{"id":23227,"date":"2019-11-02T00:05:48","date_gmt":"2019-11-01T23:05:48","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=23227"},"modified":"2025-03-20T21:45:07","modified_gmt":"2025-03-20T20:45:07","slug":"el-rey-tuerto-de-marc-crehuet-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2019\/11\/02\/el-rey-tuerto-de-marc-crehuet-pelicula\/","title":{"rendered":"EL REY TUERTO, dirigida por Marc Crehuet (pelicula)"},"content":{"rendered":"
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\u00bfQu\u00e9 hace un antidisturbios cuando llega a casa, despu\u00e9s de una intervenci\u00f3n? \u00bfComenta el trabajo con su mujer, mientras cenan? \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si se encontrase cara a cara con la v\u00edctima de su violencia en otro contexto, lejos del caos de la manifestaci\u00f3n, fuera del campo de batalla? \u00bfMantendr\u00eda sus convicciones o, por el contrario, el reencuentro socavar\u00eda sus esquemas? Este es el punto de partida de El rey tuerto: una comedia negra, oscura que pretende poner en evidencia la perplejidad ante una realidad social compleja y a menudo incoherente. En la incertidumbre de la vida intentamos encontrar respuestas y dar sentido a las cosas, dando palos de ciego en un mundo ca\u00f3tico, el orden profundo del cu\u00e1l se nos escapa…y s\u00f3lo el tuerto, en esta tierra de ciegos, puede ver un poco m\u00e1s claro y convertirse en el rey.<\/span><\/strong><\/em><\/span><\/h2>\n

El rey tuerto<\/i>\u00a0es la adaptaci\u00f3n de la exitosa obra de teatro de Marc Crehuet, que tambi\u00e9n dirige y escribe la pel\u00edcula.<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n

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El rey tuerto<\/span><\/strong><\/div>\n

La vida es puro teatro\u2026 o no<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n

Por Carlos Losilla<\/span><\/p>\n

Sensacine<\/span><\/a><\/p>\n

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Las relaciones entre el teatro y el cine siempre han sido complicadas. Cuando una pel\u00edcula basada en una obra teatral es demasiado claustrof\u00f3bica se dice que es excesivamente \u00abteatral\u00bb\u201d. Y cuando se intenta que sea m\u00e1s \u00abcinematogr\u00e1fica\u00bb, tambi\u00e9n se abjura de ella por haber querido \u00abairear\u00bb un texto que quiz\u00e1 no lo necesitaba. \u00bfEn qu\u00e9 quedamos? Cineastas como Joseph L. Mankiewicz o Jacques Rivette zanjaron ya la cuesti\u00f3n, sancionados por el patr\u00f3n Jean Renoir, demostrando que filmar el teatro sin filtros, con absoluto rigor, no es lo mismo que hacer \u00abteatro filmado\u00bb. De hecho, cuando una c\u00e1mara se introduce en una obra teatral para extraer de ella todos sus secretos est\u00e1 haciendo cine puro, ese que tiene que ver con la puesta en escena y el actor, los elementos fundamentales de una pel\u00edcula. \u00bfEs lo que ocurre en\u00a0El rey tuerto<\/i>\u00a0-adaptaci\u00f3n de la obra de Marc Crehuet llevada al cine por \u00e9l mismo en lo que constituye su \u00f3pera prima- donde cuatro actores y un decorado bastan para explicar una historia? No dir\u00eda yo eso, sobre todo desde el momento en que\u00a0el autor-director se limita a ilustrar su propio texto con un cierto olfato y un sentido del espect\u00e1culo muy del gusto de determinado p\u00fablico teatral, que consumir\u00e1 la pel\u00edcula de la misma manera que consumi\u00f3 la obra<\/strong>, es decir, con ganas de ver un conflicto dram\u00e1tico m\u00e1s bien elemental expuesto con absoluta claridad, sin matices ni deseos de indagar en lo que significa ese hecho (en el fondo tan misterioso) de que ciertos di\u00e1logos teatrales se transmuten en cine.<\/span><\/p>\n

