ACPrensa<\/a>, 1995<\/span><\/p>\n![\"La](\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/Death-and-the-Maiden-678x381.jpg\")
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Roman Polanski<\/strong> ha realizado con La muerte y la doncella, probablemente, su mejor pel\u00edcula<\/strong>. Se trata de la poderosa adaptaci\u00f3n de una obra teatral del chileno Ariel Dorfman<\/strong>, en la que Polanski<\/strong> sortea el peligro de evidenciar el origen esc\u00e9nico del argumento. Y lo hace sin renunciar a la unidad de acci\u00f3n, espacio y tiempo, que en esta ocasi\u00f3n confiere a la historia un particular sentido claustrof\u00f3bico.<\/span><\/p>\nUna casa de campo en una costa perdida de un innombrado pa\u00eds iberamericano. Noche de tormenta. Paulina<\/strong> (Sigourney Weaver<\/strong>) espera el regreso de Gerardo<\/strong> (Stuart Gordon<\/strong>), su marido. El retraso, el estallido de la tormenta y un oscuro suceso del pasado ponen sus nervios a flor de piel. Al fin llega Gerardo<\/strong>, cuyo coche ha sufrido un pinchazo. <\/span><\/p>\nDurante el percance le ha ayudado un tal doctor Miranda<\/strong> (Ben Kingsley<\/strong>). Paulina cree reconocer en \u00e9l al hombre que la tortur\u00f3 y viol\u00f3 durante la \u00e9poca dictatorial del pa\u00eds. De modo que lo retiene por la fuerza con el prop\u00f3sito de arrancarle una confesi\u00f3n, ante la mirada at\u00f3nita del marido.<\/span><\/p>\nEl director sabe jugar con acierto la carta del suspense. \u00bfEs Paulina<\/strong> una desequilibrada? \u00bfO el doctor Miranda<\/strong> un c\u00ednico que negar\u00e1 a toda costa su crimen? A cada momento parece que la tortilla puede dar la vuelta. <\/span><\/p>\nA la vez que Polanski<\/strong> plantea estas cuestiones concretas, hace que floten en el ambiente otras m\u00e1s inquietantes, sobre la moralidad del comportamiento de los personajes.<\/span><\/p>\nLa pel\u00edcula es de una dureza y violencia verbal inusitadas, al servicio de un fascinante cuadro de hasta d\u00f3nde puede llegar la degradaci\u00f3n humana. Los tres personajes son individuos corrientes, y, sin embargo, hay algo oscuro en ellos, la misteriosa grandeza del hombre capaz de lo mejor y lo peor\u2026 <\/span><\/p>\nPolanski<\/strong> -a partir del guion de Dorfman<\/strong> y de Rafael Yglesias<\/strong>– sugiere muchos temas: no s\u00f3lo el evidente de la conculcaci\u00f3n de los derechos humanos por parte de determinados reg\u00edmenes pol\u00edticos. Habla de tortura, perd\u00f3n y venganza, de confianza y matrimonio, de la lucha por la supervivencia, de la debilidad del ser humano\u2026<\/span><\/p>\nUna historia como \u00e9sta necesitaba tres grandes actores. La pel\u00edcula los tiene: Gordon<\/strong>, y sobre todo, Weaver<\/strong> y Kingsley<\/strong>, dan un recital de buena interpretaci\u00f3n, de saber meterse en la piel de sus personajes.<\/span><\/p>\nHabla de tortura, perd\u00f3n y venganza, de confianza y matrimonio, de la lucha por la supervivencia, de la debilidad del ser humano\u2026<\/span><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n <\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/La-muerte-y-la-doncella-11.jpg\")
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*******<\/span><\/strong><\/p>\nLA MUERTE Y LA DONCELLA, pel\u00edcula de Roman Polansky (1994)<\/span><\/h2>\n <\/p>\n