{"id":27207,"date":"2020-02-29T00:05:08","date_gmt":"2020-02-28T23:05:08","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=27207"},"modified":"2024-09-15T20:58:22","modified_gmt":"2024-09-15T18:58:22","slug":"dos-peliculas-y-un-mito-nosferatu-de-f-w-murnau-1922-y-el-baile-de-los-vampiros-de-roman-polanski-1967","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2020\/02\/29\/dos-peliculas-y-un-mito-nosferatu-de-f-w-murnau-1922-y-el-baile-de-los-vampiros-de-roman-polanski-1967\/","title":{"rendered":"DOS PEL\u00cdCULAS Y UN MITO: \u00abNosferatu\u00bb, de F. W. Murnau (1922) y \u00abEl baile de los vampiros\u00bb, de Roman Polanski (1967)"},"content":{"rendered":"
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\"\"BRAM STOKER<\/span><\/strong>
\n(1847-1912)<\/span><\/p>\n

Abraham (Bram) Stoker naci\u00f3 el 8 de noviembre de 1847 en Clontarf, Dubl\u00edn (Irlanda).<\/span>
\nSus padres eran el funcionario Abraham Stoker y la feminista Charlotte Thornley, quienes tuvieron en total siete hijos, siendo Bram el tercero de mayor edad.<\/span><\/p>\n

A causa de su inestable salud, sus primeros estudios los llev\u00f3 a cabo en su hogar con profesores privados.<\/span>
\nEn su adolescencia fue un \u00e1vido lector, siendo atra\u00eddo primordialmente por la poes\u00eda de\u00a0Walt Whitman<\/a>, autor con quien entabl\u00f3 amistad con posterioridad.<\/span><\/p>\n

\"\"En el a\u00f1o 1864 estudi\u00f3 en el Trinity College, gradu\u00e1ndose en Matem\u00e1ticas y Ciencias en 1870.<\/span>
\nA\u00f1os despu\u00e9s trabaj\u00f3 como funcionario en el Dublin Castle y como cr\u00edtico teatral en la publicaci\u00f3n \u201cDublin Evening Mail\u201d.<\/span>
\nSus primeros coqueteos con los relatos de terror los dio en la revista \u201cShamrock\u201d, en donde public\u00f3 sus iniciales textos de misterio.<\/span><\/p>\n

En el a\u00f1o 1876 se march\u00f3 a Londres acompa\u00f1ando al actor Henry Irving, quien le hab\u00eda contratado como representante y secretario tras leer su cr\u00edtica de \u201cHamlet\u201d, producci\u00f3n sobre\u00a0William Shakespeare<\/a>\u00a0en la que Irving interven\u00eda. En Inglaterra ambos dirigieron el Lyceum Theatre.<\/span><\/p>\n

En el a\u00f1o 1878, Stoker se cas\u00f3 con Florence Balcombe, con la que tuvo un hijo llamado Noel.<\/span>
\nEl matrimonio no lleg\u00f3 a ser feliz, ya que la hermosa Florence era fr\u00edgida, hecho que insastifac\u00eda las ansias sexuales de Stoker.<\/span><\/p>\n

\"\"En el a\u00f1o 1890 public\u00f3 su primer libro, \u201cLas Obligaciones De Los Escribanos En Los Tribunales De Primera Instancia de Irlanda\u201d (1879), al que siguieron otros como \u201cEl Desfiladero De La Serpiente\u201d (1890), el cuento \u201cCrooked Sands\u201d (1894), la novela rom\u00e1ntica \u201cMiss Betty\u201d (1898), \u201cLa Joya De Las Siete Estrellas\u201d (1903) o \u201cLa Madriguera Del Gusano Blanco\u201d (1911), editado tambi\u00e9n como \u201cLa Guarida Del Gusano Blanco\u201d.<\/span><\/p>\n

Su nombre pas\u00f3 a la historia de la literatura por la creaci\u00f3n del vampiro\u00a0\u201cDr\u00e1cula\u201d (1897)<\/a>, historia ficticia basada en el personaje real de Vlad Tepes.<\/span><\/p>\n

Bram Stoker falleci\u00f3 en Londres a causa de la s\u00edfilis el 20 de abril de 1912. <\/span><\/p>\n

