{"id":2301718,"date":"2024-10-05T00:05:06","date_gmt":"2024-10-04T22:05:06","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=2301718"},"modified":"2024-10-02T19:21:51","modified_gmt":"2024-10-02T17:21:51","slug":"sangre-y-arena-1922","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2024\/10\/05\/sangre-y-arena-1922\/","title":{"rendered":"SANGRE Y ARENA, Pel\u00edcula de 1922, basada en la obra de Blasco Ib\u00e1nez, protagonizada por Rodolfo Valentino"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; color: #008000;\">SANGRE Y ARENA<\/span><\/p>\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">SANGRE Y ARENA<\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong><em>Basada en la novela del escritor Vicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, publicada en 1908 e inspirada parcialmente en la vida del torero sevillano Manuel Garc\u00eda Cuesta \u00abEl Espartero\u00bb, muerto por una cogida en la plaza de toros de Madrid en 1894<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/mega.nz\/embed\/TVcRQT5R#f6Jn7xFmTpuUzutwFynu4O9g2YBLXgQZd21zfz6BKvM\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301711\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-938205307-large-210x300.jpg\" alt=\"\" width=\"180\" height=\"257\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-938205307-large-210x300.jpg 210w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-938205307-large.jpg 333w\" sizes=\"auto, (max-width: 180px) 100vw, 180px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">*******<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">La suerte cinematogr\u00e1fica de Sangre y arena, novela de Blasco Ib\u00e1\u00f1ez<\/span><\/h2>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: center;\"><em><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">Sangre y arena fue una novela que le otorg\u00f3 fama enorme a Blasco Ib\u00e1\u00f1ez y ayud\u00f3 a difundir cierta imagen de Espa\u00f1a relacionada con el toreo. A esa difusi\u00f3n contribuyeron varias adaptaciones cinematogr\u00e1ficas. De dos de ellas, especialmente notables, trata este trabajo, las dirigidas por Fred Niblo (1922) y por Rouben Mamoulian. El an\u00e1lisis de ambas pel\u00edculas se hace subrayando lo que las acerca y lo que las diferencia de la novela de partida<\/span><\/strong><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Por Gregorio Torres Nebrera <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><a href=\"https:\/\/idus.us.es\/bitstream\/handle\/11441\/58608\/A7_Torres-Nebrera_La-suerte-cinematografica-de-Sangre-y-Arena.pdf?sequence=1&amp;isAllowed=y\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Universidad de Extremadura<\/a>, 2012<\/span><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301710\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/rodolfo_valentino-600x420-1-300x210.jpeg\" alt=\"\" width=\"440\" height=\"308\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/rodolfo_valentino-600x420-1-300x210.jpeg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/rodolfo_valentino-600x420-1.jpeg 600w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La enorme fortuna que el novelista valenciano tuvo con sus libros se vio completada, y ayudada, con la atenci\u00f3n y difusi\u00f3n que le ofreci\u00f3 el cine, primero el norteamericano, y luego el espa\u00f1ol, de modo que la costumbre de escoger textos de novelas famosas para adaptarlas a la <em>Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola<\/em> empez\u00f3, precisamente, por algunos de los t\u00edtulos m\u00e1s emblem\u00e1ticos del novelista, como <em><strong>Ca\u00f1as y barro<\/strong><\/em> (<em>1978, dirigida por <strong>Romero<\/strong> <strong>Marchent<\/strong><\/em>)<strong> (1)<\/strong>, <strong><em>La<\/em><em>barraca<\/em><\/strong> (<em>1979, bajo la direcci\u00f3n de <strong>Le\u00f3n<\/strong> <strong>Klimowsky<\/strong>) o veinte a\u00f1os despu\u00e9s, <strong>Entre<\/strong> <strong>naranjos<\/strong> (1998, de <strong>Josefina Molina<\/strong><\/em>); todav\u00eda en 2003 <em>Televisi\u00f3n<\/em> <em>Espa\u00f1ola<\/em> llev\u00f3 a cabo una buena adaptaci\u00f3n de la novela <em><strong>Arroz y tartana<\/strong><\/em>, adaptaci\u00f3n de la que se encarg\u00f3 <strong>Jos\u00e9 Antonio Escriv\u00e1<\/strong>. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">De todos los t\u00edtulos de <strong>Blasco<\/strong> el que m\u00e1s veces ha interesado a los cineastas ha sido <strong><em>Sangre y arena<\/em><\/strong>, empezando por el hecho curioso de que fue esa la novela elegida para hacer una adaptaci\u00f3n muda de la misma cuando <em>don<\/em> <strong>Vicente<\/strong> se meti\u00f3, por una vez, a ser director de cine <strong>(2)<\/strong> . Ello fue en 1916 <strong>(3)<\/strong>, y posee una copia restaurada de la misma la Filmoteca de la <em>Generalitat Valenciana<\/em> <strong>(4)<\/strong>. En efecto, de <em><strong>Sangre y arena<\/strong><\/em> cabe contar hasta ahora, adem\u00e1s de la rara citada, hasta tres versiones, una pionera y muda (de 1922) y dos sonoras, filmadas respectivamente en 1941 y 1989, \u00e9sta \u00faltima dentro del cine espa\u00f1ol, y firmada por <strong>Javier Elorrieta<\/strong>. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-2301812 alignleft\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blasco-Ibanez-sangre-y-arena-2-214x300.jpg\" alt=\"\" width=\"214\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blasco-Ibanez-sangre-y-arena-2-214x300.jpg 214w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blasco-Ibanez-sangre-y-arena-2.jpg 505w\" sizes=\"auto, (max-width: 214px) 100vw, 214px\" \/>Y cabe afirmar que las otras dos, que son las que van a centrar este an\u00e1lisis, resultaron ser dos buenas muestras del inter\u00e9s de <em>Hollywood<\/em> por los argumentos de <strong>Blasco<\/strong>, si bien la primera producci\u00f3n americana que utiliz\u00f3 otra novela del valenciano, muy distinta, fue <em><strong>Los cuatro jinetes del Apocalipsis<\/strong><\/em>, que llev\u00f3 al celuloide <strong>Rex Ingram<\/strong> en 1921, precisamente con el mismo <strong>Valentino<\/strong> que tambi\u00e9n encabezar\u00e1 el reparto de la versi\u00f3n muda de <em><strong>Sangre y arena<\/strong><\/em> (<em>a partir de la adaptaci\u00f3n teatral previa de la misma novela llevada a cabo por Tom Cushing, y con gui\u00f3n de June Mathis<\/em>). De <em><strong>Los cuatro jinetes<\/strong> <\/em>hubo otra brillante y premiada versi\u00f3n de <strong>Vicente Minnelli<\/strong> (1962). <strong>Ingram<\/strong> volvi\u00f3 a interesarse por <strong>Blasco<\/strong> en la adaptaci\u00f3n de <strong><em>Mare<\/em><\/strong> <em><strong>Nostrum<\/strong><\/em> (1926) a la vez que, en el mismo a\u00f1o, <strong>Greta Garbo\u00a0<\/strong><\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">hac\u00eda su debut en el cine americano interpretando el primer papel de <strong><em>The torrent<\/em><\/strong> (1926), una peculiar versi\u00f3n del argumento de <em><strong>Entre naranjos<\/strong><\/em>, dirigida por <strong>Monta Bell (5)<\/strong>. La misma cotizad\u00edsima actriz sueca se puso al frente del elenco de la pel\u00edcula <em><strong>La tierra de todos<\/strong><\/em>, dirigida por <strong>Niblo<\/strong>.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301740\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-plaza-300x237.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"237\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-plaza-300x237.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-plaza-768x607.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-plaza.jpg 894w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Se ha dicho que la novela de <strong>Blasco<\/strong> pudo estar inspirada por la muerte de \u00ab<em><strong>El Espartero<\/strong><\/em>\u00bb, v\u00edctima de una cornada, en la plaza de Madrid, en 1894, y que <strong>Blasco<\/strong>, que no era decidido aficionado a <em>la<\/em> <em>Fiesta<\/em>, aprendi\u00f3 bastante del ritual taurino acompa\u00f1ando al torero <strong>Antonio<\/strong> <strong>Fuentes<\/strong>, al que cita en el primer cap\u00edtulo de su novela <strong>(6)<\/strong>. Y se ha afirmado tambi\u00e9n que <strong>Blasco<\/strong> hizo con este libro la gran novela antitaurina de su tiempo (<em>aseveraci\u00f3n que merece ponerse en tela de juicio, cuando menos, ya que, parad\u00f3jicamente, Sangre y arena result\u00f3 ser una de las grandes novelas de toros, en unos a\u00f1os en que hubo verdadero pol\u00e9mica entre taur\u00f3filos y taur\u00f3fobos en las letras espa\u00f1olas<\/em>).<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt; color: #008000;\"> se ha afirmado tambi\u00e9n que Blasco hizo con este libro la gran novela antitaurina de su tiempo (<em>aseveraci\u00f3n que merece ponerse en tela de juicio, cuando menos, ya que, parad\u00f3jicamente, Sangre y arena result\u00f3 ser una de las grandes novelas de toros, en unos a\u00f1os en que hubo verdadero pol\u00e9mica entre taur\u00f3filos y taur\u00f3fobos en las letras espa\u00f1olas<\/em>)<\/span><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301813\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blasco-Ibanez-sangre-y-arena-200x300.jpg\" alt=\"\" width=\"220\" height=\"330\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blasco-Ibanez-sangre-y-arena-200x300.jpg 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blasco-Ibanez-sangre-y-arena.jpg 667w\" sizes=\"auto, (max-width: 220px) 100vw, 220px\" \/><\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><span style=\"font-size: 18pt;\">La versi\u00f3n de Fred Niblo<\/span> <\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Fred<\/strong> <strong>Niblo<\/strong>, responsable de aquella versi\u00f3n del 22, era ya un director experimentado en el mundo del teatro y del<\/span><\/p>\n<figure id=\"attachment_2301726\" aria-describedby=\"caption-attachment-2301726\" style=\"width: 203px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-2301726\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Fred-Niblo-203x300.jpg\" alt=\"\" width=\"203\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Fred-Niblo-203x300.jpg 203w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Fred-Niblo-694x1024.jpg 694w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Fred-Niblo.jpg 750w\" sizes=\"auto, (max-width: 203px) 100vw, 203px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2301726\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\">Fred Niblo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">musical cuando llega a la filmaci\u00f3n de esta pel\u00edcula, si bien contaba tambi\u00e9n con cierta experiencia en el mundo del celuloide <strong>(7)<\/strong>\u00a0. En cuanto a la estrella del film que nos ocupa, <strong>Rodolfo Valentino<\/strong>, el mejor gancho comercial que pudo tener la pel\u00edcula, fue el modelo del \u201c<em>latin lover<\/em>\u201d de la \u00e9poca, pese a su reconocida homosexualidad. Un oriundo italiano, semianalfabeto, bastante conflictivo en su juventud, que fue primero gigol\u00f3 tanto de hombres como de mujeres, hasta que tuvo su oportunidad en la industria del cine, primero como extra y, pronto, y por causa de su sobresaliente apariencia f\u00edsica, como estrella de <strong><em>Los cuatro jinetes<\/em><\/strong>, pel\u00edcula que supuso el lanzamiento del actor. Tuvo una carrera corta, pues muri\u00f3 a los 31 a\u00f1os de una peritonitis. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El argumento, entre melodram\u00e1tico y costumbrista, de la novela <em><strong>Sangre y arena<\/strong><\/em>, a mitad de camino del apoyo al toreo y su cr\u00edtica, parece que interes\u00f3 al <a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2022\/10\/27\/ensayos-de-raymond-chandler-2-escritores-en-hollywood\/\"><em>Hollywood<\/em><\/a> de dos \u00e9pocas distintas. Y en ello pudo influir tambi\u00e9n la presencia de lo ex\u00f3tico en la pantalla norteamericana, pues se iba a filmar algo tan genuino de la cultura casticista espa\u00f1ola como es la vida y avatares de un torero (<em>el ascenso social de un \u00abdon nadie\u00bb<\/em>), la peculiar vistosidad ritualista de las corridas de toros (<em>pero no de los\u00a0<\/em><\/span><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>desfiles procesionales de Semana Santa, con los que tambi\u00e9n se recrea <strong>Blasco<\/strong> en su texto<\/em>). Un fil\u00f3n de posibilidades que convertir\u00eda la pel\u00edcula en una muestra de exotismo f\u00edlmico siempre bien recibido entre el p\u00fablico norteamericano.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_2301736\" aria-describedby=\"caption-attachment-2301736\" style=\"width: 240px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2301736\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-200x300.jpg\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"360\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-200x300.jpg 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 240px) 100vw, 240px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2301736\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\">Lila Lee<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Unas presuntas vistas pintadas de <em>Sevilla<\/em> en los a\u00f1os veinte\u2014ni un solo fotograma se rod\u00f3 en <em>Espa\u00f1a<\/em>\u2014, porque se afirma que <em>Sevilla<\/em> fue el lugar de nacimiento del h\u00e9roe espa\u00f1ol que va a protagonizar la pel\u00edcula, abren la primera de las dos versiones cinematogr\u00e1ficas, con una <em>Giralda<\/em> adivinada en el decorado del fondo, como m\u00e1ximo emblema reconocible de la ciudad. En seguida el \u00e1mbito familiar del maletilla\u2014 madre, hermana y cu\u00f1ado\u2014y las capeas en las que el muchacho se curte como futuro torero. As\u00ed pues <strong>Niblo<\/strong> empieza su historia con una organizaci\u00f3n del tiempo progresivo y lineal, al contrario que la novela: un festejo taurino en plaza pueblerina y entre sus espectadores, discretamente alejado del improvisado coso, el <em>bandolero<\/em> \u00ab<strong><em>Plumitas<\/em><\/strong>\u00bb que jugar\u00e1 en el film un papel m\u00e1s simb\u00f3lico, como sombra del destino del torero, que el asignado por <strong>Blasco<\/strong>, y que funciona como alternativa y evoluci\u00f3n del bandolero del <em>Romanticismo<\/em>. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El guionista se inventa un episodio que pronto tendr\u00e1 sentido, si lo entendemos como un signo premonitorio del final del film: uno de los dos torerillos que acompa\u00f1a a <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> en aquella becerrada pueblerina resulta corneado y malherido, lo que requiere la venganza y valent\u00eda del protagonista que se encarga de ejecutar al toro que ha ocasionado la herida y llev\u00e1ndose los triunfos del mismo <strong>(8)<\/strong>. Toro y maletilla mueren casi a la vez: el primero por la estocada certera de <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong>, el segundo en manos del nuevo torero (<em>episodio parejo, y tomando como v\u00edctima a un buen amigo y subalterno del matador, reaparecer\u00e1 al final de la pel\u00edcula del 41<\/em>). As\u00ed pues la versi\u00f3n muda del film se enmarca entre dos muertes en el coso. Porque en el desenlace, como veremos, las muertes de res y lidiador vuelven a hacerse ritual y simb\u00f3licamente simult\u00e1neas.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_2301737\" aria-describedby=\"caption-attachment-2301737\" style=\"width: 240px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2301737\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Nitta-Nardi-200x300.jpg\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"360\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Nitta-Nardi-200x300.jpg 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Nitta-Nardi.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 240px) 100vw, 240px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2301737\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\">Nitta Nardi<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">De ese modo <strong>Niblo<\/strong> ampl\u00eda los precedentes del torero en su entorno familiar y sociol\u00f3gico, en su pintoresquismo transido de miseria, que no est\u00e1n apenas marcados en los <em>flash-backs<\/em> de la novela de la que parte. Se presenta el oficio de torero como camino r\u00e1pido hacia el enriquecimiento. As\u00ed el director de la pel\u00edcula se deja llevar por estos rebeldes de la desgracia, que son los torerillos sevillanos, en una tradici\u00f3n de toros\/hambre que perdurar\u00e1 a\u00f1os m\u00e1s tarde, todav\u00eda, en, por ejemplo, la biograf\u00eda novelada de <strong>Manuel Ben\u00edtez<\/strong> por los periodistas <strong>Dominique Lapierre <\/strong>y<strong> Larry Collins<\/strong> (\u2026<em>O llevar\u00e1s luto por m\u00ed, 1967<\/em>), la historia de un torero que tambi\u00e9n tuvo su pel\u00edcula a cargo de <strong>Pedro<\/strong> <strong>Lazaga<\/strong>, en<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright wp-image-2301728\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/RodolphoValentino_cover_black-195x300.png\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"462\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/RodolphoValentino_cover_black-195x300.png 195w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/RodolphoValentino_cover_black.png 430w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/> 1962.\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\"> Promesas de bienestar econ\u00f3mico del muchacho, mientras que la madre zurce el roto de la pernera del pantal\u00f3n del maletilla (<em>o friega suelos en la siguiente cinta<\/em>). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Niblo<\/strong>, en los intert\u00edtulos que van narrando la peripecia, se refiere a la fiesta taurina con el curioso sintagma \u201c<em>nacional sport<\/em>\u201d (\u2018<em>deporte nacional<\/em>\u2019). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Empieza, as\u00ed, la racha de \u00e9xitos del torerillo salido de una clase inferior, \u00e9xitos que le van a ir situando en un plano m\u00e1s elevado, en donde la pasi\u00f3n del toro alternar\u00e1, y se ver\u00e1 mediatizada, por la pasi\u00f3n de la mujer fatal, derivando la pel\u00edcula hacia el\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">terreno del siempre productivo melodrama. Pero tambi\u00e9n capta <strong>Niblo<\/strong> (<em>y a ello le da pie el texto de <strong>Blasco<\/strong><\/em>) la astucia avarienta de esa misma familia: el cu\u00f1ado que momentos antes lo despreciaba, quiere ser su apoderado, su persona de confianza, en cuanto advierte que hay un fil\u00f3n de ganancia en el valor y el arte de <strong><em>Juanillo<\/em><\/strong>. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Con la llegada de los primeros surge el asunto del amor, cuando <em><strong>Juanillo<\/strong><\/em> se fija en una discreta y hermosa muchacha, entre las muchas que lo jalean y aplauden al tornar triunfador a su humilde hogar: una entre los de su clase, \u00ab<em><strong>Carmen<\/strong>, la compa\u00f1era de juegos de su infancia<\/em>\u00bb (<em>seg\u00fan reza el intert\u00edtulo correspondiente<\/em>): todo se queda dentro de ese c\u00edrculo endog\u00e1mico, autosatisfactorio y autocomplaciente, que otra mujer sin escr\u00fapulos vendr\u00e1 a romper, siendo a su modo art\u00edfice coadyuvante de la tragedia (<em>o del melodrama con desenlace desgraciado<\/em>). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En la siguiente secuencia <strong>Niblo<\/strong> saca a relucir un personaje referido por <strong>Blasco<\/strong> en el cap\u00edtulo tercero, el maestro <em><strong>Don Joselito<\/strong><\/em>, \u201c<em>un estudioso de la Humanidad<\/em>\u201d, un fil\u00f3sofo de barrio, encerrado en su estudio y rodeado de \u201c<em>b\u00e1rbaras reliquias de tortura<\/em>\u201d, como testimonio sombr\u00edo de la <em>\u201ccrueldad del hombre contra el hombre<\/em>\u201d. Se supone que el tal <strong><em>Don Joselito<\/em><\/strong> est\u00e1 escribiendo un tratado acerca de tan viles comportamientos. Un largo intert\u00edtulo expone la tesis del tal <em><strong>Don Joselito<\/strong><\/em>, que se ha de ejemplificar en el caso paradigm\u00e1tico del torero: \u201c<em>\u00bf<strong>Juan<\/strong> <strong>Gallardo<\/strong> ha alcanzado su fin? \u00bfEste triunfo lo perder\u00e1 o su amor por <strong>Carmen<\/strong> ser\u00e1 breve? \u00bfConquista los aplausos del populacho y la crueldad del sport nacional?<\/em>\u201d. El gesto del fil\u00f3sofo poniendo en punto cero el reloj de arena que tiene en su mesa de trabajo marca el inicio de una historia que, desde ya, se prev\u00e9 como tragedia.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_2301732\" aria-describedby=\"caption-attachment-2301732\" style=\"width: 440px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2301732\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-guitarrista-300x169.jpg\" alt=\"\" width=\"440\" height=\"248\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-guitarrista-300x169.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-guitarrista-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-guitarrista-768x432.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-guitarrista-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-guitarrista-678x381.jpg 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-guitarrista-1320x743.jpg 1320w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-guitarrista.