{"id":755348,"date":"2020-08-02T00:05:39","date_gmt":"2020-08-01T22:05:39","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=755348"},"modified":"2026-03-09T14:07:17","modified_gmt":"2026-03-09T13:07:17","slug":"los-poetas-malditos-villiers-de-lisle-adam%e2%80%8b%e2%80%8b-por-paul-verlaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2020\/08\/02\/los-poetas-malditos-villiers-de-lisle-adam%e2%80%8b%e2%80%8b-por-paul-verlaine\/","title":{"rendered":"\u00abLos Poetas Malditos: Villiers de l’Isle-Adam\u200b\u00bb\u200b, por Paul Verlaine"},"content":{"rendered":"

Los Poetas Malditos<\/span><\/p>\n\n

 <\/p>\n

\n

Auguste Villiers de l’Isle-Adam<\/span><\/h2>\n

Ruiza, M., Fern\u00e1ndez, T. y Tamaro, E. (2004).\u00a0Biografia de Auguste Villiers de l’Isle-Adam<\/span>. En\u00a0Biograf\u00edas y Vidas. La enciclopedia biogr\u00e1fica en l\u00ednea<\/em>. Barcelona (Espa\u00f1a). Recuperado de\u00a0https:\/\/www.biografiasyvidas.com\/biografia\/v\/villiers.htm<\/a>\u00a0el\u00a01 de agosto de 2020.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"(Jean-Marie Mathias Philippe Auguste, Conde de Villiers de l’Isle-Adam; Saint-Brieuc, 1838-Par\u00eds, 1889) Escritor franc\u00e9s. Autor de cuentos considerados como obras maestras del g\u00e9nero, que presentan una novedosa s\u00edntesis de cuento filos\u00f3fico, relato de terror, ciencia ficci\u00f3n y esoterismo, sus primeras obras (Dos ensayos de poes\u00eda,<\/i>\u00a01858;\u00a0Primeras poes\u00edas,<\/i>\u00a01859) no permiten deducir lo que fue su producci\u00f3n posterior, una vez que hubo conocido a Charles Baudelaire (1859) y a St\u00e9phane Mallarm\u00e9 (1864), y descubierto la filosof\u00eda de\u00a0Hegel<\/strong><\/a>. En 1866 colabor\u00f3 en el\u00a0Parnasse Contemporain<\/i>. En 1867 fund\u00f3 la\u00a0Revue des Lettres et des Arts<\/i>\u00a0y escribi\u00f3\u00a0El Intersigno<\/i>, su primer \u00abcuento cruel\u00bb. En 1870 tom\u00f3 partido por la comuna; en 1883, la publicaci\u00f3n de sus\u00a0Cuentos crueles<\/i>\u00a0le vali\u00f3 cierta notoriedad, pero sus condiciones de vida siguieron siendo precarias hasta su muerte. Entre sus restantes obras destacan las novelas\u00a0Isis<\/i>\u00a0(1862) y\u00a0La Eva futura<\/i>\u00a0(1886), la novela corta\u00a0Claire Lenoir<\/i>\u00a0(1867) y el drama\u00a0Ax\u00ebl<\/i>\u00a0(1890).<\/span><\/p>\n

Auguste Villiers era hijo de una familia muy antigua y orgullosa de su nobleza, pese a hallarse ya entonces deca\u00edda. Con la conformidad de los suyos, lleg\u00f3 a la capital a los veinte a\u00f1os para consumir los \u00faltimos recursos familiares en pos de la gloria. En sus primeras poes\u00edas se da una mescolanza de\u00a0Alfred de Musset<\/a>\u00a0y\u00a0Charles Baudelaire<\/a>. Pronto, sin embargo, su fe tradicional y el esp\u00edritu del primer romanticismo lo iniciaron en el simbolismo cristiano y el ocultismo, y recibi\u00f3 la influencia de Edgar Allan Poe y del catolicismo diab\u00f3lico de\u00a0Jules Barbey d’Aurevilly<\/a>. La relaci\u00f3n y la amistad con\u00a0Richard Wagner<\/a>\u00a0actuaron como fermento.<\/span><\/p>\n

