{"id":2317692,"date":"2026-02-28T00:05:54","date_gmt":"2026-02-27T23:05:54","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=2317692"},"modified":"2026-02-27T23:32:26","modified_gmt":"2026-02-27T22:32:26","slug":"el-padrino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2026\/02\/28\/el-padrino\/","title":{"rendered":"EL PADRINO (\u00abThe Godfather\u00bb), Pel\u00edcula de Francis Ford Coppola, 1972"},"content":{"rendered":"

El Padrino<\/span><\/p>\n

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In memoriam. <\/span><\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

Robert Selden Duvall, fallecido el 15 de febrero de 2026, a la edad de 95 a\u00f1os.<\/span><\/em><\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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‘EL PADRINO’ Y ESOS 3 MINUTOS QUE TRANSFORMARON LA PEL\u00cdCULA DE FRANCIS FORD COPPOLA EN LA OBRA M\u00c1S GRANDE JAM\u00c1S FILMADA<\/span><\/h2>\n
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La historia de c\u00f3mo Robert Towne salv\u00f3 la obra maestra protagonizada por Marlon Brando y Al Pacino<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n

Por Guillermo de Haro<\/span><\/p>\n

Espinoff<\/a>, 29 OCT 2023<\/span><\/p>\n

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‘El Padrino’<\/a>\u00a0(‘The Godfather’) es\u00a0la pel\u00edcula m\u00e1s grande de la historia del cine<\/strong>. No solamente art\u00edsticamente, a nivel de\u00a0marketing<\/em> supuso un cambio en la industria llenando los cines de nuevo en una \u00e9poca que se pensaba que la televisi\u00f3n dar\u00eda la puntilla al s\u00e9ptimo arte.<\/span><\/p>\n

El estreno en Nueva York, con\u00a0colas bajo la nieve para conseguir una entrada<\/a>, fue el momento en el que el productor,\u00a0Al Ruddy<\/strong>, respir\u00f3. Posteriormente los premios de la Academia de Hollywood refrendaron con su reconocimiento la historia de la familia Corleone, relanzando la pel\u00edcula a salas. Luego, una millonaria oferta para su primer pase en televisi\u00f3n abr\u00eda el camino para el modelo de ventanas de explotaci\u00f3n que ahora est\u00e1 en entredicho.\u00a0\u00abLa pel\u00edcula que salv\u00f3 a Hollywood\u00bb<\/strong>,\u00a0la llamaron algunos<\/a>.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, estuvo\u00a0a punto de convertirse en uno de los mayores fiascos jam\u00e1s rodados<\/strong>. No por los costes extra: aunque pensada inicialmente para ser un proyecto de bajo presupuesto\u00a0Francis Ford Coppola<\/strong>\u00a0necesit\u00f3 que le concedieran m\u00e1s dinero de partida y durante el rodaje, por problemas como la semana de lluvias que retras\u00f3 el rodaje de la escena de la boda.<\/span><\/p>\n

Tampoco por las amenazas de la\u00a0Liga de derechos civiles Italoamericanos<\/strong>, que pretend\u00eda cancelar la producci\u00f3n, idea que abandonaron tras confirmarse que la productora contratar\u00eda miembros de dicha organizaci\u00f3n o que la palabra \u00abmafia\u00bb no se utilizar\u00eda en ella.<\/span><\/p>\n

Ni siquiera por los problemas internos: hablamos de un proyecto en el que\u00a0Al Pacino<\/strong>\u00a0entr\u00f3 contra la voluntad del productor y tras ser liberado de otro contrato con pr\u00e1cticas similares a las de la familia cinematogr\u00e1fica que pertenec\u00eda;\u00a0Marlon Brando<\/strong>\u00a0preocupaba por sus anteriores experiencias negativas en otros rodajes e incluso fue obligado a realizar un\u00a0casting<\/em>; e incluso un montador intent\u00f3 convencer a los directivos de Paramount de que la obra era un caos para que echar\u00e1n a Coppola y terminarla \u00e9l.<\/span><\/p>\n