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2301732\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\">Valentino<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La siguiente larga secuencia de la pel\u00edcula (<em>cinco minutos<\/em>) transcurre en un elegante colmao flamenco al que acude el ya afamado diestro. All\u00ed se presenta la cuadrilla que lo va a acompa\u00f1ar en las sucesivas tardes de toros y el apoderado que lo va a representar. <strong>Valentino<\/strong>, vestido de apuesto caballero andaluz, acaba cediendo a los encantos seductores de una bailarina del colmao, y la acompa\u00f1a en unos paso de baile flamenco (<em>al fin, <strong>Valentino<\/strong> hab\u00eda destacado como bailar\u00edn<\/em>) hasta que el descarado ofrecimiento de la hembra provoca el airado rechazo del macho, que da muestras de honroso d\u00e9bito de fidelidad a una sola mujer, rozando, incluso, un comportamiento mis\u00f3gino: \u201c<em>Odio a todas las mujeres, menos a una<\/em>\u201d. Por ello en la siguiente secuencia vemos al matador rondando, bajo la enrejada ventana, la casa de Carmelilla. <strong>Valentino<\/strong> se coloca en medio de la calle, en actitud arrobada, mirando a la mujer de la que se ha enamorado, ante la cual se quita su sombrero de ala ancha, sonr\u00ede abiertamente y, caballeroso hasta casi el rid\u00edculo, solicita la mano de la mujer que besa entre las rejas de la balconada. Algunos reproches de la honesta muchacha al gal\u00e1n, despedida antes de tiempo de <em><strong>Carmelilla<\/strong><\/em> y beso de adoraci\u00f3n del torero que mira hacia arriba, a la especie de altar que supone el balc\u00f3n de la dea, como si de una hip\u00e9rbole sacro-profana se tratara. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Es el modo que tiene <strong>Niblo<\/strong> de plasmar en im\u00e1genes algo que se comenta sucintamente en el cap\u00edtulo segundo del texto de <strong>Blasco Ib\u00e1\u00f1ez<\/strong>: \u201cPor las noches, al conversar con ella al trav\u00e9s de una reja, contemplando su rostro de mora entre matas de flores\u2026\u201d (pp. 67-68). Una secuencia que, en su final, y fundido en negro, se remata con este otro intert\u00edtulo: \u201c<em>La boda de <strong>Gallardo<\/strong> fue un acontecimiento festivo<\/em>\u201d, seguido de un dicho sentencioso que es todo un piropo del guionista norteamericano al prestigioso casticismo sevillano: \u201c<em>aquellos a los que Dios ama les da una casa en Sevilla<\/em>\u201d. El lujo, la vitalidad y la alegr\u00eda del casorio es lo reflejado en la siguiente secuencia (<em><strong>Niblo<\/strong> ofrece continuamente\u00a0<\/em><\/span><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>im\u00e1genes de bailes locales, como las sevillanas<\/em>) que contrasta con la armon\u00eda casi meliflua de los contrayentes en el estricto c\u00edrculo familiar. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Hemos llegado al final del primero de los tres bloques en que se articula el film, y al final de la etapa sevillana de <em><strong>Juan<\/strong><\/em> <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>. Surge el intert\u00edtulo \u00ab<em>Madrid es la meca de los toreros<\/em>\u00bb y, a continuaci\u00f3n, im\u00e1genes de una corrida de post\u00edn en Las Ventas, interes\u00e1ndose la c\u00e1mara, adem\u00e1s de por los diestros, por las figuras que ocupan uno de los palcos del coso. Im\u00e1genes que sirven para resumir la \u00e9pica del h\u00e9roe (\u201c<em>dos a\u00f1os de triunfos hicieron de Gallardo el \u00eddolo de Espa\u00f1a<\/em>\u201d) y preparar el halo triunfal de una figura del toreo que pronto interesar\u00e1 a ciertas damas distinguidas, como do\u00f1a Sol. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Niblo<\/strong> sabe articular con eficacia im\u00e1genes en marcado contraste, que tienen una gran efectividad narrativa: as\u00ed a la que muestra al diestro triunfador saludando desde los medios le sigue la imagen genuflexa de <em><strong>Carmen<\/strong><\/em> orando para procurar la protecci\u00f3n divina del diestro, estampa que luego se har\u00e1 fotograma reiterado en la versi\u00f3n de <strong>Mamoulian<\/strong>. Se presenta de ese modo, y ante el espectador, un matrimonio bajo el signo de la <em>ritualidad devota y cat\u00f3lica<\/em>. Un matrimonio conforme con los par\u00e1metros casticistas hispanos que la pel\u00edcula est\u00e1 preocupada en presentar de una forma estereotipada.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301724\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/sangre-y-arena-arpa.webp\" alt=\"\" width=\"330\" height=\"330\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/sangre-y-arena-arpa.webp 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/sangre-y-arena-arpa-150x150.webp 150w\" sizes=\"auto, (max-width: 330px) 100vw, 330px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Es en la culminaci\u00f3n de una faena de \u00e9xito cuando <em><strong>do\u00f1a<\/strong><\/em> <em><strong>Sol<\/strong><\/em> invade el hasta entonces tranquilo \u00e1mbito personal de <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>. Cuando el torero saluda desde el ruedo al p\u00fablico que lo vitorea, su mirada se cruza con la de la atractiva mujer, quien le ha lanzado un pa\u00f1uelo que envuelve una joya, y que el diestro guarda en su traje de torear, intuyendo que es el talism\u00e1n que le llevar\u00e1 hasta la bella que le ha subyugado. Es en la misma plaza en donde <em>do\u00f1a<\/em> <em><strong>Sol<\/strong><\/em> y <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> se conocen, el lugar en donde la dama le confiesa una rendida admiraci\u00f3n de aficionada (\u201c<em>Su osad\u00eda me ha emocionado<\/em>\u201d) y el diestro, algo cohibido por la elegancia y finura de la mujer, le quiere devolver la joya que hab\u00eda recibido envuelta en el fino pa\u00f1izuelo blanco, joya que <em>do\u00f1a <strong>Sol<\/strong><\/em> declara haber pertenecido a la seductora <strong>Cleopatra<\/strong>, a la que, evidentemente, se est\u00e1 queriendo parecer, cuando le argumenta al diestro, volvi\u00e9ndosela a ofrecer: \u201c<em>Perteneci\u00f3 a una reina egipcia que se la dio a un conquistador romano por su valent\u00eda. Deje que sea mi tributo a su valent\u00eda<\/em>\u201d. El lidiador del toro, tarea de la que ha salido indemne y triunfante, se coloca ahora ante un peligro mayor. En un primer plano en el que <em><strong>Manuel<\/strong><\/em> acaricia el anillo que ha recibido, nos damos cuenta de que la referida joya representa un \u00e1spid (<em>la v\u00edbora relacionada con la bella reina egipcia<\/em>), un regalo-talism\u00e1n que acabar\u00e1 contribuyendo a su muerte cualquier otra tarde de toros posterior a la del encuentro con <em>do\u00f1a <strong>Sol<\/strong><\/em>. <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> ya es un hombre fatalmente signado por su destino.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301735\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Valentino-sangre-y-arena-300x169.webp\" alt=\"\" width=\"440\" height=\"248\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Valentino-sangre-y-arena-300x169.webp 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Valentino-sangre-y-arena-1024x576.webp 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Valentino-sangre-y-arena-768x432.webp 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Valentino-sangre-y-arena-1536x864.webp 1536w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Valentino-sangre-y-arena-678x381.webp 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Valentino-sangre-y-arena-1320x743.webp 1320w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Valentino-sangre-y-arena.webp 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Niblo<\/strong> se separa del original narrativo en este episodio de c\u00f3mo se conocen los inmediatos amantes, sin percatarse del mayor br\u00edo que el encuentro tiene en la novela: primero las miradas entre ellos que se cruzan en la <em>iglesia sevillana de San Lorenzo<\/em>, donde se venera el<em> Cristo del Gran Poder<\/em>, y luego el heroico y valeroso comportamiento del torero en la tienta organizada en la finca del <em><strong>marqu\u00e9s de Moraima<\/strong><\/em>, salvando la vida en peligro de la temeraria mujer, cuando queda a merced de una brava y peligrosa res. Para compensar, y si bien en la novela tambi\u00e9n la dama agradece el brindis de un toro con el acostumbrado, casi obligado, regalo de una\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">sortija unida a un pa\u00f1uelo, <strong>Niblo<\/strong> matiza ese detalle del regalo haciendo que el anillo tenga forma de <em>\u00e1spid<\/em>, con la carga simb\u00f3lica y premonitoria que a\u00f1ade. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Para que el follet\u00edn amoroso en el que parece adentrarse la pel\u00edcula se subraye m\u00e1s, la secuencia siguiente\u2014para nada presente en el original narrativo\u2014nos ense\u00f1a a <em><strong>Manuel<\/strong><\/em> en una paz hogare\u00f1a, con dos hijos que juegan a los toros en el gabinete (<em>en la novela <strong>Gallardo<\/strong> y <strong>Carmen<\/strong> no tienen descendencia<\/em>), y una esposa atenta y cari\u00f1osa. Una felicidad casera, peque\u00f1oburguesa, que est\u00e1 ya amenazada, como lo est\u00e1 permanentemente la vida del torero en activo. Por ello en la secuencia siguiente <strong>Niblo<\/strong> vuelve a recurrir al fil\u00f3sofo <em><strong>Don Joselito<\/strong><\/em> que le muestra al hombre de confianza del torero -\u00ab<em>el Nacional<\/em>\u00bb- la sentencia que figura en su libro de la filosof\u00eda de la vida: \u201c<em>Felicidad y prosperidad a costa de sangre y crueldad no puede durar<\/em>\u201d. La amenaza est\u00e1 servida. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-2301723 alignleft\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-cartel-22-192x300.jpg\" alt=\"\" width=\"192\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-cartel-22-192x300.jpg 192w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-cartel-22-656x1024.jpg 656w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-cartel-22-768x1198.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-cartel-22.jpg 769w\" sizes=\"auto, (max-width: 192px) 100vw, 192px\" \/>La <em>Espa\u00f1a<\/em> que <strong>Niblo<\/strong> quiere presentar en su film tiene demasiadas deudas con la <em>Espa\u00f1a<\/em> que hab\u00edan descubierto y difundido los visitantes extranjeros, especialmente anglosajones y franceses, a lo largo del siglo XIX: una <em>Espa\u00f1a<\/em> en la que el lado orientalista de su otrora cultura \u00e1rabe es una faceta de postal que merece destacarse. Por ello el palacete en el que vive, entre lujo y molicie, <em>do\u00f1a <strong>Sol<\/strong><\/em> tiene arcos \u00e1rabes <em>polilobulados<\/em> y ella misma se retrata reclinada en su <em>chaise<\/em> <em>longue<\/em> con un laudista a su lado, que ameniza su descanso, largo cigarrillo en la mano, como recordando los retratos de las casi legendarias odaliscas <strong>(9)<\/strong>. Hasta ese lugar de lujosa seducci\u00f3n llega <em><strong>Juan<\/strong><\/em>, el personaje que claramente pertenece a otro mundo mucho m\u00e1s sencillo, y por tanto el director quiere resaltar la diferencia social entre los que van a ser amantes, haciendo aparecer al torero como el personaje m\u00e1s d\u00e9bil del binomio, el que m\u00e1s f\u00e1cilmente puede verse cohibido, inseguro o humillado. <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> empieza a darse cuenta de que le toca torear en un coso muy distinto de los que \u00e9l conoce bien, y probablemente m\u00e1s peligroso que los circulares y partidos de sombra y sol sobre el rubio albero. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La prensa se hace eco de la nueva aventura del torero <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> y su insidioso mensaje llega a manos de la solitaria <em><strong>Carmen<\/strong><\/em>. Lo que se confirma en la siguiente secuencia en la que parece que <em><strong>Juan<\/strong><\/em>, a quien vemos otra vez compartiendo sof\u00e1 con la dama aristocr\u00e1tica, est\u00e1 cogiendo seguridad y se atreve a mirar a la hembra con intensos ojos de deseo. <strong><em>Do\u00f1a<\/em><\/strong> <em><strong>Sol<\/strong><\/em> abraza un arpa y pulsa sensualmente sus cuerdas\u2014 reforzando el perfil de la seductora oriental <strong>(10)<\/strong>\u2014 y el gal\u00e1n se acerca hasta su atrayente espalda casi desnuda y hace intenci\u00f3n de besarla, deteni\u00e9ndose en el \u00faltimo momento, como si una preocupaci\u00f3n lo impidiese. Una escena llena de sensualidad en la que la actriz que interpreta al personaje de <strong><em>do\u00f1a<\/em><\/strong> <em><strong>Sol<\/strong><\/em> (<em>la bella <strong>Nita<\/strong> <strong>Naldi<\/strong><\/em>) pone en juego toda una serie de resortes de seducci\u00f3n que el hombre se esfuerza, dif\u00edcilmente, en resistir. <em><strong>Do\u00f1a Sol<\/strong> <\/em>no se arredra; sabe que tiene en su poder la voluntad del diestro, y acelera en su acoso y derribo: le coloca una estallante rosa en la solapa y palpa con er\u00f3tica admiraci\u00f3n sus fuertes y viriles brazos, acostumbrados a la pelea con la fiera, pero no con la <em><strong>mujer-Tentaci\u00f3n<\/strong><\/em>. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong><em>Juan<\/em><\/strong> <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> est\u00e1\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">decididamente vencido y se entrega a los labios que se le vienen ofreciendo desde hace rato. Ca\u00eddo en el adulterio, es ya un juguete en manos de la \u00ab<em>femme fatale<\/em>\u00bb. Un personaje, \u00e9ste de <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, que en la novela est\u00e1 mucho m\u00e1s implicado en el mundillo taurino (<em>le gusta asistir al derribo de reses bravas y hasta torearlas o azuzarlas, garrocha en mano, si se tercia<\/em>) mientras que resulta ajena totalmente a ese mundo en la pel\u00edcula; si bien, es cierto que <strong>Niblo<\/strong> reduce los aspectos taurinos de su historia al m\u00ednimo indispensable.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301739\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-con-dona-sol-300x219.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"293\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-con-dona-sol-300x219.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-con-dona-sol-768x562.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-con-dona-sol-80x60.jpg 80w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-con-dona-sol.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En efecto: a partir de ese momento el director se olvida bastante del reclamo taurino de la novela, y concentra su historia en un tri\u00e1ngulo amoroso, en un temprano ejemplo del f\u00e9rtil motivo cinematogr\u00e1fico de la \u201c<em>atracci\u00f3n fatal<\/em>\u201d. <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> no puede, o no quiere, atender las advertencias morales de los que tiene pr\u00f3ximos y se percatan del peligro que le acecha. As\u00ed un personaje de su cuadrilla, \u201c<strong><em>el Nacional<\/em><\/strong>\u201d, viendo c\u00f3mo se consume el cigarrillo que est\u00e1 fumando el maestro, sentencia: \u201c<em>El amor impuro es como una llama. Cuando se apaga no queda nada, sino el negro rescoldo del malestar y del remordimiento<\/em>\u201d. \u00bfServir\u00e1 de algo poner tierra por medio entre el pecado y la virtud? <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero la secuencia inmediatamente siguiente nos muestra otra vez a <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> en los suntuosos salones de la mala mujer. El torero ha acudido con la intenci\u00f3n de despedirse, pero <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em> est\u00e1 preparada para romper la voluntad del hombre que sabe atrapado inexorablemente por sus encantos, y juega ahora la baza de la hembra subyugada por el diestro valeroso, esclava ya de sus deseos y hasta de su machismo (<em>pues la mujer, para halagar al macho, llega a reconocer que \u201calg\u00fan d\u00eda me pegar\u00e1s con esas fuertes manos. Me gustar\u00eda saber qu\u00e9 se siente\u201d<\/em>). <strong><em>Do\u00f1a Sol<\/em><\/strong> dice estas palabras al tiempo que pasa sobre su cabeza el poderoso brazo del diestro como si fuese un yugo al que queda asida, declarando que es ya de su propiedad, que es una res m\u00e1s, vencida por el valiente torero.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301738\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-mordisco-de-dona-sol-300x229.jpg\" alt=\"\" width=\"360\" height=\"275\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-mordisco-de-dona-sol-300x229.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-mordisco-de-dona-sol-768x586.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-mordisco-de-dona-sol-80x60.jpg 80w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-mordisco-de-dona-sol.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La hembra besa la mano que la tiene asida y, en un acto de sadismo er\u00f3tico, muerde el pu\u00f1o de <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong>\u2014como una v\u00edbora\u2014 que la repele con violencia: la dama resulta derribada a la vez que un jarro con flores, roto y esparcido por el suelo. \u00bfEs una reacci\u00f3n del torero subyugado? En su queja se confirma la ecuaci\u00f3n <strong><em>mujer=\u00e1spid\/v\u00edbora=demonio tentador<\/em><\/strong>, que viene sancionada desde la Mitolog\u00eda y desde la <em>Biblia<\/em>. Por ello, cuando <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> sale escandalizado y despavorido de la casa de <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, o, en realidad, huyendo de s\u00ed mismo, la pasiva hembra recupera su aut\u00e9ntico rol de tentadora <strong><em>Salom\u00e9<\/em><\/strong> riendo alborozada y triunfante sobre sus mullidos almohadones. Una de las situaciones m\u00e1s dram\u00e1ticas del film, en el que se va cumpliendo, paso a paso, la premonici\u00f3n formulada por el fil\u00f3sofo que ampl\u00eda <strong>Niblo<\/strong> a partir de la referencia narrativa y que, por ello mismo, aparece de nuevo en la pantalla, tras lo narrado, como el texto que escribe en su \u201c<em>Libro de la Vida<\/em>\u201d: \u201c<em>La pasi\u00f3n es un juego inventado por el Diablo en el cual s\u00f3lo dos pueden jugar<\/em>\u201d. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">De todos modos la <strong><em>do\u00f1a Sol<\/em> <\/strong>de la novela aparece como una mujer fuerte, displicente, que incluso goza en humillar al torero seducido, faceta que no es tan evidente en la pel\u00edcula de <strong>Niblo<\/strong> (<em>algo m\u00e1s en la de <strong>Mamoulian<\/strong><\/em>). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Llegamos as\u00ed al tercer bloque del relato cinematogr\u00e1fico: <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> se encamina a la finca campera en donde vive su familia, advirtiendo a poco que hasta all\u00ed mismo le ha seguido <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, que no ceja en su proceso de seducci\u00f3n (<em>en el libro ambos llegan juntos, y de com\u00fan acuerdo<\/em>). Dos fuerzas contrapuestas se abren, como una terrible disyuntiva, en el camino vital de <strong><em>Juan<\/em><\/strong>: la ortodoxia moral (<em>aqu\u00ed representada por los miembros de su cuadrilla y su familia<\/em>) y la heterodoxia, simbolizada en la presencia tentadora de <strong><em>do\u00f1a Sol<\/em><\/strong>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Niblo<\/strong> complica la situaci\u00f3n cuando hace presente en la misma casa campera, en donde ha pernoctado ad\u00falteramente con <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, al <em>bandolero<\/em> \u00ab<em><strong>Plumitas<\/strong><\/em>\u00bb siguiendo el trazo de <strong>Blasco<\/strong> en el cap\u00edtulo V de la novela. Pero el <em>bandolero<\/em> llega en son de paz; antes bien, viene a recordarle al torero la noble misi\u00f3n art\u00edstica para la que ha nacido y que puede abandonar por causa de la mujer tentadora. Pronto comprendemos el sentido de esa presencia inesperada del exc\u00e9ntrico personaje: es la corporeizaci\u00f3n del aviso trascendente ante la dial\u00e9ctica que se le abre por delante al diestro; ellos, bandido y torero, son dos personas en cierto modo paralelas, de extracci\u00f3n humilde, que parad\u00f3jicamente necesitan matar (<em>toros o personas<\/em>) para vivir. Si un d\u00eda se aparta de ellos la suerte, correr\u00e1n parejo destino: morir en la plaza, colgados en la cornamenta de un toro, o en el monte, por causa de los disparos de los civiles. Un aviso que <strong>Niblo<\/strong> copia de la novela y que luego reproducir\u00e1 casi literalmente para concluir la pel\u00edcula, subrayando as\u00ed lo que <strong>Blasco<\/strong> hab\u00eda dejado escrito. Como en la novela, ambos quedan emplazados para encontrarse en un ruedo cualquiera, uno como oficiante y el otro como inc\u00f3gnito espectador, y <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> le promete que entonces le brindar\u00e1 el toro que haya de lidiar y estoquear.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301733\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sol-y-Gallardo-SAngre-y-arena-300x169.jpg\" alt=\"\" width=\"440\" height=\"248\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sol-y-Gallardo-SAngre-y-arena-300x169.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sol-y-Gallardo-SAngre-y-arena-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sol-y-Gallardo-SAngre-y-arena-768x432.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sol-y-Gallardo-SAngre-y-arena-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sol-y-Gallardo-SAngre-y-arena-678x381.jpg 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sol-y-Gallardo-SAngre-y-arena-1320x743.jpg 1320w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sol-y-Gallardo-SAngre-y-arena.