{"id":2321965,"date":"2026-07-25T00:05:40","date_gmt":"2026-07-24T22:05:40","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=2321965"},"modified":"2026-07-22T15:31:05","modified_gmt":"2026-07-22T13:31:05","slug":"el-sirviente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2026\/07\/25\/el-sirviente\/","title":{"rendered":"EL SIRVIENTE (The servant, pel\u00edcula de Joseph Losey, 1963): Par\u00e1bola del amo y el siervo."},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; color: #008000;\">El sirviente<\/span><\/p>\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<h2 class=\"post-title entry-title\" style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">Robin Maugham:\u00a0<i>El sirviente<\/i><\/span><\/h2>\n<div id=\"post-body-3677931489946269100\" class=\"post-body entry-content\" style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><em>The Servant<\/em>, 1948<\/strong><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><a href=\"https:\/\/unlibroaldia.blogspot.com\/2009\/11\/robin-maugham-el-sirviente.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Un libro al d\u00eda<\/span><\/a><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2321966\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Maugham-el-sirviente-libro-con-foto-de-la-pelicula.jpg\" alt=\"El sirviente \" width=\"240\" height=\"370\" \/><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div class=\"post-body entry-content\" style=\"text-align: justify;\">\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Con\u00a0<strong><em>El sirviente<\/em><\/strong>\u00a0nos encontramos ante algo breve (muy breve) pero intenso, escrito por un sobrino homosexual del celeb\u00e9rrimo <strong>Somerset Maugham<\/strong>; y no, no es gratuito decir desde ya que <strong>Robin Maugham<\/strong> era gay, <\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">porque la historia de la que hoy les hablo est\u00e1 impregnada de una homosexualidad latente por parte de sus dos protagonistas, el\u00a0<em>amo<\/em>\u00a0Tony, un joven militar de vuelta a casa, y su nuevo, eficaz (hasta el atontamiento) y extra\u00f1o mayordomo, <strong><em>Hugo Barrett<\/em><\/strong>.<\/span><\/div>\n<div class=\"post-body entry-content\" style=\"text-align: justify;\">\n<span style=\"font-size: 14pt;\">La historia est\u00e1 contada por Richard, amigo del frente de Tony, testigo y narrador en muy corta extensi\u00f3n del voraz hechizo que Barrett, un tipo parco en palabras pero exquisito y generoso en habilidades dom\u00e9sticas, va vertiendo sin clemencia sobre su colega.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Tony est\u00e1 fascinado por Barrett, un hombre que no le deja hacer nada, absolutamente nada, que no pueda hacer \u00e9l por su se\u00f1orito; tan intensa es su fascinaci\u00f3n por Barrett, cuya presencia en el hogar pronto se har\u00e1 densa como la lava, que Tony acabar\u00e1, incluso, rompiendo relaciones con su bella y deliciosa prometida. <\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div class=\"post-body entry-content\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y es que es dif\u00edcil que Tony no venere a Barrett, un servil e interesante tipo que le lleva el desayuno a la cama o le ceba a base de pastelitos de queso, innecesarias atenciones que poco a poco y de forma imparable, van convirtiendo al joven soldado en un vago, rechoncho y atontado calzonazos maravillado por su criado.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">As\u00ed, ante la impotente mirada de Richard, vemos la decadencia de Tony, donde tambi\u00e9n juega un papel importante la adolescente y sensual presunta sobrina de Barrett, que pasar\u00e1 a ser amante del se\u00f1or de la casa, lo que no har\u00e1 m\u00e1s que complicar las cosas&#8230;<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>El sirviente<\/em>\u00a0bebe mucho de <strong><em>Dorian Gray<\/em> <\/strong>y de <strong>Edgar Allan Poe<\/strong>, y condensa en poco papel mucha tensi\u00f3n, ya sea (homo)sexual o argumental, lo cual ya quisieran muchos novelones actuales, cuyo inter\u00e9s es inversamente proporcional a su longitud.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Peli de 1962 con el siempre ambiguo e interesante <strong>Dick Bogarde<\/strong> como <strong><em>Barrett<\/em><\/strong>.<\/span><\/div>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2321972 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Maugham-Robin-THe-Servant.-1st-edn.-1948.png\" alt=\"\" width=\"227\" height=\"350\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Maugham-Robin-THe-Servant.-1st-edn.-1948.png 227w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Maugham-Robin-THe-Servant.-1st-edn.