Nada de esto era comparable al principal problema de la mejor pel\u00edcula de la historia:\u00a0no ten\u00eda alma<\/strong>. El guion, firmado por Coppola y\u00a0Mario Puzzo<\/strong>, se hab\u00eda apartado del libro original bastante. A pesar de romper con la m\u00e1xima de no contratar al autor para escribir el gui\u00f3n adaptado de su obra, Coppola insisti\u00f3 en que trabajaran juntos en la historia de una familia.<\/span><\/p>\n

Tan sencillo y tan complicado. Coppola ven\u00eda de ganar un Oscar al mejor guion por ‘Patton<\/em><\/strong>‘, y hab\u00eda sido elegido para rodar ‘El Padrino’ porque el jefe de Paramount,\u00a0Robert Evans<\/strong>,\u00a0quer\u00eda que la pel\u00edcula \u201coliera a Spaguetti\u201d<\/a>. Puzo sin embargo no ten\u00eda experiencia como guionista de cine. Decidieron centrar la historia en Michael y Don Vito, dejando de lado la trama de Las Vegas y Johnny Fontanne, que se convierte la pel\u00edcula en una historia lateral.<\/span><\/p>\n

Pero a punto de finalizar, cuando lo m\u00e1s complicado ya parec\u00eda resuelto, se dieron cuenta.\u00a0Las piezas no encajaban<\/strong>, la pel\u00edcula no dejaba claras las motivaciones de los personajes y algo, no estaba claro qu\u00e9, fallaba. En ese momento Coppola decidi\u00f3 pedir ayuda. Y llam\u00f3 a\u00a0Robert Towne<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Towne era\u00a0guionista<\/strong>\u00a0pero no era uno de los t\u00edpicos\u00a0\u201cscript doctors\u00bb<\/a>\u00a0de la industria, expertos en arreglar textos que hac\u00edan agua por alguna parte pero que eran todav\u00eda aprovechables, que era necesario mejorar en alg\u00fan apartado o que por costes era necesario rescatar con la producci\u00f3n ya iniciada. M\u00e1s recientemente, Quentin Tarantino, Josh Whedon, Aaron Sorkin o\u00a0Carrie Fisher<\/a>\u00a0han tenido gloriosos momentos como \u00abscript doctors\u00bb.<\/span><\/p>\n

Linda Seger<\/a>\u00a0escribir\u00eda en los a\u00f1os 80 su tesis doctoral sobre c\u00f3mo analizar y mejorar guiones,\u00a0viviendo de la consultor\u00eda<\/a>\u00a0posteriormente. Sin embargo, en aquella \u00e9poca era m\u00e1s t\u00edpico contratar a un\u00a0Dalton Trumbo<\/a><\/strong>\u00a0ca\u00eddo en desgracia por las listas negras anticomunistas para resolver el problema y poder terminar la obra.<\/span><\/p>\n

Towne era amigo de Coppola y, aunque todav\u00eda no hab\u00eda firmado el guion de\u00a0‘Chinatown’<\/a>\u00a0que le proporcionar\u00eda un Oscar (el \u00fanico de las 11 candidaturas obtenidas por el film<\/em>), ten\u00eda cierto renombre como guionista. Ante la llamada de su amigo se present\u00f3 inmediatamente en el lugar del rodaje. El director italiano le hab\u00eda expuesto el problema y le hab\u00eda pedido ayuda con la escena alrededor de la que giraba todo: al d\u00eda siguiente se filmaba\u00a0la conversaci\u00f3n entre Don Vito y su hijo Michael en el jard\u00edn<\/strong>\u00a0de su casa.<\/span><\/p>\n

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La escena que salv\u00f3 ‘El padrino’<\/span><\/h3>\n