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El torero se perfila tambi\u00e9n, en la pel\u00edcula de <strong>Niblo<\/strong>, como un personaje celoso, cuando ve, por ejemplo, que <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, como hizo con \u00e9l, regala al bandolero una flor, a\u00f1adiendo que se la entrega a modo de \u201c<em>mi tributo por su valent\u00eda<\/em>\u201d. As\u00ed en la pel\u00edcula como en la novela. Y todav\u00eda la mujer echa m\u00e1s le\u00f1a al fuego cuando le reconoce a su amante que \u201c<em>tu amigo bandolero es m\u00e1s simp\u00e1tico que t\u00fa,<\/em> <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong><em>. Me gustar\u00eda seguirle<\/em>\u201d. Ahora <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em> est\u00e1 empezando a quitarse la m\u00e1scara que m\u00e1s rendimiento le ha dado en la seducci\u00f3n del diestro: de parecer una mujer subyugada y sometida pasa a resultar una hembra despreciativa, orgullosa, a la que no le importa hacer de menos al torero, cuya hombr\u00eda empieza a minimizar. En ese mismo instante una segunda visita a \u00ab<em>La Rinconada<\/em>\u00bb, que no figura en la novela, la de la esposa de <em><strong>Manuel<\/strong><\/em>, pone en serias dificultades al marido ad\u00faltero (<em><strong>Mamoulian<\/strong> tambi\u00e9n se dej\u00f3 seducir por este encuentro\/enfrentamiento en otra secuencia de su pel\u00edcula, pero ubicada en casa de do\u00f1a <strong>Sol<\/strong><\/em>). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El tri\u00e1ngulo amoroso le ha explotado en las manos al torero, que ha jugado con fuego y est\u00e1 empezando a quemarse. Al ver la actitud de amargura y vencimiento de los c\u00f3nyuges, <strong><em>do\u00f1a Sol<\/em><\/strong>, que es la maldad en persona, seg\u00fan el designio del guionista de la cinta, se crece. Reta al amante ante la propia mujer. Deja caer su bolso y obliga a <em><strong>Manuel<\/strong><\/em> a que se agache a recogerlo, le hace doblar la testuz, como el torero con los toros que domina y mata en el ruedo. As\u00ed hace valer su poder\u00edo <strong><em>do\u00f1a Sol<\/em><\/strong> ante la asombrada y dolida <em><strong>Carmen<\/strong><\/em>, y as\u00ed indica que es due\u00f1a de la libertad y de la voluntad del hombre. La partida se inclina claramente del lado de la arist\u00f3crata, que se marcha de \u00ab<em>La Rinconada<\/em>\u00bb orgullosa y altiva. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Niblo<\/strong>, cuando la cinta est\u00e1 llegando a su desenlace, y ha de cortar el nudo gordiano del tri\u00e1ngulo amoroso que ha ido forjando, regresa otra vez al ambiente taurino: <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> tiene que enfrentarse al d\u00eda siguiente de aquel desagradable incidente a la \u00faltima corrida de la temporada (<em>n\u00f3tese el valor simb\u00f3lico y premonitorio del adjetivo \u00ab\u00faltima\u00bb, que tambi\u00e9n lo tendr\u00e1 en la versi\u00f3n del 41<\/em>). Y la va a afrontar sabiendo del sufrimiento de <em><strong>Carmen<\/strong><\/em> y del desprecio de <em><strong>Sol<\/strong><\/em>, crey\u00e9ndose ya en desamor por parte de ambas mujeres. La dif\u00edcil situaci\u00f3n que enmarcar\u00e1 esa \u00faltima salida al ruedo se resume perfectamente en el texto de este intert\u00edtulo de la cinta: \u201c<em>\u00a1Qu\u00e9 ruina sobrevino en un a\u00f1o! Despreciado por la mujer que hab\u00eda destruido la fe de su mujer, los problemas dom\u00e9sticos del torero y su temerario libertinaje eran la comidilla de\u00a0<\/em><\/span><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>Espa\u00f1a<\/em>\u201d. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">De nuevo se abre ante el hombre la dif\u00edcil encrucijada de ocasiones anteriores. Ante una cuadrilla entristecida, con cara de circunstancias, <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, con el rostro desencajada, lee una carta de su esposa en la que le pide que deje de una vez los toros. Los amigos de confianza le hacen ver que una posible retirada a destiempo se interpretar\u00eda como una cobard\u00eda, como un fracaso; que dejar los toros cuando todav\u00eda no es rico significar\u00eda volver a la pobreza del principio (<em>as\u00ed tambi\u00e9n argumentar\u00e1 el mismo Juan cuando se lo pida su madre en la siguiente adaptaci\u00f3n<\/em>). La situaci\u00f3n del torero es preocupante, ha empezado a beber demasiado, a perder la confianza en s\u00ed (<em>aspectos que suceden casi id\u00e9nticos a la pel\u00edcula del 41<\/em>). Y retornan los comentarios del narrador omnisciente de la pel\u00edcula: \u00ab<em>Qu\u00e9 inconstante es el mundo, qu\u00e9 falsos los aplausos. La misma voz que grita el \u00e9xito croar\u00e1 estrepitosamente el fracaso<\/em>\u00bb, elevando a categor\u00eda moral de aplicaci\u00f3n universal la impl\u00edcita cr\u00edtica antitaurina que <strong>Blasco<\/strong> desliz\u00f3 en su novela.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301727\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/matador-muerte-300x200.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"266\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/matador-muerte-300x200.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/matador-muerte.jpg 470w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En efecto, la cinta muda va a ofrecernos la \u00faltima corrida de <em><strong>Juan Gallardo<\/strong><\/em>. En la plaza se dan cita las dos mujeres (<em>como en la novela, cap\u00edtulo X<\/em>) que han marcado su vida, la esposa leg\u00edtima y la amante, instalada \u00e9sta \u00faltima en un palco y acompa\u00f1ada ya de un nuevo gal\u00e1n. <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> va hacia el toro consciente de la ingratitud femenina, de sus malas artes. Va a torear profundamente afectado. Tambi\u00e9n en la plaza se dan cita el fil\u00f3sofo y el bandido. Siguiendo el t\u00f3pico, y prolongando una secuencia del comienzo, <em><strong>Carmen<\/strong><\/em> se retira a orar en la capilla de la plaza mientras su marido se juega la vida (<em>de forma id\u00e9ntica ocurrir\u00e1 en la cinta sonora y en color<\/em>). <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, desde el despecho, torea con suma imprudencia, m\u00e1s pendiente de un tendido concreto que del enemigo corn\u00fapeta que tiene en frente (al Valentino toreando lo dobl\u00f3 el torero mexicano <strong>Rafael<\/strong> <strong>Palomar<\/strong>, que adem\u00e1s le dio un cursillo acelerado de toreo al actor). <strong>Niblo<\/strong> trenza el relato de la faena taurina con la persecuci\u00f3n de \u00ab<em><strong>Plumitas<\/strong><\/em>\u00bb, cuya presencia en el tendido\u2014al serle brindado el toro\u2014es advertida por una pareja de la <em>Guardia Civil<\/em>. As\u00ed, como el <em>bandolero<\/em> hab\u00eda predicho, un disparo del mosquet\u00f3n de uno de los guardias lo dobla cuando est\u00e1 a punto de escapar por uno de los vomitorios del coso, de lo que se da perfecta cuenta el diestro en el ruedo, momentos antes de recibir la cornada mortal del toro que no es capaz de dominar. Doble tragedia en la plaza. Un emparejamiento que es hallazgo de la pel\u00edcula, pues la muerte del bandolero en la novela, referida de pasada en el cap\u00edtulo VII, hab\u00eda sucedido en el campo, mientras dorm\u00eda, por alguien de su cuadrilla que envidiaba su liderazgo. Por ello el bandido exclama antes de morir: \u201c<em>Tenga cuidado, Gallardo. Dios nos ha abandonado<\/em>\u201d. Por ello tambi\u00e9n, cuando, sin soluci\u00f3n de continuidad, el torero se dispone a matar a la fiera, el toro lo empitona en el vientre, al tiempo que recibe la herida de la espada, dej\u00e1ndolo tendido letalmente en el ruedo, como el bandolero ha quedado, en igual estado y posici\u00f3n, en una grada. Los dos han llegado al mismo tiempo a sus respectivos finales de vida <strong>(11)<\/strong>. <strong>Niblo<\/strong> no deja detalle sin reflejar. A la vez que la cuadrilla recoge el cuerpo ex\u00e1nime del torero para llevarlo urgentemente a la enfermer\u00eda, <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, al margen totalmente de la doble tragedia que acaba de ocurrir\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">a pocos metros, acicala su rostro, satisfecha y sonriente, mir\u00e1ndose en un min\u00fasculo espejito: la imagen de la muerte como dama seductora, pero fatal. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, antes de morir, recibe a\u00fan la mirada angustiosa, y amorosa, de <em><strong>Carmen<\/strong><\/em>: el desequilibrio moral del melodrama se ha restablecido, con el auxilio espiritual del sacerdote que, a los pies del yaciente, encomienda su alma al Alt\u00edsimo. Todav\u00eda la mujer hace un \u00faltimo gesto redentor del marido descarriado al quitar de su dedo el anillo con el \u00e1spid que Gallardo luc\u00eda desde que le fue regalado por <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>; ha quedado definitivamente libre de su mal influjo. El buen amor se acaba imponiendo, en la irremisible hora de la muerte, sobre el mal amor. Es una soluci\u00f3n equilibrante de <strong>Niblo<\/strong> que, naturalmente, falta en el naturalismo condenatorio de <strong>Blasco<\/strong>. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La pel\u00edcula se rematar\u00e1 con las sentencias morales del fil\u00f3sofo don Joselito: al enterarse de la muerte de Gallardo exclama \u201c<em><strong>\u00a1Pobre torero!<\/strong><\/em>\u201d, pero tambi\u00e9n al ver arrastrado el cad\u00e1ver del toro por las mulillas, exclama correlativamente \u201c<em><strong>\u00a1Pobre bestia!<\/strong><\/em>\u201d, y a\u00f1ade algo que tiene que ver directamente con la posible tesis antitaurina de <strong>Blasco<\/strong> en la novela: \u201c<em>Pero ah\u00ed fuera est\u00e1 la verdadera bestia, una bestia con diez mil cabezas<\/em>\u201d, frase que coincide, en intenci\u00f3n sem\u00e1ntica, con el texto <em>epifon\u00e9mico<\/em> del libro, dirigido al p\u00fablico (<em>\u201cRug\u00eda la fiera: la verdadera, la \u00fanica\u201d<\/em>) <strong>(12)<\/strong> al tiempo que la c\u00e1mara recorre los atestados y ruidosos tendidos de la plaza de toros. De forma algo parecida terminar\u00e1 tambi\u00e9n la siguiente adaptaci\u00f3n. La figura de un monosabio, que borra con albero la sangre derramada sobre la arena, es el \u00faltimo fotograma de la versi\u00f3n de <strong>Fred<\/strong> <strong>Niblo<\/strong> y una intensa mancha de sangre sobre el albero se retratar\u00e1 en el \u00faltimo fotograma de la pel\u00edcula de <strong>Mamoulian<\/strong>: pl\u00e1stico emblema del t\u00edtulo de la novela como de las dos pel\u00edculas <strong>(13)<\/strong>.\u00a0<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301734\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-muerte-de-Gallardo-SAngre-y-arena-300x169.jpg\" alt=\"\" width=\"440\" height=\"248\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-muerte-de-Gallardo-SAngre-y-arena-300x169.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-muerte-de-Gallardo-SAngre-y-arena-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-muerte-de-Gallardo-SAngre-y-arena-768x432.