-1948-195x300.png 195w\" sizes=\"auto, (max-width: 227px) 100vw, 227px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"color: #008000; font-size: 18pt;\">*******<\/span><\/strong><\/p>\n<blockquote>\n<h3 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong>Robin Maugham<\/strong><\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"https:\/\/cabaretvoltaire.es\/94\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Cabaret Voltaire<\/span><\/a><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2321969\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/maugham-242x300.jpg\" alt=\"\" width=\"280\" height=\"348\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/maugham-242x300.jpg 242w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/maugham.jpg 348w\" sizes=\"auto, (max-width: 280px) 100vw, 280px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Robin Maugham<\/strong>, nace en Londres el 17 de mayo de 1916. Escritor de relatos breves, novelas, ensayos, teatro y guiones cinematogr\u00e1ficos; oficial en la II Guerra Mundial; abogado; y II vizconde Maugham de Hartfield. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El \u00e9xito de su literatura no lleg\u00f3 sin grandes dificultades, en su primera autobiograf\u00eda, Escape from the Shadows, <strong>Maugham<\/strong> describe tres sombras en su vida: su t\u00edo <strong>W. Somerset Maugham<\/strong>, su padre y el sentido de culpa que siempre arrastr\u00f3 debido a \u00ab<em>las estrictas convicciones sociales de la clase acomodada<\/em>\u00bb que calificaban su homosexualidad como algo perverso. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Despu\u00e9s de sus estudios secundarios en Eton y universitarios en el Trinity Hall de Cambridge continu\u00f3 la tradici\u00f3n familiar y ejerci\u00f3 la abogac\u00eda. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Durante la II Guerra Mundial trabaj\u00f3 para el MI6, el servicio de inteligencia, y sirvi\u00f3 en el norte de \u00c1frica y Oriente Medio. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Herido de gravedad en la cabeza por un fragmento de metralla, se retir\u00f3 del servicio activo en 1944. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Las graves lesiones cerebrales le provocaban momentos de p\u00e9rdida de noci\u00f3n de su identidad y entorno, pero aun as\u00ed continu\u00f3 con su actividad literaria. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En 1960 ocup\u00f3 un asiento en la C\u00e1mara de los Lores. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Entre sus novelas cabe citar: The man with Two Shadows, The Rough and the Smooth, Behind the mirror, Come to dust, The Intruder. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero fue con<em><strong> The Servant<\/strong><\/em>, llevada al cine en 1963 por <strong>Joseph Losey<\/strong>, con la que alcanz\u00f3 una mayor popularidad. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La diabetes y el abuso del alcohol acabaron con su vida en Brighton el 13 de marzo de 1981.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_2321971\" aria-describedby=\"caption-attachment-2321971\" style=\"width: 240px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Robin_Maugham\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2321971\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Robin_Maugham_Allan_Warren-212x300.jpg\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"339\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Robin_Maugham_Allan_Warren-212x300.jpg 212w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Robin_Maugham_Allan_Warren.jpg 500w\" sizes=\"auto, (max-width: 240px) 100vw, 240px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2321971\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\"><strong>Robin Maugham<\/strong> en 1974<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">*******<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">El sirviente (1963), pel\u00edcula de Joseph Losey<\/span><\/h2>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/mega.nz\/embed\/bckQCShB#JjJBWOqB4-TCDJs3Zos-tsBGqpcF0OWoBQVhzqxEyIk\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Un intrigante y manipulador mayordomo consigue, gradualmente, dominar la vida del se\u00f1or al que sirve, aprovech\u00e1ndose de sus debilidades sexuales. Un tenso y adulto drama psicol\u00f3gico que obtuvo excelentes cr\u00edticas.\u00a0<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2321976\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-1024x1016-1-300x298.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"397\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-1024x1016-1-300x298.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-1024x1016-1-150x150.jpg 150w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-1024x1016-1-768x762.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-1024x1016-1.