Towne dispon\u00eda de\u00a0apenas unas horas para hacer encajar todas las piezas<\/strong>\u00a0de una pel\u00edcula que ya llevaba horas de metraje, y en la que incluso el productor exigi\u00f3 a Coppola que se dejara de tonter\u00edas y que contar\u00e1 la historia en las casi tres horas necesarias, en lugar de en el poco tiempo que hab\u00eda montado para el primer visionado.<\/span><\/p>\n

A partir de notas del guion original, y sabiendo lo importante que era mantener la coherencia con lo ya filmado, Robert Towne entreg\u00f3 a las 4 de la ma\u00f1ana\u00a0el texto de que convertir\u00eda a ‘El Padrino’ en la obra m\u00e1s grande jam\u00e1s filmada<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Tres minutos y medio de conversaci\u00f3n entre los dos personajes principales. Menos de cuatro minutos de un total de casi tres horas, para hacer encajar todas las piezas, dejando el camino preparado para una secuela que, por primera vez, super\u00f3 a su original y\u00a0gan\u00f3 tambi\u00e9n el Oscar a Mejor Pel\u00edcula<\/strong>. Coppola, consciente, lo dej\u00f3 claro\u00a0en su discurso de aceptaci\u00f3n<\/a>\u00a0por el Oscar a Mejor Gui\u00f3n Adaptado:\u00a0\u00abEsta fue la escena de Bob Towne\u00bb<\/strong><\/em>.<\/span><\/p>\n

En la famosa escena, previa a su muerte en el huerto, Vito Corleone, Don Vito, el Don de la familia m\u00e1s poderosa de Nueva York, charla con su hijo Michael sobre los siguientes pasos a dar, sobre el futuro y el control de La Familia.<\/span><\/p>\n

Tras unas primeras frases introductorias Michael le pregunta qu\u00e9 le pasa, por qu\u00e9 se preocupa. \u00abYo dirijo. Te dije que lo har\u00eda y lo estoy haciendo<\/em>\u00ab. Don Vito se acerca,\u00a0el ‘Godfather Waltz’<\/a>\u00a0compuesto por\u00a0Nino Rota<\/strong>, que anuncia con su ritmo los grandes momentos de la pel\u00edcula, comienza a sonar y\u00a0la magia del cine nos envuelve<\/strong>. Don Vito le dice con tristeza que eso no es lo que deseaba para \u00e9l.<\/span><\/p>\n

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\u201cHe trabajado toda mi vida por el bienestar de mi familia, y siempre me he negado a ser un mu\u00f1eco movido por los hilos de los poderosos. Contigo ten\u00eda otros proyectos Michael. Pensaba que alg\u00fan d\u00eda podr\u00edas llegar a mover esos hilos. Senador Corleone, Gobernador Corleone, o m\u00e1s.\u201d<\/strong><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Don Vito acababa de transmitirle, con toda la crudeza de un hombre en su despedida,\u00a0la visi\u00f3n que tiene sobre el mundo, y la misi\u00f3n que ten\u00eda en su vida para con la Familia<\/strong>. La misma visi\u00f3n y misi\u00f3n que encontramos en cualquier empresa, las mismas que estudiamos en las escuelas de negocios. La visi\u00f3n que Don Vito tiene del mundo es clara: en un mundo dominado por los poderosos, que mueven los hilos, \u00e9l no quer\u00eda ser controlado por ellos. As\u00ed que se hizo mafioso para proteger a su familia de esos poderosos que acabaron con toda la suya anteriormente.<\/span><\/p>\n

No pudo hacerlo por la v\u00eda legal, para sobrevivir tuvo que elegir y decidi\u00f3, consciente y tras a\u00f1os de penurias. Pero lo hizo pensando en proteger a su familia primero y en que sus hijos s\u00ed fueran poderosos en el mundo legal a futuro. Por eso no se enfada con Michael, como hacen sus hermanos, por no querer involucrarse en los negocios de la familia. Porque\u00a0su objetivo era que la familia volviera al mundo legal<\/strong>. Esa era su misi\u00f3n. Ese era su objetivo.<\/span><\/p>\n