Su car\u00e1cter fastuoso, arrogante y singular, y la curiosidad de su novela filos\u00f3fica\u00a0Isis<\/i>\u00a0(1862, reducida al primer tomo) y de los dos dramas simbolistas, por lo dem\u00e1s muy d\u00e9biles,\u00a0El\u00ebn<\/i>\u00a0(1865) y\u00a0Morgane<\/i>\u00a0(1866), le valieron, en los c\u00edrculos literarios de vanguardia anteriores a 1870, una fama a la cual contribuyeron tambi\u00e9n sus relaciones amorosas (a pesar de sus tendencias a la inversi\u00f3n) con Nina de Callias, la hermosa mundana intelectual. Tras la representaci\u00f3n, con escaso \u00e9xito, del drama\u00a0La r\u00e9volte<\/i>\u00a0en 1870, empez\u00f3 a escribir otro drama en cuatro actos titulado\u00a0Ax\u00ebl<\/i>, mucho mejor, y del que publicar\u00eda la primera versi\u00f3n en 1872, manteni\u00e9ndose cada vez m\u00e1s abiertamente en la reacci\u00f3n m\u00edstica, idealista e individualista frente al positivismo entonces triunfante.<\/span><\/p>\n

Despu\u00e9s de 1870 cay\u00f3 en la miseria, y conoci\u00f3 a\u00f1os muy duros, que, sin embargo, no le desalentaron. Sus primeros relatos no obtuvieron \u00e9xito alguno: compuso otros, y, finalmente, conoci\u00f3 la fama gracias a los\u00a0Cuentos crueles<\/i>\u00a0(1883). Esta recopilaci\u00f3n de narraciones breves es la producci\u00f3n m\u00e1s conocida y m\u00e1s caracter\u00edstica del autor; original hasta la extravagancia, desigual y a menudo vigorosa, manifiesta en ella su m\u00faltiple inspiraci\u00f3n. El absoluto idealismo se refleja en \u00abVera\u00bb, la mujer que despu\u00e9s de la muerte contin\u00faa viviendo en el recuerdo del amado, hasta el d\u00eda en que \u00e9ste, imagin\u00e1ndola muerta, la hace verdaderamente morir. En \u00abDesconocida\u00bb presenta una delicad\u00edsima figura de mujer que, pese a ser sorda, escucha las palabras del alma, y renuncia al amor imposible para no estropearlo con su desventura; en \u00abEl Intersigno\u00bb desfilan los signos premonitorios de la muerte.<\/span><\/p>\n

Otra fuente de inspiraci\u00f3n es el horror, como en el relato titulado \u00abConvidado de las \u00faltimas fiestas\u00bb, en el que aparece un gran se\u00f1or que, aficionado a las ejecuciones capitales, se siente feliz cuando puede sustituir al verdugo. La m\u00e1s cruda iron\u00eda predomina en \u00abLas se\u00f1oritas de Bienfil\u00e2tre\u00bb, una de las cuales falta a su deber y muere a causa de ello, despu\u00e9s de haber amado sinceramente a un joven en lugar de continuar en su oficio nocturno, gracias al cual, en uni\u00f3n con su hermana, manten\u00eda a sus ancianos padres. En parte de los relatos citados es innegable la influencia de\u00a0Edgar Allan Poe<\/a>; pero el tono l\u00edrico, exuberante, a menudo intenso, es personal del escritor.<\/span><\/p>\n

La multiplicidad de inspiraci\u00f3n continuar\u00eda en los\u00a0Nuevos cuentos<\/i>crueles<\/i>\u00a0(1888): el idealismo reaparece en \u00abEl amor sublime\u00bb, amor de las almas que no est\u00e1 sujeto a la realidad, ni siquiera a los celos de un marido vulgar; el horror es extraordinario en \u00abLa tortura de la esperanza\u00bb: la esperanza de la evasi\u00f3n imposible es el \u00faltimo tormento dado a un jud\u00edo en el tribunal de la Inquisici\u00f3n de Zaragoza; y la iron\u00eda de \u00abLas se\u00f1oritas de Bienfil\u00e2tre \u00bb se repite en \u00abLas amigas de pensi\u00f3n\u00bb.<\/span><\/p>\n

