{"id":2308724,"date":"2025-08-30T00:05:48","date_gmt":"2025-08-29T22:05:48","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=2308724"},"modified":"2025-08-30T19:39:47","modified_gmt":"2025-08-30T17:39:47","slug":"the-guard-el-irlandes-pelicula-de-john-michael-mcdonagh-2011","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2025\/08\/30\/the-guard-el-irlandes-pelicula-de-john-michael-mcdonagh-2011\/","title":{"rendered":"THE GUARD (El Irland\u00e9s), pel\u00edcula de John Michael McDonagh, 2011"},"content":{"rendered":"

THE GUARD<\/span><\/p>\n\n

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GUINNESS Y DINAMITA<\/b><\/span><\/h2>\n

El irland\u00e9s\u00a0(The Guard, John Michael McDonagh, Irlanda, 2011)<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n

El pen\u00faltimo Mohicano<\/span><\/a><\/p>\n

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Don Cheadle & Brendan Gleeson en ‘El irland\u00e9s’ (The Guard, 2011)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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A\u00a0lo largo de un curso cinematogr\u00e1fico son numerosas las cintas que pasan de puntillas por la cartelera. Muchas ni siquiera llegan a estrenarse en Espa\u00f1a, o directamente sufren el ninguneo de unas distribuidoras y unos espectadores desinformados que buscan en la pirotecnia del mainstream un refugio confortable y libre de dise\u00f1os m\u00e1s sinuosos. A\u00fan as\u00ed, muchas acaban convirti\u00e9ndose en pel\u00edculas de culto. <\/span><\/p>\n

Ocurri\u00f3 con\u00a0Escondidos en Brujas<\/i><\/a>, una producci\u00f3n brit\u00e1nica que contaba la historia de dos sicarios enviados a esa ciudad de cuento de hadas situada al norte de B\u00e9lgica, despu\u00e9s de que uno de ellos matara \u2013sin querer\u2013 a un ni\u00f1o flanqueado por im\u00e1genes religiosas, en el reconfortante templo de Dios. <\/span><\/p>\n

Ante una premisa tan dura y violenta, la sospecha de estar contemplando un panfleto tur\u00edstico (que tambi\u00e9n) se desvanec\u00eda al instante: se evidenciaba un comportamiento fr\u00edo y sarc\u00e1stico de los asesinos que esperaban la se\u00f1al del boss, un g\u00e1nster psic\u00f3tico que, parad\u00f3jicamente, guarda un \u00e1pice de humanidad (ya sea por arrogancia o simple narcisismo) para tener la (in)decencia de matar en la distancia luego de nutrir a su v\u00edctima en aquellas catedrales g\u00f3ticas y canales que sortean c\u00edclicamente un subsuelo opaco. <\/span><\/p>\n

Y \u00e9se es el pistoletazo de salida a una sucesi\u00f3n de escenas brillantes. Todo ello acompa\u00f1ado de unas voces y unos rostros cre\u00edbles, solventes, camuflados bajo una atm\u00f3sfera llena de matices, iron\u00eda, humor negro, ritmo y pausa para enfatizar el tempo de los inflamables di\u00e1logos que pueblan el gui\u00f3n de Martin McDonagh, quien tambi\u00e9n ocup\u00f3 la silla de director. <\/span><\/p>\n

Esos actores son caras conocidas en Hollywood y, por tanto, muy \u00fatiles para representar un determinado estilo que choca de bruces contra su entorno, vali\u00e9ndose de hombres como Ralph Fiennes, Colin Farrell y Brendan Gleeson. O sea, palabras mayores.<\/span><\/p>\n

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Brendan Gleeson es un defensor de la ley muy extravagante en ‘El irland\u00e9s’<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

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T<\/b>omando como referencia ese modelo de cine inspirado en las producciones de la BBC y su mordaz humor, el debutante John Michael McDonagh<\/strong> (hermano de Martin<\/strong><\/em>) nos presenta un filme titulado\u00a0El irland\u00e9s<\/i><\/strong>, que versa sobre un polic\u00eda heterodoxo, putero y bebedor, cuyo afilado lenguaje y modus operandi de irland\u00e9s aut\u00f3ctono no puede si no estropear una operaci\u00f3n antidrogas con un agente del FBI (Don Cheadle<\/strong>) de por medio. <\/span><\/div>\n
Arranca la peli con un accidente de tr\u00e1fico en el que mueren varios j\u00f3venes, y ese guardia interpretado mod\u00e9licamente por Brendan Gleeson<\/strong> (un aut\u00e9ntico irland\u00e9s<\/em>) se acerca a los cad\u00e1veres, les roba una bolsa llena de pastillas de \u00e9xtasis y se toma una, para a continuaci\u00f3n se\u00f1alar que es un d\u00eda\u00a0\u201cjodidamente hermoso\u201d<\/i>. <\/span><\/div>\n
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La presentaci\u00f3n del personaje, demoledora y pol\u00edticamente incorrecta, acaso un presagio de lo que est\u00e1 por venir, es toda una declaraci\u00f3n de intenciones: estamos ante una comedia de tintes polic\u00edacos que, a pesar de su trazo de cine independiente, funciona \u2013en parte por su genial protagonista\u2013 como el mejor cine. <\/span><\/div>\n
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La realizaci\u00f3n se sustenta con pocos movimientos de c\u00e1mara, ya que la fuerza del gui\u00f3n reside en el sarcasmo de unos di\u00e1logos cruelmente divertidos y groseros. Porque a ese rubio no le importa decir en mitad de una reuni\u00f3n que \u00e9l cre\u00eda que los \u00fanicos que traficaban con drogas eran negros y mexicanos, o que no sab\u00eda que los negros esquiaran y nadaran, para acabar justificando su verborrea con un patri\u00f3tico:<\/span><\/div>\n
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\u201cTodos los irlandeses somos racistas, forma parte de nuestra cultura\u201d.<\/span><\/strong><\/div>\n
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A<\/b>s\u00ed,\u00a0El irland\u00e9s<\/i>\u00a0se erige como una pel\u00edcula solvente, con momentos de acci\u00f3n notables y una carga c\u00f3mica irreverente. Su esencia de producto t\u00edpico (como no duda en retratarse ella misma<\/em>) nos ense\u00f1a que la sencillez formal, cuando es inteligente, no precisa de t\u00e9cnicas m\u00e1s ambiciosas.<\/span><\/div>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n

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THE GUARD (Pel\u00edcula)<\/strong><\/span><\/h2>\n

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