Y en los dos minutos finales de la escena transmite ambas a Michael para que contin\u00fae su obra: enfrentarse a la sociedad a la vez que intenta que su familia vuelva a ella en una posici\u00f3n de privilegio. Con tristeza, porque no esperaba que las cosas transcurrieran de este modo. No quer\u00eda a Michael al frente de la familia, le quer\u00eda limpio. El menor, el idealista, el h\u00e9roe de guerra Michael.<\/span><\/p>\n

Don Vito ama a su hijo, pero Michael ama todav\u00eda m\u00e1s a su padre, y renuncia a sus ideales para hacer algo que nunca quiso hacer. No s\u00f3lo entrar en la familia sino incluso dirigirla. Pese a su comentario a su pareja durante la boda de su hermana: \u201cesta es mi familia Kay, pero yo no soy as\u00ed\u201d, Michael se sacrifica al ver a su padre a punto de morir en el hospital, punto de inflexi\u00f3n e inicio de su viaje a su infierno personal.<\/span><\/p>\n

Durante el rodaje ten\u00edan claro que uno de los puntos m\u00e1s complejos estructural y emocionalmente era este momento, el\u00a0traspaso del liderazgo de padre a hijo<\/strong>. Se buscaba que la escena transmitiese el amor mutuo y el sincero respeto que sienten el uno por el otro, pero sin decirlo abiertamente. Brando proporcion\u00f3 la clave emocional. \u00abPor una vez me gustar\u00eda ver a un hombre que no es incapaz de expresarse\u00bb.<\/span><\/p>\n

Robert Towne<\/strong>\u00a0explicaba lo que quer\u00eda transmitir: \u00abEscrib\u00ed una escena sobre la sucesi\u00f3n de poder, y a trav\u00e9s de esto era obvio que los dos hombres sent\u00edan un gran afecto el uno por el otro. A trav\u00e9s de la ansiedad de Don Vito sobre lo que podr\u00eda ocurrirle a su hijo, y su propia ansiedad respecto a cederle el poder, por sus ambivalentes sentimientos acerca de forzar a su hijo a asumir su papel\u00bb.<\/span><\/p>\n

Con el traspaso de poder, el padre traspasa tambi\u00e9n a su hijo su visi\u00f3n y una misi\u00f3n. Y de repente, m\u00e1gicamente, todo encaja.\u00a0La pel\u00edcula entera cobra sentido<\/strong>. Todo lo que ocurre en ella se puede entender de manera clara, sencilla e inapelable.<\/span><\/p>\n

Nos gusta Don Vito porque, a pesar de ser mafioso y matar gente,\u00a0tiene valores y protege a su familia<\/strong>, porque se enfrenta a los poderosos y equilibra la balanza con su poder. No es un asesino, hace justicia a los suyos. Transmite confianza en sus decisiones y tiene una visi\u00f3n clara de lo que ocurre.<\/span><\/p>\n

\u00bfPor qu\u00e9 no entra en\u00a0el negocio de la droga<\/strong>? Ahora sabemos que, si Don Vito acepta la propuesta de Solozzo, ante la que una negativa supone el detonante de la primera guerra de la pel\u00edcula, del ataque al Padrino y de la subsiguiente involucraci\u00f3n de Michael, se alejar\u00eda radicalmente de su objetivo. Reintegrar a la Familia, el apellido Corleone, en la sociedad legal, hubiera sido pr\u00e1cticamente imposible.<\/span><\/p>\n