En 1883, el mismo a\u00f1o en que public\u00f3 sus primeros\u00a0Cuentos crueles<\/i>, Villiers de l’Isle-Adam hab\u00eda hecho representar con escasa fortuna otro drama,\u00a0Le monde nouveau<\/i>. Alentado por la colaboraci\u00f3n en\u00a0Le Figaro<\/i>\u00a0y la admiraci\u00f3n de insignes j\u00f3venes amigos, public\u00f3\u00a0Atribulado Bonhomet<\/i>\u00a0(1887), recopilaci\u00f3n de cinco relatos de los que sobresale la novela corta\u00a0Claire Lenoir<\/i>, una cruel s\u00e1tira del filiste\u00edsmo cient\u00edfico en el siniestro personaje del \u00abdoctor\u00bb (opuesto a la viuda Claire Lenoir, s\u00edmbolo de la pureza espiritual delicada y m\u00e1gica), y la audaz novela\u00a0La Eva futura<\/i>\u00a0(1886), crudo y desconcertante relato del amor de un joven por una mujer mec\u00e1nica que adquiere un alma misteriosamente y la pierde a trav\u00e9s de un misterio no menor. Tras un ciclo de conferencias en B\u00e9lgica, Auguste Villiers falleci\u00f3, agotado, en un hospital, amorosamente asistido por\u00a0Joris-Karl Huysmans<\/a>. El Th\u00e9\u00e2tre Libre hab\u00eda representado el mediocre drama\u00a0\u00c9vasion<\/i>, impreso luego p\u00f3stumo junto con otras obras del autor.<\/span><\/p>\n

S\u00f3lo unas cuantas narraciones, de ambigua y delicada belleza, destacan intensamente sobre el resto de su producci\u00f3n, animada pero tambi\u00e9n inficionada por un lirismo ardiente y descompuesto, aunque no carente de matices, y por la excesiva tensi\u00f3n del estilo, fastuoso, musical e interrumpido por mordaces iron\u00edas, y a veces con resultados de una desconcertante pureza. Como tantos otros precursores, Villiers de l’Isle-Adam no supo comprender claramente sus propias intenciones; de ah\u00ed que la incoherencia de su mundo espiritual aparezca reflejada en sus obras.\u00a0Ax\u00ebl<\/i>, el primer drama realmente simbolista, se\u00f1al\u00f3, no obstante, una fecha. \u00abMaestro en idealismo\u00bb de\u00a0St\u00e9phane Mallarm\u00e9<\/a>, Villiers influy\u00f3 asimismo en Joris-Karl Huysmans y en Le\u00f3n Bloy, y tambi\u00e9n\u00a0Paul Claudel<\/a>\u00a0aprender\u00eda no poco de su teatro.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\"\"
Auguste Villiers de l’Isle-Adam<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u2666<\/span>\u2666\u2666<\/span>\u2666\u2666<\/span>\u2666\u2666<\/span><\/span><\/p>\n

\"Los<\/p>\n

 <\/p>\n

LOS POETAS MALDITOS\u00a0<\/strong><\/span><\/h2>\n

Por Paul Verlaine<\/a>\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Villiers de l’Isle-Adam<\/span><\/strong><\/h3>\n

 <\/p>\n

\u201cNo se debe escribir sino para el mundo entero\u2026\u201d<\/span><\/p>\n

\u201cAdem\u00e1s, \u00bfqu\u00e9 puede importarnos la justicia? Aquel que al nacer no albergue en su pecho su propia gloria, jam\u00e1s conocer\u00e1 el significado de esta expresi\u00f3n.\u201d<\/span><\/p>\n

Estas palabras, extra\u00eddas del prefacio de La Rebeld\u00eda (1870), presentan a Villiers totalmente, al hombre y a la obra.\u00a0<\/span><\/p>\n

Orgullo inmenso, justificado.<\/span><\/p>\n

Todo el Par\u00eds literario y art\u00edstico, nocturno con preferencia, pero nocturno dignamente, siempre m\u00e1s bien rezagado y distra\u00eddo en bellas discusiones que aficionado a las alegr\u00edas que alumbran las \u00edntimas luces de gas, le conoce, y si no le ama, admira a este hombre genial; y quiz\u00e1 no le ame porque sea menester que, sobre todo, le admire.<\/span><\/p>\n