Ten\u00eda 64 a\u00f1os.\u00a0Fue incinerado.<\/span><\/p>\n

Alohacriticon.com<\/a><\/p>\n

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Algo en la sangre. La biograf\u00eda secreta de Bram Stoker, el hombre que escribi\u00f3 Dr\u00e1cula<\/h1>\n
El Cultural.com<\/span><\/a><\/div>\n
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Traducci\u00f3n de \u00d3scar Palmer Y\u00e1\u00f1ez<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Las historias de vampiros ya circulaban mucho antes de que\u00a0Dr\u00e1cula\u00a0<\/a>empezase a sorber sangre. Entonces, \u00bfqu\u00e9 ten\u00eda el conde transilvano para cautivar la imaginaci\u00f3n del p\u00fablico y convertirse en uno de los personajes m\u00e1s famosos de la literatura moderna? La respuesta f\u00e1cil es: el sexo vende. M\u00e1s que cualquier otro monstruo del terror cl\u00e1sico, Dr\u00e1cula conjuga las amenazas violenta y carnal. La novela g\u00f3tica de\u00a0Bram Stoker\u00a0<\/a>revitaliz\u00f3 la leyenda del vampiro -se\u00f1ala\u00a0Stephen King\u00a0<\/a>acertadamente- porque \u201cjadea con aut\u00e9ntica energ\u00eda sexual\u201d.\u00a0Algo en la sangre<\/em>\u00a0es un examen a fondo del origen de esa respiraci\u00f3n agitada [y coincide con el lanzamiento en Espa\u00f1a de\u00a0Los poderes de la oscuridad\u00a0<\/em>(Ed. B), la versi\u00f3n perdida que Stoker escribi\u00f3 con V. \u00c1smundsson en 1901].<\/span><\/p>\n

David J. Skal<\/strong> (Ohio, 1952) lleva m\u00e1s de un cuarto de siglo siguiendo los pasos a Dr\u00e1cula, desde que se present\u00f3 en p\u00fablico en 1990 con\u00a0Hollywood Gothic<\/em>, una cr\u00f3nica de la evoluci\u00f3n de este malvado personaje desde el monstruo brutal de la literatura a la gallarda estrella del cine. Tambi\u00e9n ha escrito una biograf\u00eda de Tod Browning, director de la pel\u00edcula original, y ha coeditado una versi\u00f3n comentada de la novela. Su dominio del material y sus dotes de narrador han dado como resultado un libro con autoridad y sin un solo momento tedioso, en el que el relato errante regresa siempre a los sombr\u00edos rincones de la sexualidad victoriana.<\/span><\/p>\n

Skal plantea que Stoker era un masoquista con \u201cuna perspectiva vehementemente transg\u00e9nero\u201d reprimida por las convenciones de su tiempo. El novelista ten\u00eda inclinaci\u00f3n a venerar a los h\u00e9roes, y su vida estuvo repleta de amistades intensas con hombres carism\u00e1ticos, entre ellos\u00a0Walt Whitman<\/a>. Skal se extiende p\u00e1ginas y p\u00e1ginas sobre una nota de admirador dedicada al poeta por Stoker, que suena como el perfil extravagantemente emotivo para una p\u00e1gina de contactos. La relaci\u00f3n m\u00e1s importante para el novelista fue la que mantuvo con Henry Irving, el famoso actor del siglo XIX. En sus cr\u00edticas teatrales, Stoker se deshac\u00eda en elogios a las actuaciones de Irving antes de empezar a trabajar como su gerente. \u201cHenry Irving era el maestro que hab\u00eda estado buscando toda su vida\u201d, afirma Skal. \u201cEl actor iba a regenerarlo, y la devoci\u00f3n que Stoker sent\u00eda por \u00e9l fue el \u00e9xtasis exquisito de un m\u00e1rtir<\/strong>\u201d.<\/span><\/p>\n

Dr\u00e1cula\u00a0<\/em>naci\u00f3 en el teatro. Los malvados reyes demon\u00edacos de las pantomimas inglesas prendieron la imaginaci\u00f3n del Stoker ni\u00f1o, al igual que lo har\u00eda m\u00e1s tarde Irving con sus giros melodram\u00e1ticos. El famoso crucifijo alzado para detener el mal tuvo su origen en el montaje que el actor hizo de\u00a0Fausto<\/em>. Shakespeare tambi\u00e9n fue una influencia importante, en particular la sangrienta tragedia\u00a0Macbeth<\/em>.<\/span><\/p>\n

El autor dedica una atenci\u00f3n considerable a especular sobre el influjo de\u00a0Oscar Wilde<\/a>, a menudo mediante prolijas comparaciones con Dr\u00e1cula. Wilde y Stoker proced\u00edan de or\u00edgenes similares. Ambos eran licenciados por el Trinity College, irlandeses de nacimiento, que se trasladaron a Londres y se introdujeron en el teatro m\u00e1s o menos al mismo tiempo. Pero la documentaci\u00f3n sobre su relaci\u00f3n es escasa, lo cual, en el libro, los acerca en cierto modo.<\/span><\/p>\n