Por eso se niega a entrar en un jugoso negocio, con amplios m\u00e1rgenes e importantes perspectivas de crecimiento. O lo que pod\u00eda ser peor: no aprovechar la oportunidad de entrar en un negocio que iba a permitir al resto de familias aventajar en poder econ\u00f3mico a los Corleone,\u00a0cuestionando su hegemon\u00eda<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Tomar una decisi\u00f3n as\u00ed sin una motivaci\u00f3n muy s\u00f3lida detr\u00e1s ser\u00eda irresponsable, tal y como piensa Solozzo (\u00abTu padre piensa a la antigua\u00bb). Una motivaci\u00f3n lo bastante s\u00f3lida como para mantenerla\u00a0a\u00fan despu\u00e9s del atentado contra su vida<\/strong>, incluso tras la muerte de su primog\u00e9nito.<\/span><\/p>\n

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Robert Towne<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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Liderazgo, amor y respeto en la familia Corleone<\/span><\/h3>\n

No era una decisi\u00f3n cualquiera, incluso la\u00a0supervivencia de la Familia<\/strong>\u00a0estaba en juego, tal y como\u00a0Tom Hagen<\/strong>\u00a0le explica: \u00absi no entramos en el negocio de la droga podemos desaparecer; no ahora pero s\u00ed en diez a\u00f1os\u00bb. Si las dem\u00e1s familias entran y ellos no, con el dinero que ganar\u00e1n podr\u00e1n comprar m\u00e1s jueves y polic\u00edas que los Corleone, dej\u00e1ndoles fuera.<\/span><\/p>\n

Pero las decisiones del Padrino se mantienen coherentes con la visi\u00f3n que tiene del mundo y con la misi\u00f3n y el objetivo que tiene para su familia. Don Vito decide jugar con sus propias reglas para alcanzar la misi\u00f3n de devolver el apellido Corleone limpio al mundo legal, pero siendo uno ellos parte de\u00a0los poderosos que mueven los hilos<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Vito argumenta en la reuni\u00f3n del consejo, en la que negocia para terminar con la guerra y traer de vuelta a Michael para que dirija la familia, que sus contactos, polic\u00edas y jueces, podr\u00edan abandonar a los Corleone si entran en la droga. Miente. Solozzo, un reci\u00e9n llegado, es capaz de comprar a un comisario como McCluskey. Con ayuda, pero no de alguien m\u00e1s poderoso que\u00a0Don Vito Corleone<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Pero es que el Don no puede decir abiertamente a los miembros del consejo que quiere volver al mundo legal, igual que Michael no podr\u00e1 en\u00a0la tercera pel\u00edcula<\/a>, dando lugar a\u00a0uno de los di\u00e1logos<\/a>\u00a0m\u00e1s recordados de la trilog\u00eda: \u00abJusto cuando pensaba que estaba fuera, vuelven a involucrarme\u00bb<\/em>. Para mayor frustraci\u00f3n de un Michael, que nunca quiso estar dentro, pero que\u00a0lo hizo por su padre<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Los Corleone siguen teniendo un problema sobre la mesa. En un mercado creciente, basado en servicios y oligop\u00f3lico (repartido entre 5 familias), la presi\u00f3n ante la aparici\u00f3n de un nuevo entrante, un producto con alto margen como la droga, supone\u00a0un problema estrat\u00e9gico<\/strong>. Michael, como su padre, acepta moment\u00e1neamente apoyar el negocio proporcionando protecci\u00f3n, pero no quiere entrar en \u00e9l realmente.<\/span><\/p>\n

La decisi\u00f3n supone m\u00e1s margen para sus competidores (\u00abInviertes 3.000 o 4.000 d\u00f3lares y puedes obtener 50.000 distribuy\u00e9ndolo<\/em>\u00ab), con el peligro a medio plazo para su negocio, su familia e incluso su vida. Debe buscar una soluci\u00f3n para alcanzar su misi\u00f3n sin abandonar los valores de la Familia Corleone. La alternativa elegida es perfecta. El mundo de las apuestas, los casinos, el espect\u00e1culo. Una industria en crecimiento en aquel momento.\u00a0Los negocios son legales o ilegales porque lo dice la ley<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Las leyes son ventajas competitivas puras. Controlar a qui\u00e9n hace las leyes y las aplica es por lo tanto de vital importancia.\u00a0Jueces y polic\u00edas<\/strong>. Atlantic City o Nevada est\u00e1n limitados por fronteras que, si cruzamos apenas un metro, provocar\u00edan que terminemos en la c\u00e1rcel en el caso de ponernos a jugar una partida de cartas apostando dinero. Un paso a la izquierda, el juego es legal; uno a la derecha, el juego es ilegal.<\/span><\/p>\n