El pelo largo y canoso, el rostro ancho a prop\u00f3sito \u2013dir\u00edase\u2013 para el agrandamiento de sus ojos magn\u00edficamente vagos; el bigote, de rey; el adem\u00e1n frecuente y a mil leguas de la falta de belleza, a veces extra\u00f1o; su conversaci\u00f3n es turbadora y una hilaridad s\u00fabitamente sacudida, alterna con las entonaciones m\u00e1s hermosas del mundo; voz de bar\u00edtono lenta y calmosa, tornadiza, en notas de contralto conmovedora. \u00a1Y cu\u00e1nta fantas\u00eda inefablemente inquietante! A veces, pasa el terror entre sus paradojas, y ese terror parece compartido por quien narra; mas luego, tanto \u00e9l como los que le escuchan, se desternillan riendo; tal es sugracia original y su fuerza c\u00f3mica. Todas las opiniones necesarias y nada de canto puede fatigar al pensamiento, desfilan en la corriente m\u00e1gica de su conversaci\u00f3n. Y cuando<\/span>
\nVilliers se va, nos deja un negro vac\u00edo, en el que bulle el recuerdo simult\u00e1neo de unos fuegos artificiales, de un incendio, de unos rel\u00e1mpagos y \u00a1del sol!<\/span><\/p>\n

Muy dif\u00edcil es dar cuenta y aun darse cuenta uno mismo de la obra, rar\u00edsima y menos f\u00e1cil de encontrar que el obrero. Penoso resulta hallarla, ya que por desd\u00e9n al bullicio y tambi\u00e9n por razones de alta indolencia, el poeta hidalgo ha descuidado, atento s\u00f3lo a la gloria, la chirle publicidad.<\/span><\/p>\n

Siendo ni\u00f1o empez\u00f3 a escribir versos soberbios. Pero, \u00a1vaya usted a buscarlos! \u00a1Cualquiera encuentra Morgane, Elen \u2013dramas como hacen pocos los grandes dramaturgos\u2013 y Clara Lenoir, novela \u00fanica en el siglo! \u00a1Y todo lo dem\u00e1s, y las \u00faltimas producciones Axel y La Eva futura, obras maestras, puras obras maestras durante a\u00f1os interrumpidas y nuevamente levantadas, como las catedrales y las revoluciones, altas como ellas!<\/span><\/p>\n

Afortunadamente; Villiers nos promete una gran edici\u00f3n de sus obras completas \u2013seis tomos\u2013 para dentro de poco. Aunque Villiers sea ya muy GLORIOSO y aunque su nombre, destinado a la mayor resonancia, camina hacia una posteridad sin fin, no obstante, le incluimos entre los Poetas malditos, PORQUE NO ES LO BASTANTE GLORIOSO en esta \u00e9poca, la cual deber\u00eda estar a sus pies.<\/em><\/span><\/p>\n

Observad, pues, que para nosotros, como para muchos esp\u00edritus selectos, la Academia Francesa \u2013que ha dado a Leconte de Lisle el sill\u00f3n del celebre V\u00edctor Hugo, el cual, hablando francamente, fue un ejemplar de gran pota\u2013 tiene en su seno lo bueno y lo mejor. Y ya que los Inmortales del otro lado del Puente de las Artes han consagrado la tradici\u00f3n de un gran poeta reemplazado por otro gran poeta despu\u00e9s de un poeta considerable como Nepomuceno Lemercier, que reemplazaba no sabemos a qui\u00e9n, creemos que a la muerte delpoeta cl\u00e1sico y b\u00e1rbaro, que deseamos acaezca lo m\u00e1s tarde posible, llene su vacante el se\u00f1or conde de Villiers de l\u2019Isle Adam. Le recomiendan y abonan su enorme t\u00edtulo nobiliario y, sobre todo, el inmenso talento, el fabuloso genio de ese encantador camarada, de ese cumplido hombre de mundo, sin los inconvenientes que pudiera tener un Villiers de l\u2019Isle Adam a secas.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Citemos ahora, y lo mejor posible namely, la \u201cescena muda\u201d de La Rebeld\u00eda.<\/span><\/p>\n

El reloj, encima de la puerta, da la una de la madrugada, m\u00fasica sombr\u00eda; despu\u00e9s,<\/em><\/span>
\nentre grandes pausas, suenan las dos, las dos y media; luego las tres, las tres y<\/em><\/span>
\nmedia, y finalmente, las cuatro. F\u00e9lix permanece desmayado. Despunta el alba en<\/em><\/span>
\nlos cristales; las buj\u00edas se extinguen; una arandela se hace pedazos ella sola, la<\/em><\/span>
\nlumbre palidece.<\/em><\/span>
\nLa puerta del fondo se abre violentamente, y Madame Elizabeth, temblorosa, entra,<\/em><\/span>
\nespantosamente p\u00e1lida; oprime un pa\u00f1uelo contra su boca. Sin ver a su marido, se<\/em><\/span>
\ndirige lentamente hacia el butac\u00f3n, cabe a la chimenea. Arroja su sombrero, y<\/em><\/span>
\noprimi\u00e9ndose la frente con las manos, se sienta de golpe, con los ojos fijos, y<\/em><\/span>
\nempieza a so\u00f1ar en voz baja. Tiene fr\u00edo; casta\u00f1etean sus dientes y tirita todo su<\/em><\/span>
\ncuerpo.<\/em><\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Y la escena X del acto tercero del Nuevo Mundo, en la cual, despu\u00e9s de una exposici\u00f3n muy ingeniosa y elocuente de los perjuicios financieros de los terratenientes ingleses en Am\u00e9rica, todo el mundo habla al mismo tiempo, como se indica en nuestro texto:<\/span><\/p>\n