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">***<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<blockquote>\n<h3 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\">Ficha T\u00e9cnica<\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Direcci\u00f3n<\/strong>: Joseph Losey<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Producci\u00f3n<\/strong>: Joseph Losey, Norman Priggen<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Guion<\/strong>: Harold Pinter<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Basada en la novela <em><strong>The Servant<\/strong><\/em>(1948) de <strong>Robin Maugham<\/strong><\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>M\u00fasica<\/strong>: John Dankworth<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Fotograf\u00eda<\/strong>: Douglas Slocombe<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Montaje<\/strong>: Reginald Mills<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Reparto<\/strong>: Dirk Bogarde, Sarah Miles, Wendy Craig, James Fox, Catherine Lacey, Richard Vernon, Ann Firbank, Doris Knox, Patrick Magee, Jill Melford, Alun Owen, Harold Pinter.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Pa\u00eds<\/strong>: Reino Unido<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>A\u00f1o<\/strong>: 14 de noviembre de 1963<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Duraci\u00f3n<\/strong>: 115 minutos<\/span><\/p>\n<div class=\"mw-heading mw-heading2\">\n<p id=\"Argumento\" style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">Argumento<\/span><\/strong><\/p>\n<\/div>\n<p id=\"mwGw\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Tony (James Fox), un londinense de fortuna que presume de estar a punto de construir ciudades en Brasil y acaba de comprar una casa en Londres, contrata a Hugo Barret (Dirk Bogarde) como\u00a0mayordomo. Barret disfruta de su nuevo trabajo, se lleva bien con Tony y ambos se mantienen en\u00a0estatus social. Sin embargo, la cordial relaci\u00f3n existente se desvirt\u00faa cuando Susan (Wendy Craig), la novia de Tony, conoce a Barret. Sospecha del mayordomo por su ubicuidad y pide a Tony que lo despida, pero no lo consigue.<\/span><\/p>\n<p id=\"mwIQ\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Barret convence a Tony de la necesidad de una\u00a0doncella\u00a0para limpiar la casa; presenta a Vera (Sarah Miles), supuestamente su hermana, y la anima para que seduzca a Tony. Una noche, Tony y Susan regresan inesperadamente de pasar unos d\u00edas en el campo y sorprenden a los dos en la cama de Tony. Pensando que son hermanos, Tony se enfurece con Barret, que aprovecha para confesar que son novios. Barret y Vera descubren la aventura de Tony (con Vera) para consternaci\u00f3n de Susan. Tony los despide y Susan se marcha en silencio.<\/span><\/p>\n<p id=\"mwJA\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Como Tony depend\u00eda totalmente de Barret y Vera, se convierte en un borracho. Al cabo del tiempo, se encuentra con Barret en un\u00a0pub\u00a0y \u00e9ste le cuenta que Vera se ha burlado de los dos. Suplica a Tony que le vuelva a tomar su servicio y lo logra.<\/span><\/p>\n<p id=\"mwJg\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Poco a poco se invierten los papeles, Barret cada d\u00eda tiene m\u00e1s control y Tony se vuelve m\u00e1s infantil. Ambos comienzan un juego perverso de maquinaciones, que van transformando sus papeles de una manera tan sutil como inquietante.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2321977\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/the_servant-477037919-large-205x300.jpg\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"352\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/the_servant-477037919-large-205x300.jpg 205w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/the_servant-477037919-large.jpg 497w\" sizes=\"auto, (max-width: 240px) 100vw, 240px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">*******<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\"><strong>Descubriendo a Joseph Losey<\/strong><\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong>A prop\u00f3sito de\u00a0<em>El sirviente\u00a0<\/em>(1963)<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><a href=\"https:\/\/revistamutaciones.com\/descubriendo-joseph-losey-sirviente\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Revista Mutaciones<\/a>, 2017<\/span><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2321974\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/el-sirviente2-1024x683-1-300x200.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"267\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/el-sirviente2-1024x683-1-300x200.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/el-sirviente2-1024x683-1-768x512.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/el-sirviente2-1024x683-1.