Michael busca\u00a0un nuevo negocio creciente<\/strong>, con altos m\u00e1rgenes y que le permite acercarse el mundo legal sin abandonar el mundo ilegal inicialmente. Una industria d\u00f3nde las ventajas competitivas de los Corleone, es decir contactos con jueces y polic\u00eda, control de los sindicatos y contactos en la industria del entretenimiento, son poderosas.<\/span><\/p>\n

Pero todo este an\u00e1lisis cobra sentido gracias a esa \u00fanica escena. De repente la sucesi\u00f3n en la empresa familiar, el an\u00e1lisis competitivo de la industria y todas las herramientas de gesti\u00f3n empresarial explican clara y rotundamente lo que ha pasado, y lo que probablemente va a pasar. Bienvenidos a la\u00a0Corleone Business School<\/a>. Un nuevo visionado a la saga, entendido ahora el valor de la escena del jard\u00edn y despu\u00e9s de analizar su impacto en el negocio y en el devenir de la pel\u00edcula, permite valorar en su justa medida la importancia que tiene\u00a0la visi\u00f3n y misi\u00f3n de Don Vito en muchos de los hechos clave de la pel\u00edcula<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Podemos comprobar tambi\u00e9n c\u00f3mo a lo largo de la segunda entrega, y sobre todo en la tercera pel\u00edcula de la saga de Michael Corleone, lo que ocurre en esos tres minutos y medio vuelve a nuestra mente de manera recurrente, pone de manifiesto claramente la importancia vital de la misi\u00f3n y visi\u00f3n original, explicando y condicionando muchos de los acontecimientos a los que se enfrentan los Corleone.<\/span><\/p>\n

Un ejemplo claro de que c\u00f3mo\u00a0la visi\u00f3n de Don Vito es adoptada por Michael<\/strong>\u00a0lo tenemos en el inicio de la segunda pel\u00edcula. Kay le dice a su marido: \u201cHan pasado siete a\u00f1os y la Familia a\u00fan no tiene una posici\u00f3n legal<\/em>\u201d. Toda la tercera entrega estuvo dedicada a limpiar el nombre de la familia Corleone y a luchar contra su pasado para conseguirlo.<\/span><\/p>\n

La pel\u00edcula se estren\u00f3 con un metraje de mayor duraci\u00f3n que la original planteada por Coppola. El presupuesto final de\u00a0m\u00e1s de 6 millones de d\u00f3lares<\/strong>, que superaba ampliamente los 2,5 millones originalmente pensados para la mismo, se recuper\u00f3 sobradamente con una taquilla de casi 250 millones.\u00a0\u00c9xito de cr\u00edtica y p\u00fablico, \u00edcono cultural<\/strong>\u00a0y seg\u00fan Stanley Kubrick\u00a0la mejor pel\u00edcula nunca rodada<\/a>, cambi\u00f3 la industria del cine por completo, incluyendo el\u00a0marketing<\/em>\u00a0y\u00a0merchandising<\/em>, las ventanas de explotaci\u00f3n, el formato de estrenos e incluso c\u00f3mo se comportaban los mafiosos, que adoptaron s\u00edmbolos y ritos que no exist\u00edan anteriormente.<\/span><\/p>\n

Nada de todo esto hubiera sido posible sin esos 3 minutos y medio que dieron sentido a los otros 174. Porque al final, en el cine como en los negocios, todo consiste en\u00a0contar una buena historia<\/strong>. En este caso la de un padre y un hijo que se quieren.<\/span><\/p>\n

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El Padrino<\/span><\/h2>\n