TODOS HABLAN AL MISMO TIEMPO:<\/em><\/span>
\nEFFIE, NOELIA, MAUD, entonando un salmo.<\/em><\/span>
\n\u201cSuper flumina Babilonis\u2026\u201d<\/em><\/span>
\nEL OFICIAL, detr\u00e1s de Tom Burnett, de pie sobre un escabel y con una chillona<\/em><\/span>
\nvolubilidad, dominando el salmo.<\/em><\/span>
\nTarde lleg\u00e1is, Sir Tom. Es hoy el d\u00eda del regreso. Positivamente, os hab\u00e9is<\/em><\/span>
\nretrasado. Os hab\u00e9is perdido algunos asuntos con los exploradores alemanes. Os<\/em><\/span>
\ncuesta ciento sesenta y tres t\u00e1leres, que pronuncian ellos d\u00f3lares.<\/em><\/span>
\n(Cantan las aves entre el follaje.)<\/em><\/span>
\nEFFIE, MAUD, NOELIA, m\u00e1s fuerte.<\/em><\/span>
\n\u201cSedemis et flebimus\u2026\u201d<\/em><\/span>
\nEL OFICIAL, chillando al o\u00eddo de Tom Burnett.<\/em><\/span><\/p>\n

\u2026 Y con los negociantes de Filadelfia! \u00a1Hay ping\u00fces derechos que percibir! En<\/em><\/span>
\ncuanto a las operaciones industriales, he aqu\u00ed el estado\u2026<\/em><\/span>
\nEL CHEROKOE, sentado en un barril.<\/em><\/span>
\n\u00a1Qu\u00e9 bueno es beber vino! \u00a1Jarabe de \u00e1cer en flor!<\/em><\/span>
\nEL CU\u00c1QUERO EADIE, leyendo en voz alta.<\/em><\/span>
\nLas aves se despiertan de dormir su siesta y reanudan sus himnos. Todo en la<\/em><\/span>
\nnaturaleza\u2026<\/em><\/span>
\n(Ladra el dogo.)<\/em><\/span>
\nEL TENIENTE HARRIS, designando a Tom Burnett.<\/em><\/span>
\n\u00a1Silencio! \u00a1Dejadle que hable!<\/em><\/span>
\nUN PIEL-ROJA, confidencialmente a un grupo de negros.<\/em><\/span>
\nCuando veas abejas es que vienen blancos; cuando veas al bisonte, viene el indio<\/em><\/span>
\ndetr\u00e1s.<\/em><\/span>
\nEL SE\u00d1OR O\u2019KEENE, a un grupo.<\/em><\/span>
\nDicen que han ocurrido en Boston cosas horribles. Figuraos\u2026<\/em><\/span>
\nTOM BURNETT, fuera de s\u00ed, al oficial.<\/em><\/span>
\n\u00a1Retrasado! \u00a1Ay, es mi ruina! \u00a1Ya es hora de que todo se acabe! \u00a1Tasadme hasta el<\/em><\/span>
\naire que respiro! \u00bfPor qu\u00e9 no me prend\u00e9is en la selva, ahora mismo? \u00bfPor qu\u00e9 vivir\u00e1<\/em><\/span>
\nuno para ver estas cosas? \u00a1De mucho le sirve a nadie ser una persona decente!<\/em><\/span>
\nPositivamente mejor se est\u00e1 con los Mohowks.<\/em><\/span>
\n(Furioso, a las mujeres.)<\/em><\/span>
\n\u00a1Ay, ese salmo!<\/em><\/span>
\n(Unos monos se columpian en los bejucos.)<\/em><\/span>
\nUN COMANCHE, mir\u00e1ndolos, aparte.<\/em><\/span>
\n\u00bfPor qu\u00e9 podr\u00eda el Hombre-de-Arriba al piel-roja en medio y los blancos alrededor?<\/em><\/span>
\nMAUD, de sopet\u00f3n, con los ojos levantados hacia el cielo y mostrando a Tom<\/em><\/span>
\nBurnett.<\/em><\/span>
\n\u00a1Cu\u00e1nta elocuencia le presta el Esp\u00edritu Santo!<\/em><\/span>
\n(El presente conjunto debe realizarse con una celeridad de medio minuto para cada<\/em><\/span>
\nescena. Debe ser uno de esos momentos de confusi\u00f3n en que la muchedumbre toma<\/em><\/span>
\nla palabra.<\/em><\/span>
\nExplosi\u00f3n s\u00fabita de un vocer\u00edo en el que s\u00f3lo se distinguen las palabras \u201cd\u00f3lares\u201d,<\/em><\/span>
\n\u201csalmos\u201d, \u201cretrasado\u201d, \u201cBabylonis\u201d, \u201csiesta\u201d, mezcladas a los ladridos, a las<\/em><\/span>
\ngreguer\u00edas infantiles y a los chirridos de los loros. Los monos, asustados, huyen de<\/em><\/span>
\nrama en rama, las aves atraviesan la escena y vuelan de un lado a otro.)<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Muy amargamente han sido criticadas con befa estas dos escenas que citamos a prop\u00f3sito para que cuadre bien nuestro t\u00edtulo con nuestro asunto.<\/span><\/p>\n