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Joseph Losey es un nombre que siempre hab\u00eda tenido en el punto de mira. Como amante del cine, sab\u00eda de su existencia y conoc\u00eda los t\u00edtulos de sus pel\u00edculas de referencia. Hab\u00eda le\u00eddo que huy\u00f3 de los Estados Unidos perseguido por sus ideas marxistas, convirti\u00e9ndose en los 60 y los 70 en uno de los nombres de referencia para la intelectualidad europea. Sab\u00eda tambi\u00e9n que era bisexual, que se sent\u00eda muy cercano a Bertolt Brecht y que trabaj\u00f3 en varias ocasiones con Harold Pinter. Sin embargo, nunca hab\u00eda visto una de sus pel\u00edculas. El tiempo es limitado y, lo reconozco con cierto remordimiento, los placeres culpables suelen interponerse en el camino del descubrimiento. Tambi\u00e9n es cierto, y quiz\u00e1 digo esto para reconfortarme, que uno no puede dedicar su existencia entera a \u201clo importante\u201d, o corre el riesgo de convertir el placer en obligaci\u00f3n, y eso ser\u00eda hacerle un flaco favor a aquello que amamos. El caso es que, ahora que el\u00a0Festival de San Sebasti\u00e1n\u00a0ha recogido el guante de recuperar la figura de este director ingl\u00e9s, he decidido adentrarme por primera vez en su cine. Tirando del canon que tan bien aprendido tengo, he optado por iniciarme en el mundo de Losey a trav\u00e9s de\u00a0<em>El sirviente<\/em>, probablemente su filme m\u00e1s emblem\u00e1tico.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Reconozco de antemano que hay un tipo de cine, esencialmente europeo que me estomaga. Es un cine que no se presenta en proceso de b\u00fasqueda, sino que aparece, altivo, proclamando que ya ha encontrado todo lo que buscaba. Ese cine (y me vienen a la cabeza\u00a0<em>Gertrud,<\/em>\u00a0de Dreyer y las\u00a0<em>Histoire(s) du cinema\u00a0<\/em>de Godard) te pide que te calles y escuches, como si estuvieras asistiendo a la ponencia de un pensador alem\u00e1n. La duda es para los d\u00e9biles, parece afirmar, o, como dec\u00eda Tarkovski en\u00a0<em>Esculpir en el tiempo<\/em>: \u201cNo hay nada m\u00e1s carente de sentido que relacionar t\u00e9rminos como \u2018b\u00fasqueda\u2019 o \u2018experimento\u2019 con una obra de arte\u201d. Nada m\u00e1s carente de sentido para m\u00ed que esa afirmaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Todo esto viene porque siempre hab\u00eda asumido que la obra de Losey encajaba en esa forma de entender el arte cinematogr\u00e1fico. Por tanto, no me pilla por sorpresa que\u00a0<em>El sirviente\u00a0<\/em>est\u00e9 llena de grandes conceptos, pero s\u00ed me ha sorprendido hasta qu\u00e9 punto el director ingl\u00e9s los envuelve de carne humana. Esta historia sobre la relaci\u00f3n de dominaci\u00f3n que se establece entre un mayordomo y su se\u00f1or en el Londres de los 60 plantea muchos de los grandes temas de la \u00e9poca: las relaciones de poder a trav\u00e9s del sexo, la lucha de clases, la guerra de sexos, la culpabilidad provocada por las pulsiones ocultas, la decadencia de la aristocracia\u2026 Todo de la mano de un guion de fuerte autor\u00eda, poblado por todas las obsesiones de Harold Pinter.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Equilibrando lo intelectual y lo emocional, Losey arropa la buscada artificialidad de los di\u00e1logos y las situaciones con una puesta en escena que otorga a los personajes una palpitante fragilidad. Incluso el diab\u00f3lico sirviente, interpretado por un Dirk Bogarde que hace gala de una impresionante gama de registros, resulta cercano y quebradizo a pesar de sus esfuerzos por parecer siempre en control de la situaci\u00f3n. Durante buena parte del metraje de\u00a0<em>El sirviente,<\/em>\u00a0sus grandes conceptos se funden con la vida y sus imperfecciones de forma org\u00e1nica. Hay una cierta artificiosidad en las composiciones, pero est\u00e1 brillantemente matizada por la fotograf\u00eda de Douglas Slocombe y el trabajo casi desesperado de los int\u00e9rpretes. De hecho, esa artificiosidad no hace m\u00e1s que favorecer la sensaci\u00f3n de que estamos asistiendo a una charada, una penosa revoluci\u00f3n en la que un sirviente y un arist\u00f3crata cambian de roles con el \u00fanico prop\u00f3sito de humillarse y darse placer mutuamente.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Es una pena que, en su \u00faltimo acto, las elipsis se vuelven m\u00e1s bruscas, la planificaci\u00f3n m\u00e1s extrema, los di\u00e1logos m\u00e1s artificiales y las ideas m\u00e1s evidentes. Los personajes dejan de ser personas para convertirse en conceptos con patas que destruyen el cuidado equilibrio del filme hasta el momento. Es una pena, como digo, porque a partir de ese momento todas esas grandes ideas dejan de aplicarse al ser humano para trabajar sobre la nada, y lo que parec\u00eda una narraci\u00f3n se convierte en una disertaci\u00f3n. Nada malo en ello, supongo, pero da pena descubrir que, donde cre\u00edas que hab\u00edas entablado un dialogo, no hay en el fondo otra cosa que un monologo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2321980\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/the_servant-718776149-large-300x292.