\u201cEra como si Oscar representase una parte de su vida y de su alma que Stoker simplemente opt\u00f3 por no reconocer o aceptar<\/strong>\u201d, propone el autor. Skal se sirve de la brillantez de Wilde para iluminar a su protagonista de la misma manera que hizo Tom Stoppard en La invenci\u00f3n del amor, su retrato de A. E. Housman. Pero la de Stoppard era una obra teatral. Y si bien el revuelo en torno al juicio de Wilde puede ilustrar el car\u00e1cter explosivo de ciertos placeres sexuales tab\u00fa en los que tambi\u00e9n ahond\u00f3\u00a0Dr\u00e1cula<\/em>, sacarlo a colaci\u00f3n revela un defecto del enfoque del libro en el sexo.<\/span><\/p>\n

Ninguna otra obra de Stoker recibi\u00f3 la misma atenci\u00f3n que\u00a0Dr\u00e1cula<\/em>.\u00a0Lovecraft<\/a>\u00a0contaba que su \u00e9xito se debi\u00f3 al editor. Es revelador que Skal no haga en este libro una defensa encendida de la condici\u00f3n de gran escritor de Stoker, ni siquiera de la de autor infravalorado.<\/span><\/p>\n

Al igual que los vampiros, el arte con may\u00fascula vive eternamente, pero esta biograf\u00eda no propone que esa sea la raz\u00f3n por la que\u00a0Dr\u00e1cula\u00a0<\/em>ha perdurado. Al hacer hincapi\u00e9 en las pasiones reprimidas de Stoker, quiz\u00e1 su sentido m\u00e1s provocativo sea que la novela trascendi\u00f3 su tiempo por formar decididamente parte del mismo.<\/span><\/p>\n

\u00a9 NEW YORK TIMES BOOK REVIEW<\/span><\/h3>\n

El ni\u00f1o que se fue con las hadas<\/h2>\n

\u201cEn mi infancia\u201d, escribi\u00f3 Bram Stoker sobre sus primeros a\u00f1os en el Dubl\u00edn victoriano, \u201cnunca supe lo que era estar de pie<\/strong>\u201d. Misteriosamente postrado en la cama \u201chasta poco antes de cumplir los siete a\u00f1os\u201d, acabar\u00eda creciendo hasta convertirse en un robusto gigante y un victorioso atleta, m\u00e1s alto y corpulento que su padre y sus hermanos, alz\u00e1ndose por encima de su familia con su metro ochenta y ocho de altura en una \u00e9poca en la que la estatura media de los hombres de veinti\u00fan a\u00f1os en Gran Breta\u00f1a era de un metro sesenta y cinco. Lo cierto es que su enfermedad coincidi\u00f3 con los a\u00f1os m\u00e1s duros de la Gran Hambruna en Irlanda y con una epidemia grav\u00edsima de c\u00f3lera, pero Bram nunca contrajo la enfermedad ni la fiebre de la hambruna ni ninguna otra afecci\u00f3n que pudiera explicar m\u00e9dicamente su incapacidad para caminar.<\/span>
\nAl tiempo, la madre del escritor contaba a sus hijos relatos espeluznantes basados en hechos reales sobre el destino de muchos emigrantes que intentaban huir de la enfermedad embarc\u00e1ndose hacia Norteam\u00e9rica y que acababan arrojados por la borda; de enfermos enterrados en vida o incluso de familias y pueblos enteros exterminados por el hambre o el c\u00f3lera. Para huir del horror, cuenta David J. Skal, Stoker le\u00eda de manera incansable cuentos de hadas franceses y alemanes, vertidos al ingl\u00e9s, en los que tampoco faltaba la crueldad.<\/span><\/p>\n

Si a\u00f1adimos la costumbre de ciertas zonas de la Irlanda rural de disfrazar a los chicos de ni\u00f1as para evitar que fuesen raptados por el pueblo de las hadas, se comprende mejor la fascinaci\u00f3n temprana de Stoker por el horror, la muerte, la imaginaci\u00f3n, la inestabilidad y la ambig\u00fcedad de los g\u00e9neros. Tambi\u00e9n los estudios cr\u00edticos modernos de Dr\u00e1cula han acabado \u201cdominados por investigaciones psicosexuales de la multiplicidad de transgresiones de g\u00e9nero presentes en la novela, que bullen hasta dar paso al horror\u201d, sostiene el bi\u00f3grafo.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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El baile de los vampiros (1967)\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n

Dirigida por Roman Polanski\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n