Y sin raz\u00f3n lo han sido, ya que era necesario comprender que el Teatro, que es algo de convenci\u00f3n relativa, debe hacer al poeta moderno las concesiones que no ha podido por menos de otorgar a los antiguos.<\/span><\/p>\n

Expliqu\u00e9monos.<\/span><\/p>\n

No se trata de una cosa de Shakespeare, con sus postes indicadores, ni del Teatro espa\u00f1ol, con sus jornadas, que a veces suponen much\u00edsimos a\u00f1os.<\/span><\/p>\n

No; nos retrotrae m\u00e1s bien al padre Corneille, tan escrupuloso; al no menos correcto que delicado Racine y a Moliere, correcto como el uno y tern\u00edsimo como el otro. La unidad del lugar, rota a veces por el \u00faltimo, no cede el campo sino a la unidad de tiempo, igualmente violada.<\/span><\/p>\n

Ahora bien, lo que Villiers ha querido hacer en esas dos escenas que acabamos de ofreceros, es aprovechar, en la primera, todo cuanto las Tablas permit\u00edan a los tres cl\u00e1sicos franceses, cuando su drama tropezaba con situaciones poco favorables a ajustarse a las veinticuatro horas de la recomendaci\u00f3n atribuida al difunto Arist\u00f3teles; y en la segunda, explotar la tolerancia de la que aqu\u00e9llos no han querido hacer uso, en lo concerniente a un estado de cosas m\u00e1s r\u00e1pido que la sucesi\u00f3n oral, en cierto modo; tolerancia que explota la m\u00fasica todos los d\u00edas con sus d\u00faos, tr\u00edos y tutti, y la pintura con sus perspectivas.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00a1Pero no! Prohibido le est\u00e1 al genio contempor\u00e1neo hacer cuanto hac\u00eda el genio antiguo. La gente se ha re\u00eddo mucho de la ESCENA MUDA y de LA ESCENA EN QUE TODOS HABLAN, y por mucho tiempo seguir\u00e1 en su hilaridad. Sin embargo, acabamos de probaros irrefutablemente, y nadie duda de que convendr\u00e9is que Villiers no s\u00f3lo ten\u00eda derecho, sino cien veces raz\u00f3n muy sobrada para escribirlas, y hubiera sido mil veces culpa en \u00e9l no escribirlas. Durus rex, sed rex.<\/span><\/p>\n

Recordemos que la obra de Villiers va a publicarse y mucho esperamos que EL \u00c9XITO\u00a0 \u2013\u00a1sab\u00e9is!\u2013 el \u00e9xito, levante la maldici\u00f3n que pesa sobre el admirable poeta del que sentimos dejar de ocuparnos, si no fuera esperando la ocasi\u00f3n de enviarle la m\u00e1s cordial de las palabras de aliento: \u201c\u00a1\u00c1nimo!\u201d<\/span><\/p>\n