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"389\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/the_servant-718776149-large-300x292.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/the_servant-718776149-large-768x748.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/the_servant-718776149-large.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">*******<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">El sirviente<\/span><\/h2>\n<p class=\"subtitle\" style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">Ausencia-Presencia<\/span><\/strong><\/p>\n<p class=\"subtitle\" style=\"text-align: justify;\"><span class=\"credit\" style=\"font-size: 14pt;\">Por Laura del Moral<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><a href=\"https:\/\/cinedivergente.com\/el-sirviente\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cine Divergente<\/a>, 2013<\/span><\/p>\n<p class=\"post-quote\" style=\"text-align: right;\"><em><span style=\"font-size: 14pt;\">\u201cLa imagen no es m\u00e1s que un reflejo, un doble, es decir, una ausencia. Presencia vivida y ausencia real\u201d. <\/span><\/em><\/p>\n<p class=\"post-quote\" style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><span class=\"post-quote-author\">Edgar Morin<\/span><\/span><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322001 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-collage-1.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-collage-1.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-collage-1-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p class=\"initial\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El cine desde su base ya se presenta como un juego de dos, entre el que expone su obra y el que la aprecia, podr\u00edamos remitirnos tambi\u00e9n al teatro de sombras o de m\u00e1scaras que exponen su dualidad entre el que mira y lo que ve, sin saber si lo que ve son personajes reales o sombras, m\u00e1scaras en las que se encuentra la ra\u00edz del disfraz, de la mutaci\u00f3n, del doble. <\/span><\/p>\n<p class=\"initial\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Parece inevitable haciendo referencia a los dobles no vincular la filmograf\u00eda de un autor con su vida personal y en un proceso, no necesariamente consciente, hacerlas converger. <strong>Joseph Losey<\/strong>, con su forzada condici\u00f3n de exiliado intelectual por sus ideas pol\u00edticas no es extra\u00f1o que haya filmado algunas de las obras cinematogr\u00e1ficas que mejor reflejan las diferencias sociales y la lucha de clases que puede que no sean m\u00e1s que una careta tras la que se esconden el sufrimiento de los seres m\u00e1s vulnerables y la irremediable soledad humana.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322013 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escalera1-1.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escalera1-1.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escalera1-1-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Resulta muy sugestivo traer a colaci\u00f3n el estudio de <strong>Humboldt<\/strong> sobre las lenguas que expresan la referencia a los individuos por medio de alusiones al lugar que ocupan, lenguas que expresan el \u201c<em>yo\u201d<\/em> por medio de un \u201c<em>aqu\u00ed<\/em>\u201d, el \u201c<em>t\u00fa<\/em>\u201d por un \u201c<em>ah\u00ed<\/em>\u201d y el \u201c<em>\u00e9l<\/em>\u201d por un \u201c<em>all\u00ed<\/em>\u201d, es decir -gramaticalmente formulado- que traducen los pronombres personales por adverbios de lugar. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Lugares que se traducen en las posiciones de poder que ocupa una persona en la sociedad, territorios \u201c<em>no comunes<\/em>\u201d a los que el discurso de<strong> Joseph Losey<\/strong> nos conduce para mostrarnos las miserias que pueblan a los seres humanos, tales como la envidia, el deseo de posesi\u00f3n y la dominaci\u00f3n de unos sobre otros. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Un autor con una mirada profundamente atormentada y pesimista de la sociedad que en\u00a0<b><i>El sirviente<\/i><\/b>\u00a0(<i>The Servant<\/i>, 1963) refleja de la forma m\u00e1s sutil y atroz posible, con unos medios narrativos y una puesta en escena puesta a su servicio, una par\u00e1bola en torno a las relaciones amo-siervo.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322003 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-collage_3.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-collage_3.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente-collage_3-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Con un gui\u00f3n de <strong>Harold Pinter<\/strong> que roza la perfecci\u00f3n y que ser\u00eda merecedor de un profundo an\u00e1lisis frase por frase, una aniquilante econom\u00eda del di\u00e1logo caracter\u00edstica de este autor y con unos silencios que\u00a0 abruman por igual se consigue una cr\u00f3nica salvaje de destrucci\u00f3n de la voluntad de un hombre a manos de otro. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El inicio de la pel\u00edcula en sus primeros minutos nos revela la esencia de todo el film, no es posible que en una adaptaci\u00f3n tan herm\u00e9tica sea casual un primer plano del negocio que aparece detr\u00e1s de <em><strong>Hugo Barrett<\/strong><\/em> (<strong>Dick Bogarde<\/strong>):\u00a0<strong><i>Thomas Crapper &amp; Co<\/i><\/strong>\u00a0(<em>empresa que populariz\u00f3 el uso de los inodoros<\/em>) parece indicarnos el origen de ese hombre que camina por la calle y que en un principio no conocemos, una procedencia de los m\u00e1s bajos fondos, de las cloacas.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Seguido de su entrada en la casa de <em><strong>Tony<\/strong> <\/em>(<strong>James Fox<\/strong>) al que sorprende a\u00fan dormido al mediod\u00eda y que ya define su posici\u00f3n aletargada ante la vida y de la conversaci\u00f3n que mantendr\u00e1n el due\u00f1o de la casa y el que ser\u00e1 su futuro sirviente, sentado (<em>altura inferior a <strong>Tony<\/strong><\/em>), escuchando como su jefe (<em>que est\u00e1 de pie<\/em>) le dice que<i>\u00a0\u201cla casa requiere muchos cuidados\u201d<\/i>\u00a0y necesita a alguien\u00a0<i>\u201cque se encargue de todo\u201d.<\/i><\/span><\/p>\n<div class=\"post-picture\">\u00a0<\/div>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322002 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente_collage-42.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente_collage-42.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El-sirviente_collage-42-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/div>\n<div>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Escrib\u00eda <strong>Friedrich Nietzche<\/strong> en\u00a0<strong><i>La\u00a0genealog\u00eda de la moral<\/i><\/strong>\u00a0\u201c<em>que la voluntad prefiere querer la nada antes que no querer<\/em>\u201d, esa voluntad del poder que descansa sobre su esencia misma, sobre el lugar que ocupa la luz y la sombra en la libertad y la ilusi\u00f3n. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En ambos personajes hay servilismo y dominaci\u00f3n hasta llegar a la completa inversi\u00f3n de sus papeles, la sumisi\u00f3n es b\u00e1sicamente una manifestaci\u00f3n de miedo y es producto de la sociedad, en esta caso, una aristocracia brit\u00e1nica ridiculizada en unos planos en los que <strong>Losey<\/strong> realiza una parodia de los personajes imitando las estatuas neocl\u00e1sicas que hay detr\u00e1s de ellos.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La barroca y expresionista puesta en escena colmada de constantes referencias teatrales e inteligentes detalles simb\u00f3licos como la presencia inminente de los espejos que representan la idea del doble, de la imagen distorsionada, del otro. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La m\u00fasica que ayuda a recrear la atm\u00f3sfera asfixiante, opresiva, una misma canci\u00f3n \u201c<i>All Gone\u201d<\/i>\u00a0interpretada por <strong>Cleo Laine<\/strong>, con letra de <strong>Pinter<\/strong> y diferentes arreglos se repite en los momentos clave de la pel\u00edcula y al igual que la casa se convierte en protagonista absoluta.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"post-picture\">\u00a0<\/div>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322004 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_siriviente_espejos2.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"156\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_siriviente_espejos2.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_siriviente_espejos2-300x73.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La casa en\u00a0<b><i>El sirviente<\/i><\/b>\u00a0es una trampa en espiral que lentamente ir\u00e1 devorando a su due\u00f1o con una redefinici\u00f3n constante de las zonas de influencia hacia una reversi\u00f3n de la situaci\u00f3n inicial donde gradualmente el siervo se apropia del due\u00f1o.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El interior a medida que avanza el film se va oscureciendo, se explotan tanto los valores metaf\u00f3ricos como funcionales de la casa, las conexiones expl\u00edcitas entre arriba y abajo. La casa refleja las contradicciones sociales y humanas y los caracteres de los personajes, seg\u00fan avanza, parecen atrapados en ella, incapaces de salir.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322012 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escaleras3-1.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escaleras3-1.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escaleras3-1-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Joseph Losey<\/strong> hizo casi una constante en su cine de la determinaci\u00f3n sutil de algunos para socavar y destruir a otros, la intenci\u00f3n del director aqu\u00ed era la de revertir los roles completamente en un determinado momento de la narraci\u00f3n. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El juego de la pelota que se produce en la escalera marcar\u00e1 el centro fundamental de la pel\u00edcula, esta escena constituir\u00eda el centro emocional de la pel\u00edcula en un enfoque convencional en la que los personajes dejan de pensar y act\u00faan en t\u00e9rminos de emoci\u00f3n lo que marca el centro de la balanza, lo que en\u00a0<strong><i>La dial\u00e9ctica del amo y el siervo<\/i><\/strong>\u00a0que formul\u00f3 <strong>Hegel<\/strong> se producir\u00eda cuando el poder de uno y otro se invierte entre s\u00ed y entonces se revela lo que es un ser humano consciente en un mundo de sensaciones y emociones. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El siervo busca el poder sobre su amo y \u00e9ste quiere el dominio sobre su empleado, el amo pierde su libertad y se convierte en esclavo de su sirviente cuya propia b\u00fasqueda de autoridad tambi\u00e9n termina en fracaso.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322005 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_espejos1.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"156\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_espejos1.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_espejos1-300x73.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><b><i>El sirviente<\/i><\/b>\u00a0es en buena medida una extensi\u00f3n de<b><i>\u00a0Eva\u00a0<\/i><\/b>(<i>Eve<\/i>, Joseph Losey, 1962) no s\u00f3lo estil\u00edsticamente, los elementos de degradaci\u00f3n son importantes en ambos films, en los dos casos un car\u00e1cter gana y destruye al otro, en cierto modo tanto <em><strong>Eva<\/strong> <\/em>como <strong><em>Barrett<\/em> <\/strong>est\u00e1n siendo explotados socialmente y su revancha es a trav\u00e9s del sexo y una mentalidad m\u00e1s fuerte que se materializar\u00e1 en este proceso de despojamiento del poder del amo que le encaminar\u00e1 a la destrucci\u00f3n moral, un intercambio de roles que adquiere obvias resonancias er\u00f3ticas desde la inclusi\u00f3n de <em><strong>Vera<\/strong> <\/em>(<strong>Sarah Miles<\/strong>) hasta las evidentes connotaciones homosexuales entre <em><strong>Hugo<\/strong> <\/em>y <strong><em>Tony<\/em><\/strong>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Barrett transforma la casa de <em><strong>Tony<\/strong><\/em>, las etapas de dise\u00f1o de la casa reflejan las diferentes etapas de la pol\u00edtica de poder y \u00a0de juego, la estructura se ir\u00e1 distorsionando hasta la parte superior que termina en la trampa absoluta, que es la habitaci\u00f3n de <strong><em>Vera<\/em><\/strong>. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em><strong>Hugo<\/strong> <\/em>cumple todos los deseos de su amo y tambi\u00e9n su creaci\u00f3n y previsi\u00f3n, de tal manera que <strong><em>Tony<\/em> <\/strong>se vuelve totalmente dependiente de \u00e9l, reconociendo su necesidad de <strong><em>Barrett<\/em> <\/strong>se \u00a0acaba convirtiendo en\u00a0 un animal con ansia de servir a su siervo.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322011 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escaleras4.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escaleras4.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escaleras4-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La escalera determina tanto la secci\u00f3n como la planta, el intercambio de energ\u00eda entre <strong><em>Tony<\/em> <\/strong>y <strong><em>Barrett<\/em> <\/strong>convierte el entorno arquitect\u00f3nico en un campo de juego, real y simb\u00f3lico de desintegraci\u00f3n de una persona a manos de otra. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Debido a este intercambio la pel\u00edcula se modifica no solo en el estilo visual sino tambi\u00e9n en el tempo y en el grado de realidad. <em><strong>Hugo Barrett<\/strong><\/em> inicia el juego en la parte inferior de la escalera para acabarlo en la parte superior dominando a <strong>Tony<\/strong> envi\u00e1ndole a por una copa de brandy (<em>\u00a1S\u00edrvamela!<\/em>). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Se invoca a una lucha de poder que implica un sinf\u00edn de manipulaciones. Una lucha tanto f\u00edsica como mental y verbal en la que cada frase supone un movimiento. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El predominio constante en el marco de <strong><em>Barrett<\/em> <\/strong>pone en evidencia su ascenso. Se puede entender con una sola fuente de luz y las grandes sombras de la pared que los personajes solo ven a sus sombras, a sus dobles que son ellos proyectados sobre el cuarto oscuro que es su alma.<\/span><\/p>\n<div class=\"post-picture\">\u00a0<\/div>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322007 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escalera1.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escalera1.