En el fondo, El rey tuerto<\/i>\u00a0es una obra, y ahora una pel\u00edcula, de eso que antes se llamaba \u00abtesis\u00bb. Dos parejas quedan para cenar, siendo las mujeres quienes se conocen desde hace tiempo y sienten deseos de revivir su amistad. Otra cosa son los elementos masculinos: uno es polic\u00eda, el otro un activista social. Podr\u00edamos estar ante el enfrentamiento dram\u00e1tico de siempre, ante caracteres opuestos obligados a enfrentarse en escena, en la vieja tradici\u00f3n teatral (catalana) de Joan Pera y Paco Mor\u00e1n, pongamos por caso, una especie de\u00a0La extra\u00f1a pareja<\/a><\/i>\u00a0trasladada al momento pol\u00edtico actual. Y eso sucede durante un rato. Pero luego resulta que las cosas ir\u00e1n por otro sitio, y todos empezar\u00e1n a experimentar cambios que quiz\u00e1 no lo sean tanto, mientras todo se tuerce y la comedia deja paso a una especie de suspense un tanto surrealista cuando un pol\u00edtico se cruza en todo este asunto y acaba siendo el centro de un drama inesperado. Pero no vayamos m\u00e1s all\u00e1 en el argumento, tampoco importa mucho. Lo que importa es que\u00a0El rey tuerto<\/i>\u00a0ofrece su material dram\u00e1tico poniendo el \u00e9nfasis \u00fanicamente en el ritmo, los silencios, las palabras de los actores, pero nunca en lo que significa tratar todo eso desde una perspectiva cinematogr\u00e1fica, nunca en lo que quiere decir contar eso en planos, nunca en lo que implica que sea una c\u00e1mara la que est\u00e1 filmando eso.<\/strong>\u00a0Parece no haber c\u00e1mara en\u00a0El rey tuerto<\/i>, o por lo menos el espectador atento no creo que sea capaz de percibirla. Y no porque se haga transparente, sino porque el cine, la c\u00e1mara, no tienen lugar en el dispositivo montado por la pel\u00edcula para agradar a su p\u00fablico. El rey tuerto es lo que cuenta y nada m\u00e1s. Ninguna implicaci\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de eso, ning\u00fan deseo de investigar en lo que quiere decir \u00abfilmar el teatro\u00bb.<\/span><\/p>\n

Queda, pues, la tesis, como dec\u00edamos. Esos personajes al parecer tan representativos de nuestro tiempo (hay un claro referente real: el caso Esther Quintana), ese reflejo de la realidad que vivimos, esos personajes acuciados por un estr\u00e9s que es el de nuestra \u00e9poca, y cuya relaci\u00f3n personal se ve pesarosamente influida por su funci\u00f3n social. Pero\u00a0la exposici\u00f3n del tema, y su desarrollo, se explica en pocas palabras, y es ah\u00ed cuando la pel\u00edcula deb\u00eda haber ido m\u00e1s all\u00e1, dejar por momentos el texto y explorar sus circunstancias, abandonar los chistes de los actores y dedicarse a observar c\u00f3mo se mueven los cuerpos en la escena, y a pensar de qu\u00e9 manera filmar las palabras que pronuncian. Pues el verdadero \u00abargumento\u00bb de la pel\u00edcula estaba ah\u00ed, y no en el resumen de una sinopsis que proviene de una carpinter\u00eda teatral sin duda muy eficaz, pero tambi\u00e9n muy poco jugosa<\/strong>, que da para que se luzcan los actores y el autor del texto, pero poco m\u00e1s. Ni siquiera, tampoco, para que ese mismo texto exhiba una cierta complejidad, pues siempre parece m\u00e1s preocupado por seguir el hilo de los acontecimientos, incluso por dar alguna que otra sorpresa de vez en cuando, que por explorar de verdad los temas que ten\u00eda ante s\u00ed: los roles sexuales y sociales, el modo en que nos llevan a \u00abactuar\u00bb en determinadas situaciones, y c\u00f3mo esa \u00abactuaci\u00f3n\u00bb puede convertirse, de un momento a otro, en un desenmascaramiento colectivo, en ese quedarse \u00abdesnudos\u00bb ante los dem\u00e1s (y ante el p\u00fablico) que en teor\u00eda deber\u00eda constituir el meollo de cualquier reflexi\u00f3n teatro-cine que se precie. Bien, a los responsables de esta pel\u00edcula no parece interesarles eso. Est\u00e1n en su derecho. Y tambi\u00e9n en el derecho de dirigirse a un p\u00fablico que no les exige m\u00e1s, que quiere ver trasladada la obra teatral a la pantalla pr\u00e1cticamente tal cual (los actores son los mismos) para volver a re\u00edr con las mismas l\u00edneas de di\u00e1logo, para volver a sorprenderse con los mismos giros, para volver a interesarse por los mismos debates. \u00bfEs eso cine? Ah\u00ed est\u00e1 el detalle, como dir\u00eda Cantinflas.<\/span><\/p>\n

\nA favor:<\/strong>\u00a0la eficacia de una tradici\u00f3n teatral que la pel\u00edcula asume con entusiasmo y evita el aburrimiento.<\/span><\/p>\n

En contra:<\/strong>\u00a0la eficacia de una tradici\u00f3n teatral que la pel\u00edcula asume con tal entusiasmo que le impide reflexionar sobre s\u00ed misma, sobre su validez hoy d\u00eda, sobre ciertos modelos dram\u00e1ticos quiz\u00e1 ya periclitados.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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EL REY TUERTO (2016)<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Dirigida por Marc Crehuet<\/strong><\/span>\u00a0<\/p>\n