No hablaremos de los Cuentos crueles, porque este libro ya se ha abierto camino. Se encuentran en \u00e9l versos asaz raros de la madurez del poeta, poemas peque\u00f1itos y de saborcillo amargo, dirigidos o hechos acerca de alguna mujer anta\u00f1o querida, hoy probable o seguramente despreciada \u2013cosa que dicen que no es dif\u00edcil que suceda.\u00a0<\/span><\/p>\n

Presentaremos estos cortos extractos:<\/span><\/p>\n

DESPERTAR<\/em><\/span>
\n\u00a1Ah, t\u00fa que me intimidas tanto,<\/em><\/span>
\ntengo el secreto de tu abismo!<\/em><\/span>
\n…………………..<\/em><\/span>
\n\u00a1Olvidada en tu invierno seas!<\/em><\/span>
\nADI\u00d3S<\/em><\/span>
\nBajo tus velos sufro un v\u00e9rtigo<\/em><\/span>
\nque lleva mi frente a tus brazos<\/em><\/span>
\n…………………..<\/em><\/span>
\ny tu cabellera de luto<\/em><\/span>
\nya no da sombra a mis ensue\u00f1os.<\/em><\/span>
\nENCUENTRO<\/em><\/span><\/p>\n

Agitabas tu antorcha oscura.<\/em><\/span>
\nNo sospechabas estar muerta.<\/em><\/span>
\n\u00a1Mi coraz\u00f3n forj\u00f3 una puerta<\/em><\/span>
\ny tiene una huesa segura!<\/em><\/span>
\n…………………..<\/em><\/span>
\n\u00a1No resucitar\u00e1s nunca!<\/em><\/span><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Pero \u2013\u00a1ay!\u2013 no podemos prescindir de poner bajo vuestros ojos una composici\u00f3n completa. Como en Isis, en Morgane, en el Nuevo Mundo y en Clara Lenoir, como en todas sus obras, Villiers evoca en ella un espectro de mujer misteriosa, reina del orgullo, sombr\u00eda y arrogante como la noche, ya un poco crepuscular y con reflejos de sangre y de oro en su belleza y en su alma.<\/span><\/p>\n

\nA ORILLAS DEL MAR<\/em><\/strong><\/span>
\nAl salir de aquel baile dejamos nuestras huellas<\/em><\/span>
\nen playas que a un destierro conducen al azar.<\/em><\/span>
\nUna flor en su mano se acaba de ajar.<\/em><\/span>
\nEra una hermosa noche de ensue\u00f1os y de estrellas.<\/em><\/span>
\nRomp\u00edanse en la sombra oleajes enlutados<\/em><\/span>
\nhacia el \u00f3palo atl\u00e1ntico y la \u00e1urea lejan\u00eda.<\/em><\/span>
\nEl ultramar sus luces m\u00edsticas expand\u00eda.<\/em><\/span>
\nLas algas perfumaban los \u00e1mbitos helados.<\/em><\/span>
\nEn la escarpa, los ecos sonaban mientras tanto;<\/em><\/span>
\ncon la espuma rizaba la onda volutas locas<\/em><\/span>
\ny, densa, acomet\u00eda el bronce de las rocas.<\/em><\/span>
\nBrillaban en la duna cruces de un camposanto.<\/em><\/span>
\nSu silencio acallaba del mar la bara\u00fanda.<\/em><\/span>
\nNo ten\u00edan las cruces por el mar ultrajadas<\/em><\/span>
\nni coronas de duelo, ni flores; arrastradas<\/em><\/span>
\nfueron por la tormenta que retumbando inunda.<\/em><\/span>
\nEn declive, las tumbas desde el mar, cuesta arriba,<\/em><\/span>
\nbajo la niebla o\u00edan que la sombra a lo arcano<\/em><\/span>
\ndel infinito sue\u00f1o interrogaba en vano.<\/em><\/span>
\n\u00c9l, callaba el secreto de la ley decisiva.<\/em><\/span>
\nFriolenta, cubri\u00f3 con un oscuro chal<\/em><\/span>
\nsu seno, egregio exilio de muchos agasajos;<\/em><\/span>
\ny admir\u00e9 a la mujer de los p\u00e1rpados bajos,<\/em><\/span>
\nesfinge cruel y aciaga, pesadilla fatal.<\/em><\/span>
\nMata a los ni\u00f1os s\u00f3lo con su mirada atroz<\/em><\/span>
\ny sobrevive a todo aquello que destruye.<\/em><\/span>
\nLa amamos porque a ello la Noche contribuye.<\/em><\/span>
\nLos que la tratan de ella hablan a media voz.<\/em><\/span>
\nLa reviste el peligro de un nimbo familiar,<\/em><\/span>
\ny aun en su tierno abrazo que quiere desmentir<\/em><\/span>
\nsus cr\u00edmenes, parece al evocarlos, o\u00edr <\/em><\/span><\/p>\n