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_escalera1-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Una estructura r\u00edtmica inquietante como patr\u00f3n que nos va conduciendo hacia una sensaci\u00f3n palpable de que alg\u00fan tipo de cat\u00e1strofe est\u00e1 a punto de suceder en la vida de los personajes, comienza con una narraci\u00f3n asimilable a trav\u00e9s de una serie de escenas de longitud larga y similar para ir derivando en la alternancia de planos largos y cortos hasta una \u00faltima etapa cargada de agresivas escenas cortas cerradas con un largo, desconcertante y on\u00edrico final, todo ello al servicio de una narraci\u00f3n y arquitectura circular que nos transmiten un sentido de infinito imposible de evadir.<\/span><\/p>\n<div>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Es\u00a0<b><i>El sirviente<\/i><\/b>\u00a0un film clave en el tratamiento del doble en el cine plasmado en una dualidad de la relaci\u00f3n del ser humano consigo mismo y su semejante con un profundo an\u00e1lisis psicol\u00f3gico que parece invitar despu\u00e9s de su visionado a una desoladora falta de esperanza en ese esp\u00edritu presente-ausente, en pugna constante contra si mismo, que nos habita.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322008 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/The_Servant-55.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/The_Servant-55.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/The_Servant-55-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">***<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<blockquote>\n<h3 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\">Bibliograf\u00eda<\/span><\/h3>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322009 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/The-Servant_222.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/The-Servant_222.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/The-Servant_222-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/div>\n<div style=\"text-align: center;\">\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Hegel, G.W.F.,\u00a0<i>Fenomenolog\u00eda del esp\u00edritu.<\/i>\u00a0Pre-Textos, 2006.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Humboldt, W.Von,\u00a0<i>Escritos sobre el lenguaje<\/i>. Edicions 62,1991.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Nietzsche, F.,\u00a0<i>La genealog\u00eda de la moral<\/i>. Alianza editorial, 2006.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Maugham, R.,\u00a0<i>El sirviente<\/i>. Cabaret Voltaire, 2009.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Milne, T.,\u00a0<i>Conversaciones con Joseph Losey<\/i>, Cinemateca Anagrama, 1971.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Palmer,J., Riley,M.,\u00a0<i>The Films of Joseph Losey<\/i>, Cambridge University Press, 1993.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2322010 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_333.jpg\" alt=\"\" width=\"640\" height=\"161\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_333.jpg 640w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/El_sirviente_333-300x75.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 640px) 100vw, 640px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/author\/punto-critico\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-9528\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Mosca_Punto_Cr\u00edtico_40.png\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"80\" data-id=\"9528\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>El sirviente &nbsp; Robin Maugham:\u00a0El sirviente The Servant, 1948 Un libro al d\u00eda \u00a0 \u00a0 Con\u00a0El sirviente\u00a0nos encontramos ante algo breve (muy breve) pero intenso, escrito por un sobrino homosexual del celeb\u00e9rrimo Somerset Maugham; y <a class=\"mh-excerpt-more\" href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2026\/07\/25\/el-sirviente\/\" title=\"EL SIRVIENTE (The servant, pel\u00edcula de Joseph Losey, 1963): Par\u00e1bola del amo y el siervo.\">[&#8230;]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":3,"featured_media":2321979,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-2321965","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-miscelanea"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2321965","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2321965"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2321965\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2322045,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2321965\/revisions\/2322045"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2321979"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2321965"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2321965"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2321965"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}