culatas de fusiles que van a ejecutar.
\nTras el oprobio ilustre que, empero, la sujeta;
\nbajo el duelo en que goza su alma sin ardor,
\ntodav\u00eda descansa un virginal candor
\ncomo un lirio en el \u00e9bano de bru\u00f1ida bujeta.
\nAtenta, prest\u00f3 o\u00eddo al tumulto del mar,
\nbaj\u00f3 su hermosa frente que los a\u00f1os besaron
\ny en dolorosos t\u00e9rminos sus labios declararon
\nsu l\u00f3brego destino que duele recordar:
\n\u00abHace ya mucho tiempo, cuando yo sosten\u00eda
\n\u00bbtrato con los vivientes y escuch\u00e9 sus ternuras,
\n\u00bbigual que el mar brav\u00edo junto a esas sepulturas
\n\u00bbcon ira lament\u00e1ronse de mi p\u00e9trea apat\u00eda.
\n\u00bbHe visto m\u00e1s de un largo adi\u00f3s agonizar
\n\u00bben mis manos que acogen sin odio ni emoci\u00f3n
\n\u00bbde las almas en pena la humilde confesi\u00f3n.
\n\u00bbNo devuelven sus besos los sepulcros al mar.
\n\u00bbYo soy toda silencio. La emoci\u00f3n no me alcanza;
\n\u00bbno tiene amor mi vida ni mis d\u00edas sentido.
\n\u00bbMe han negado los cielos el sagrado latido;
\n\u00bbpara m\u00ed han falseado el peso en la balanza.
\n\u00bbY cuando yo fallezca, s\u00e9 muy bien que mi suerte
\n\u00bbno ser\u00e1 la de otros que en fiestas o tormentos
\n\u00bbvan buscando unas flores en turbiones violentos.
\n\u00bbComo no los comprendo descansar\u00e9 en la muerte.\u00bb
\nMe inclin\u00e9 ante las cruces p\u00e1lidas, luminosas.
\nLa extensi\u00f3n anunciaba el alba y aplacar
\nquise aquel tenebroso e incurable pesar
\nque hiri\u00f3 el remordimiento con r\u00e1fagas furiosas.
\nComo ante el mar desierto y henchido le dijera:
\n\u00abBailando exenta estabais de esa melancol\u00eda,
\n\u00bby en cristalina pl\u00e1tica vuestra alma adormec\u00eda
\n\u00bba la sierpe enroscada de vuestra \u00e1urea pulsera.
\n\u00bbRiendo y aspirando unos ramos de rosas
\n\u00bbbajo los rizos negros sujetos con diamantes,
\n\u00bbcuando el vals nos llev\u00f3 juntos unos instantes
\n\u00bbvuestros ojos brillaron sin llamas angustiosas.
\n\u00bbCon gusto vi el placer que bajo el arrebol
\n\u00bbencend\u00eda vuestra alma ya propicia al olvido
\n\u00bby, al fin, prestaba luz al dolor distra\u00eddo
\n\u00bbcomo un glaciar herido por un rayo de sol.\u00bb
\nEn m\u00ed clav\u00f3 su f\u00fanebre mirada que me asombra
\ncomo la palidez de sus rasgos fatales
\ny dijo: \u00ab\u00bfSoy como esos pa\u00edses boreales
\n\u00bbque han seis meses de luz y seis meses de sombra?
\n\u00bbSabr\u00e1s que las soberbias mutuamente cambiadas
\n\u00bbenturbian de los ojos la lectura precisa. <\/em><\/span><\/p>\n

\u00bb\u00c1mame, t\u00fa que sabes que bajo mi sonrisa
\n\u00bbsoy semejante a esas tumbas abandonadas.\u00bb<\/em><\/span><\/p>\n


\n<\/em>Y con estos versos que hay que calificar de sublimes nos despediremos definitivamente \u2013\u00a1maldito sea el poco espacio!\u2013 del amigo que los hizo.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

*******<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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