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-muerte-de-Gallardo-SAngre-y-arena-1536x864.jpg 1536w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-muerte-de-Gallardo-SAngre-y-arena-2048x1152.jpg 2048w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-muerte-de-Gallardo-SAngre-y-arena-678x381.jpg 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Lila-Lee-muerte-de-Gallardo-SAngre-y-arena-1320x743.jpg 1320w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"color: #008000; font-size: 18pt;\">*******<\/span><\/strong><\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">La versi\u00f3n de Robert Mamoulian <\/span><\/h3>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_2301741\" aria-describedby=\"caption-attachment-2301741\" style=\"width: 240px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2301741 size-medium\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rouben-Mamoulian-240x300.webp\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rouben-Mamoulian-240x300.webp 240w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rouben-Mamoulian.webp 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 240px) 100vw, 240px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2301741\" class=\"wp-caption-text\"><a href=\"https:\/\/www.britannica.com\/biography\/Rouben-Mamoulian\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"color: #008000;\">Rouben Mamoulian <\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En 1941 la industria cinematogr\u00e1fica americana volvi\u00f3 a este argumento con trasfondo espa\u00f1ol bajo la direcci\u00f3n de <strong>Rouben Mamoulian (14)<\/strong>, con un atractivo <strong>Tyrone<\/strong> <strong>Power &#8211;<\/strong>el nuevo <em>latin<\/em> <em>lover<\/em> que interpreta al torero <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, sobre la senda abierta por <strong>Valentino- <\/strong>entre dos mujeres, rostros hermosos del cine de entonces, como fueron <strong>Rita<\/strong> <strong>Hayworth<\/strong> (<em>do\u00f1a<\/em> <em>Sol<\/em>) y <strong>Linda<\/strong> <strong>Darnell<\/strong> (<em>Carmen<\/em>). Ya era cine sonoro, por supuesto, y adem\u00e1s en color, producido por Twenthieth Century Fox y con una excelente fotograf\u00eda de <strong>Ernest Palmer <\/strong>y<strong> Ray Rennahan<\/strong>, que mereci\u00f3 un <em>Oscar<\/em>. En este film figur\u00f3 tambi\u00e9n, como personaje oponente de <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> en el ruedo y en los brazos de <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, el actor <strong>Anthony<\/strong> <strong>Quinn<\/strong>. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Tambi\u00e9n en la pel\u00edcula de <strong>Mamoulian<\/strong> se sigue un orden lineal del argumento, como en la pel\u00edcula de <strong>Niblo<\/strong>, pero se evita una parte del t\u00f3pico y se humaniza la historia, alej\u00e1ndola proporcionalmente del follet\u00edn puro y duro en que se hab\u00eda codificado la versi\u00f3n de 1922. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Por lo pronto se cuida m\u00e1s la trama amorosa de la novela (<em>aspecto que interesar\u00eda al cine americano por encima de lo taurino propiamente dicho: esta Sangre y arena del 41 quiere ser\u2014y en eso coincide en gran parte con la del 22\u2014antes la historia de un tri\u00e1ngulo amoroso, o de una \u201cfatal atracci\u00f3n\u201d, que una pel\u00edcula de toros<\/em>). Por ello la cinta de <strong>Mamoulian<\/strong> se abre con una amistad adolescente entre dos muchachillos que acabaran matrimoniando, algo que se comenta, s\u00f3lo de pasada, en el cap\u00edtulo segundo de la novela. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y es que, argumentalmente, la pel\u00edcula del 41 es una adaptaci\u00f3n mucho m\u00e1s libre que la ofrecida en el 22. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El film presenta unos primeros fotogramas en los que un maletilla, contemplando un cartel de toros alusivo a una actuaci\u00f3n de su padre\u2014torero muerto en una plaza\u2014, sue\u00f1a con ser un d\u00eda como los hombres cuyos nombres figuran en ese cartel. Mira sus aparejos de torear (<em>capa deslucida, estoque de madera<\/em>), mima la m\u00e1xima suerte citando una cabeza de toro clavada en la pared de su humilde alcoba y, a seguido, se escapa sigilosamente de su casa, corriendo hasta un colmao pr\u00f3ximo, lugar donde se da cita la primera postal de gusto espa\u00f1ol del film: las bailaoras, los flamencos y las gentes del toro. All\u00ed el muchachillo admira a un torero en pleno \u00e9xito, que est\u00e1 sentado con amigotes, agasajado por mujeres, bebiendo manzanilla, y que sentencia &#8211;<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">tesis de la pel\u00edcula, como la de <strong>Niblo- <\/strong>\u201c<em>algunas mujeres matan m\u00e1s que los toros<\/em>\u201d. Es \u00ab<em><strong>Garabato<\/strong><\/em>\u00bb el viejo banderillero que luego figurar\u00e1, en la novela, y en la pel\u00edcula, como subalterno de la cuadrilla de <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, su pe\u00f3n de confianza.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301747\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-1941-198x300.jpg\" alt=\"\" width=\"220\" height=\"333\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-1941-198x300.jpg 198w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-1941.jpg 275w\" sizes=\"auto, (max-width: 220px) 100vw, 220px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El joven aspirante tiene ocasi\u00f3n de defender, en la primera de dos veces, la vilipendiada imagen de su padre, que hab\u00eda llevado el mismo nombre de guerra que \u00e9l estaba destinado a reivindicar despu\u00e9s, y provoca una seria trifulca en el colmao que concluye la secuencia, para ofrecernos en la siguiente al maletilla cruzando un riachuelo a nado para llegar hasta un cortijo y propiciar unos lances a uno de los toros ya apartado para una corrida, en una placita de tentadero, bajo el t\u00f3pico del rayo de luna y bajo la mirada de una ni\u00f1a que parece saber bien de qui\u00e9n se trata. El maletilla ha ido a un cortijo en el que es conocido desde peque\u00f1o y en donde vive la adolescente que un d\u00eda ser\u00e1 su mujer. All\u00ed puede o\u00edr la parte positiva de la imagen taurina de su padre, cuyo env\u00e9s hab\u00eda escuchado en la bocaza de un prestigioso, oportunista y desvergonzado cr\u00edtico taurino. De modo que, a diferencia de la novela, el <strong>Gallardo<\/strong> de esta segunda pel\u00edcula parece estar destinado a seguir un designio familiar, pues lleva el arte taurino en la sangre, como una fatal herencia (<em>su padre tambi\u00e9n hab\u00eda muerto en el coso, corneado por un toro de Mihura<\/em>). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Esa noche parece definirse definitivamente el futuro del joven <em><strong>Manuel<\/strong><\/em>, pues encuentra en aquel lugar la primera persona que cree en su arte, un avezado aficionado que se llama d<em><strong>on Jos\u00e9 \u00c1lvarez<\/strong><\/em>, y que, como en la novela, acabar\u00e1 siendo su apoderado y su persona de confianza, hasta una grave disensi\u00f3n final. Todav\u00eda la secuencia se remata con los adolescentes arrull\u00e1ndose en la ventana de la casona del cortijo, como unos nuevos <em>amantes de Verona<\/em>, y <em><strong>Juanillo<\/strong><\/em> asegura su absoluta valent\u00eda y su decidida voluntad en acabar siendo un afamado matador y hombre rico, para desposarse con la casi ni\u00f1a que le escucha embobada. Mientras pronuncia la promesa de matrimonio, en un descuido, cae (<em>sin consecuencias<\/em>) del balc\u00f3n, detalle con el que <strong>Mamoulian<\/strong> quiere significar tanto la dureza del cuerpo del muchacho para superar ocasionales cornadas como su derribo final en una plaza o ante una mujer fatal, frustrando as\u00ed las rom\u00e1nticas promesas amorosas que est\u00e1 haciendo esa noche. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El director art\u00edstico de la pel\u00edcula construye un decorado (<em>se supone que el pobre barrio sevillano en donde vive Juan<\/em>) que m\u00e1s se inspira en los paisajes urbanos mexicanos\u2014el film se rod\u00f3 \u00edntegramente en M\u00e9xico\u2014 que en los andaluces propiamente dichos. <em><strong>Juanillo<\/strong><\/em> declara su irrevocable decisi\u00f3n de dedicarse al toro para salir de la pobreza, casi de la miseria, y promete a la madre\u2014arrodillada en un suelo que friega\u2014 un futuro desahogado, a lo que la mujer, mir\u00e1ndolo con cierto escepticismo, le responde: \u201c<em>Eso tambi\u00e9n me lo dec\u00eda tu padre y a aqu\u00ed me tienes, de rodillas<\/em>\u201d. Al riesgo de volver a esa triste situaci\u00f3n de partida aludir\u00e1 luego la madre, para intentar enderezar el designio fatal del hijo, que ella adivina funesto. El futuro matador y su joven cuadrilla, a lomos de un caballo \u00e9l, y a pie los otros, toman el largo camino de <em>Madrid<\/em> para hacerse toreros. El camino es demasiado largo y el cansancio se impone. Para los \u00faltimos cien kil\u00f3metros hay que buscar la ayuda de un tren.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301746\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power_in_Blood_and_Sand_trailer-300x209.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"279\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power_in_Blood_and_Sand_trailer-300x209.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power_in_Blood_and_Sand_trailer.jpg 448w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El torerillo, como un ingenuo s\u00edntoma de su arrojo, se planta en medio de la v\u00eda f\u00e9rrea con un trapajo rojo y logra que la poderosa locomotora, que amenaza con arrollarlo, se detenga. Ya tienen los maletillas resuelto su viaje a la gloria. Aqu\u00ed terminan los veinte minutos prologales de la pel\u00edcula, absoluta invenci\u00f3n del guionista americano &#8211;<strong>Jo Swerling<\/strong>&#8211; y de los que no hay indicio alguno en la novela espa\u00f1ola. Como es tambi\u00e9n plena invenci\u00f3n del guionista de <em>Hollywood<\/em> la secuencia siguiente\u2014 \u201c<em>diez a\u00f1os despu\u00e9s<\/em>\u201d\u2014 en otro tren, que vuelve hacia <em>Sevilla<\/em>, y en donde va <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> y\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">sus compa\u00f1eros de faenas. Alguno ya se muestra arrepentido de la aventura iniciada (<em>que a nada les ha llevado, salvo al l\u00edder del grupo, que ha empezado a despuntar<\/em>) y que ser\u00e1, andando el tiempo, el otro torero que un d\u00eda disputar\u00e1 la fama con \u00e9l en una fatal plaza de toros. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Una rese\u00f1a de prensa -negativa- de su modo de torear se convierte, parad\u00f3jicamente, en un precioso acicate para seguir adelante, cuando un an\u00f3nimo viajero de aquel mismo tren aprovecha el analfabetismo de <em><strong>Juanillo<\/strong><\/em> y su grupo para endosarle una mentira piadosa, convirtiendo la severa rese\u00f1a del cr\u00edtico de peri\u00f3dico en unos (<em>falsos<\/em>) elogios llenos de prometedor futuro. Los que regresaban vencidos, insatisfechos, a <em>Sevilla<\/em>, lo har\u00e1n ahora con la moral en todo lo alto. Un equ\u00edvoco que roza el humor cuando al entrar el tren en agujas, un gent\u00edo con banda de m\u00fasica y v\u00edtores parece esperar al torero (<em>realmente esperan a un afamado pol\u00edtico<\/em>) si bien la madre del diestro s\u00ed le recibe con los brazos abiertos. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Mamoulian<\/strong>, desde esta secuencia, y en otras venideras, insiste en la lacra del analfabetismo, presentando una <em>Espa\u00f1a<\/em> plagada de iletrados, que, por ello, son pasto de miseria y de brutalidades y explotaciones sin cuento. <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> mismo, cuando est\u00e1 a punto de morir, hace prop\u00f3sito de aprender la m\u00ednima instrucci\u00f3n que un d\u00eda la sociedad no se preocup\u00f3 en darle; lo mismo aduce, en su tambi\u00e9n lecho de muerte, el subalterno apodado \u00ab<em><strong>El Nacional<\/strong><\/em>\u00bb, personaje de interesantes matices en la novela, y totalmente minimizado en la pel\u00edcula, en la que se silencia tambi\u00e9n y absolutamente otro personaje que hab\u00eda interesado, y mucho, a <strong>Niblo<\/strong>, como es el <em>bandolero<\/em> \u00ab<em><strong>Plumitas<\/strong><\/em>\u00bb.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301742\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rita-Hayworth-guitarra-sangre-y-arena-1941-300x169.webp\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"225\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rita-Hayworth-guitarra-sangre-y-arena-1941-300x169.webp 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rita-Hayworth-guitarra-sangre-y-arena-1941-1024x576.webp 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rita-Hayworth-guitarra-sangre-y-arena-1941-768x432.webp 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rita-Hayworth-guitarra-sangre-y-arena-1941-678x381.webp 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rita-Hayworth-guitarra-sangre-y-arena-1941-1320x742.webp 1320w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Rita-Hayworth-guitarra-sangre-y-arena-1941.webp 1475w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La fiesta popular en un colmao del barrio, con el baile de unas curiosas sevillanas dedicadas al joven novillero, otorga a la cinta su esperable contribuci\u00f3n al \u201c<em>typical spanish<\/em>\u201d, y sirve para que <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> se erija en la figura de relevancia popular que el torero ten\u00eda para estos cineastas americanos. El personaje se va rodeando del halo de benefactor, correlato de sus triunfos. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La siguiente secuencia es coincidente, parcialmente, con otra de <strong>Niblo<\/strong>: la serenata que el torero da a la novia de siempre, la joven <em><strong>Carmen<\/strong><\/em>, bajo su ventana. Se canta una adaptaci\u00f3n de la bell\u00edsima partitura para guitarra \u00ab<em>Romance<\/em> <em>an\u00f3nimo<\/em>\u00bb (<em>tema musical que se alterna con el pasodoble \u201cLa Virgen de la Macarena\u201d de Bernardino Bautista y Ortiz Calero<\/em>) y los j\u00f3venes renuevan sus promesas de cari\u00f1o de diez a\u00f1os atr\u00e1s. Despu\u00e9s, un encadenado de carteles taurinos, en los que el nombre de <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> aparece cada vez con caracteres m\u00e1s grandes, viene a indicar que hemos empezado ya a andar por los carriles de la transposici\u00f3n de la novela: <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> ha empezado a ser el torero famoso y aplaudido que siempre se plante\u00f3 como reto personal. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, despu\u00e9s de cortar trofeos en bastantes plazas, va a hacer su presentaci\u00f3n en <em>la Maestranza<\/em> sevillana, en su ciudad. Todo el mundo quiere cumplimentarlo, saludarlo, alabarlo: pero el guionista hace comparecer, en este pre\u00e1mbulo de la importante corrida, al jactancioso cr\u00edtico taurino que sentenci\u00f3 de antemano al novillero, y que ahora va a cantar su propia palinodia ante el maestro y sus incondicionales seguidores. Lee \u00e9l mismo una cr\u00edtica, que es el mejor ant\u00eddoto de la primera, mientras se viste el torero. Sin embargo <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> ha de reconocer, a solas, que a veces siente el amargo sabor del miedo y de la amenaza de la muerte (<em>premonici\u00f3n de su pronto final que ya hab\u00eda anunciado el cr\u00edtico en su primer suelto period\u00edstico<\/em>). Pero el diestro es h\u00e1bil en disimular ante los dem\u00e1s, escud\u00e1ndose tras la aparente seguridad de su nuevo ganado prestigio: saberse, para los otros, \u201c<em>el matador\u00a0<\/em><\/span><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>m\u00e1s grande de todos los tiempos<\/em>\u201d. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Hay un fotograma muy interesante en el que se muestra al actor <strong>Power<\/strong> vestido de torero, elevado sobre un altillo, con el capotillo de paseo, posando al lado del sill\u00f3n en donde ha estado sentado y con una capa tendida a sus pies. <em><strong>Carmen<\/strong><\/em>, su esposa, lo contempla arrobada y exclama: \u201c<em>\u00a1Pareces un rey, o un muchacho disfrazado para una fiesta<\/em>\u201d. <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> ha empezado el camino de su ascensi\u00f3n; hay plena armon\u00eda entre los esposos; todav\u00eda no ha aparecido la tercera persona en discordia. \u00ab<em>Chiquilla, eres la \u00fanica verdad de este mundo<\/em>\u00bb le dice <em><strong>Juan<\/strong><\/em> a su esposa antes de dirigirse a la plaza. \u00c9sas ser\u00e1n las mismas palabras que el torero pronunciar\u00e1 antes de morir, cerrando un ciclo que hab\u00eda roto temporalmente la presencia de <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, que resume en su persona \u00ab<em>la mentira de este mundo<\/em>\u00bb. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Efectivamente, en un coso taurino, donde est\u00e1 el riesgo de los cuernos de un toro, all\u00ed mismo estar\u00e1 aguardando la seducci\u00f3n de <em><strong>do\u00f1a<\/strong><\/em> <em><strong>Sol<\/strong><\/em>, un riesgo peor que el peor toro imaginable. A continuaci\u00f3n se superponen las im\u00e1genes de dos mujeres, la madre y la esposa, rezando por la suerte del torero, y finalmente el diestro en la capilla de la plaza, postrado ante una imagen del <em>Crucificado<\/em>, con unos sonidos de fondo\u2014 tambores y saetas\u2014que evocan los pasos procesionales de <em>Semana Santa<\/em>, aspecto ritual y popular al que tanto atenci\u00f3n le muestra <strong>Blasco<\/strong> en uno de los cap\u00edtulos de su novela, y que para nada aflora en las dos versiones cinematogr\u00e1ficas. Ser\u00e1 all\u00ed, en la capilla de la plaza, cuando se crucen por primera vez las miradas del torero y de la aristocr\u00e1tica dama (<em><strong>Blasco<\/strong>\u2014record\u00e9moslo\u2014los hab\u00eda hecho coincidir en una iglesia sevillana; <strong>Mamoulian<\/strong> se acerca, en parte, al original<\/em>).<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301744\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power-y-hayworth-in_Blood_and_Sand_trailer-300x195.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"261\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power-y-hayworth-in_Blood_and_Sand_trailer-300x195.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power-y-hayworth-in_Blood_and_Sand_trailer-1024x667.jpg 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power-y-hayworth-in_Blood_and_Sand_trailer-768x500.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power-y-hayworth-in_Blood_and_Sand_trailer-1536x1001.jpg 1536w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power-y-hayworth-in_Blood_and_Sand_trailer-2048x1334.jpg 2048w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Tyrone_Power-y-hayworth-in_Blood_and_Sand_trailer-1320x860.jpg 1320w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La pel\u00edcula quiere ahondar en el camino, ya iniciado por <strong>Niblo<\/strong>, de la \u201c<em><strong>femme<\/strong><\/em> <em><strong>fatale<\/strong><\/em>\u201d haci\u00e9ndola llamar \u201c<em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong> <strong>Mihura<\/strong><\/em>\u201d (<em>mitad hembra\/mitad toro<\/em>) y es <strong>Curro<\/strong>, el cr\u00edtico, quien compone, sentencioso y acertado, el perfil de la seductora: \u201c<em>Con sus aventuras y devaneos podr\u00eda escribirse un libro. Varios libros. Si el toro es la muerte por la tarde, ella es la muerte por la noche<\/em>\u201d. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Mamoulian<\/strong>, m\u00e1s que <strong>Niblo<\/strong>, concede la atenci\u00f3n que se merece al espect\u00e1culo taurino en su filmaci\u00f3n. Vistosidad de los fotogramas que recogen el pase\u00edllo de la corrida, con los capotes y los <em>mantones de Manila<\/em> adornando las barreras y los palcos <strong>(15)<\/strong>. La salida del primer toro, filmada desde dentro del oscuro chiquero, y los primeros lances de capa en el redondel (<em><strong>Power<\/strong> fue doblado en tales secuencias por el torero mexicano <strong>Armillita<\/strong> <strong>Chico<\/strong><\/em>). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> empieza a atraer a <strong><em>do\u00f1a Sol<\/em><\/strong> desde el ruedo, y \u00e9sta seducir\u00e1 al diestro desde la grada, sobre todo cuando corresponde a su saludo personal con una flor que el torero guarda entre los <em><strong>pliegues<\/strong><\/em> de su faja, como una imagen premonitoria de la herida de asta que le llevar\u00e1 poco tiempo despu\u00e9s a la muerte. <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> le brinda la faena del toro, que naturalmente resulta perfecta, y entusiasma al p\u00fablico con una estocada en todo lo alto. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Un inquietante detalle f\u00edlmico: debajo del palco en donde est\u00e1 la elegante dama, en una especie de tejadillo sobre toriles, se advierte la presencia de cuatro mujeres serias, vestidas de negro, ajenas al entusiasmo del resto del p\u00fablico: \u00bfviudas de toreros ya muertos en las plazas?, \u00bfacaso prefiguraci\u00f3n de las parcas?; contraste, en cualquier caso, entre lo\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">sombr\u00edo y lo luminoso que se dan cita en el redondel (<em>c\u00edrculo de luz y sombra<\/em>). \u00bfTiene esto algo que ver con la siguiente secuencia en la que el banderillero de confianza muestra a otro compa\u00f1ero \u201c<em>el otro lado de la fiesta<\/em>\u201d, el matarife que reparte trozos de carne de los toros lidiados y despedazados en los mismos corrales de la plaza? Una visi\u00f3n que provoca otra vez la exasperaci\u00f3n cr\u00edtica del \u00ab<em><strong>Nacional<\/strong><\/em>\u00bb: \u201c<em>\u00a1Hambre, hambre! Te digo que se acab\u00f3. Estoy harto de este oficio. Te juro que \u00e9sta va a ser mi \u00faltima temporada<\/em>\u201d. Un decisi\u00f3n que repetir\u00e1 en el tramo final de la pel\u00edcula, pero que no le permitir\u00e1 escapar de su fatal sino, como a <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>. Los toreros, parece proponer <strong>Mamoulian<\/strong>, llevan la muerte pronta escrita en su cuerpo. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La <em><strong>dama-tentaci\u00f3n<\/strong><\/em> pone en marcha su maquinaria como la ara\u00f1a su tela: cita al torero en su casa para que recupere la montera que formaliz\u00f3 el brindis de la tarde anterior. Lo que s\u00ed respeta la pel\u00edcula, con respecto a la novela, es el inter\u00e9s de <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em> por el mundo taurino, para colocarse m\u00e1s cerca de la atenci\u00f3n del diestro. Y por ello el personaje comenta en el film; \u00ab<em>si fuese hombre, intentar\u00eda torear<\/em>\u00bb. Por ello las secuencias en las que <strong><em>do\u00f1a Sol<\/em><\/strong> acent\u00faa su atractivo mostr\u00e1ndose como una avezada amazona, que acompa\u00f1a al torero en los paseos por las grandes dehesas, mientras la esposa del torero permanece recluida en una anodina vida hogare\u00f1a, lejos de las aficiones del marido <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">A partir de este punto el guionista americano introduce variantes que est\u00e1n lejos del original novelesco, pero que le sirven muy bien a su historia de pasi\u00f3n amorosa controvertida. Ampl\u00eda el detalle de las disensiones familiares entre los cercanos a <em><strong>Juan<\/strong><\/em> (<em>que se apuntaban tan s\u00f3lo en unas p\u00e1ginas iniciales del texto narrativo<\/em>). La madre del torero le transmite a <em><strong>Carmen<\/strong><\/em> un sentimiento de impotencia ante el destino, presumiblemente aciago, que puede tener su hijo y marido, y ante el que la intermediaci\u00f3n de la <em>Virgen Mar\u00eda<\/em> \u2014como mujer al fin\u2014 poco puede hacer. Es la manera de dar entrada en la cinta a la presencia y funci\u00f3n del folclore religioso que tiene que ver con el <em>Cristo del Gran Poder<\/em> sevillano, asunto al que <strong>Blasco<\/strong> le dedic\u00f3 un detallado cap\u00edtulo en el que se recrea su desfile procesional en la madrugada del <em>Viernes Santo<\/em>. La madre de <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> confiesa implorarle a la susodicha imagen tanto que su hijo se retire de los toros, tras ser gravemente herido, como que <strong><em>Carmen<\/em><\/strong> no tenga un hijo que, como su padre, quiera ser torero, y la haga morir un poco cada tarde de corrida, como le ocurre ahora, en la inquietud de la espera de cada festejo. <strong>Mamoulian<\/strong> sigue jugando con el motivo del torero abocado, ineluctablemente, a la muerte en plena juventud. Los toros como un ritual tan\u00e1tico.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301745\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/1941-sangre-y-arena-300x169.webp\" alt=\"\" width=\"440\" height=\"248\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/1941-sangre-y-arena-300x169.webp 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/1941-sangre-y-arena-1024x576.webp 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/1941-sangre-y-arena-768x432.webp 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/1941-sangre-y-arena-678x381.webp 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/1941-sangre-y-arena.webp 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Desde este punto la pel\u00edcula busca su camino expresivo propio. Primero con la figura de <em><strong>Carmen<\/strong><\/em> dialogando con la <em>Macarena<\/em>, como si de una consejera sentimental se tratara, acerca de los celos que siente por<strong><em> do\u00f1a Sol<\/em><\/strong>. Y cuando parece que la <em>Virgen<\/em> (<em>en la fantas\u00eda de la doliente esposa<\/em>) le va a indicar el mejor modo de proceder, el film nos ofrece, sin soluci\u00f3n de continuidad, la imagen de la vampiresa con un capote en la mano citando no sabemos si a un toro o al hombre al que sabe gobernar a su antojo. El inmediato travelling nos aclara que se trata de un juego er\u00f3tico-taurino entre los amantes en el redondo patio de columnas del palacete de <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, incluida la estocada que deja a <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> arrodillado y abrazado al talle de la hermosa vampiresa. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Una breve secuencia llena de seducci\u00f3n que se resuelve con la presencia en aquella casa de <em><strong>Carmen<\/strong><\/em>. Las dos mujeres van a enfrentarse\u2014una de negro, recatada y con mantilla, y la otra de blanco, en deshabill\u00e9\u2014 como el toro y el torero en la plaza. El comportamiento de <em><strong>Carmen<\/strong><\/em> no puede ser m\u00e1s prudente y humilde: se reconoce\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">inferior a su oponente, con menor capacidad de atracci\u00f3n, con menos mundo, y por ello defiende al \u00fanico hombre que tiene, a diferencia de <em><strong>Sol<\/strong><\/em>, que se jacta de haber multiplicado sus amantes. La crueldad de la dama rica es inimaginable: lejos de ocultar la presencia en su casa de <em><strong>Juan<\/strong><\/em>, le hace enfrentarse con su mujer, humill\u00e1ndola hasta lo indecible. Abre la cancela que separa el sal\u00f3n del patio, cita a alguien con el grito ritual taurino (<em>\u201c\u00a1eh, toro!\u201d<\/em>), y aparece, como salido de un chiquero de luz, <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, que se besa apasionadamente con la mujer que lo ha citado, y a continuaci\u00f3n descubre la presencia de su esposa. Hecha su faena, <em><strong>do\u00f1a<\/strong><\/em> <em><strong>Sol<\/strong><\/em> se retira, dejando solos y frente a frente a los c\u00f3nyuges. <em><strong>Carmen<\/strong><\/em> se marcha desconcertada y dolorida, <em><strong>Juan<\/strong><\/em> se queda perplejo y detenido en medio de la estancia, al tiempo que se oye cantar al fondo a la p\u00e9rfida <em><strong>do\u00f1a<\/strong><\/em> <em><strong>Sol<\/strong><\/em>, segura de su triunfo. La sirena que arrastra al n\u00e1ufrago con su canto. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Empieza a desmoronarse ante <em><strong>Juan<\/strong><\/em> el estable mundo que cre\u00eda haber construido con su dedicaci\u00f3n a los toros. Le visita <strong>don<\/strong> <strong>Jos\u00e9<\/strong> (<em>el apoderado<\/em>) que se sienta, en alto, frente al torero (<em>mayor grandeza moral del primero sobre el segundo<\/em>) y que le viene a recriminar sobre lo que el diestro est\u00e1 dilapidando, empezando por el cari\u00f1o sincero y abnegado de su propia mujer. <em><strong>Don Jos\u00e9<\/strong><\/em> (<em>interpretado por el actor de origen cubano <strong>Pedro de C\u00f3rdova<\/strong><\/em>) le habla de las dos mujeres\u2014<em><strong>Carmen<\/strong><\/em> y <em><strong>Soledad<\/strong><\/em>\u2014a las que conoce perfectamente desde antiguo: la primera es la constante, la buena, la abnegada; la segunda la inconstante, la caprichosa, la banal. Ha empezado el imparable declive del torero. La composici\u00f3n de la secuencia es suficientemente expresiva de su <em>simbolismo<\/em>: lejos de estar sentado en el trono del triunfo, instalado sobre un sitial de doble pelda\u00f1o, como al comienzo, la c\u00e1mara lo fotograf\u00eda ahora sobre un bajo escabel, a los pies de quien le hace ver la ruina moral que lo est\u00e1 hundiendo. Mira <em><strong>Gallado<\/strong><\/em> las fotograf\u00edas y carteles de sus tardes de gloria\u2014verdura de las eras\u2014 y se oye en off el texto de la cr\u00edtica elogiosa que otro d\u00eda atr\u00e1s escuch\u00f3 ufano en ese mismo lugar. La otra mirada que lo detiene y atrae su atenci\u00f3n es para el cuadro de <em><strong>Carmen<\/strong><\/em>, su gran fracaso, la dolorida ausencia.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301743\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blood_and_Sand_2-1941-300x203.jpg\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"271\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blood_and_Sand_2-1941-300x203.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blood_and_Sand_2-1941-768x520.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Blood_and_Sand_2-1941.jpg 775w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Una breve secuencia sirve para que un miembro de la cuadrilla de <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>\u2014el \u00ab<em><strong>Nacional<\/strong><\/em>\u00bb, interpretado por el actor <strong>John<\/strong> <strong>Carradine<\/strong>\u2014 critique otra vez las corridas y el comportamiento del p\u00fablico que se enardece con la sangre y la barbarie de estos espect\u00e1culos. Que la cr\u00edtica se haga desde dentro del mundo taurino le da mayor credibilidad a sus palabras. El mismo \u00ab<em><strong>Nacional<\/strong><\/em>\u00bb se erige en censor de la desastrosa conducta del maestro y de c\u00f3mo su \u201c<em>amor fou<\/em>\u201d le est\u00e1 incidiendo negativamente en la forma de torear. <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> rechaza la cr\u00edtica y agrede a quien se la hace, para tomar una pistola y acabar disparando contra la cabeza de toro disecada que es emblema de su valor de antes y de su debilidad de ahora. Sobre la imagen de la testuz agujereada por los disparos se funde la imagen del toro vivo y poderoso en el ruedo. Son secuencias de una nueva corrida de toros en la que resulta cogido y muerto el subalterno que hab\u00eda sido abofeteado y que ten\u00eda decidido abandonar el oficio al finalizar la temporada. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El torero que no supo, o no pudo, triunfar como <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> va a morir en la cama de un hospital. Antes de hacerlo, le deja su testamento al contrito <em><strong>Manuel<\/strong><\/em>: \u201c<em>He arrastrado mi cuerpo por la sangre y la arena de cientos de ruedos. Ya es el final. S\u00f3lo lamento una cosa, de veras: no haber aprendido a leer y a escribir. La miseria me oblig\u00f3 a renunciar a la educaci\u00f3n. Sin embargo hago responsable a todo el mundo de mi ignorancia<\/em>\u201d. <strong>Mamoulian<\/strong> insiste en ese toque social de su pel\u00edcula. <em><strong>Manuel<\/strong><\/em> sabe que la cogida de su subalterno era la cogida que a \u00e9l le hubiese debido\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">corresponder, y que aquella \u00faltima corrida del torero yacente es anuncio de que tambi\u00e9n su \u00faltima corrida puede estar cerca. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Llega entonces la mayor innovaci\u00f3n de la pel\u00edcula: <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong> <\/em>se ha cansado de <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, intuye su declive inmediato, y lo sustituye pronto por otro diestro en emergente fama, ya apoyado por el cambiante y oportunista cr\u00edtico <em><strong>Curro<\/strong><\/em>. La historia vuelve a empezar (<em>a torero muerto, torero puesto<\/em>). Si antes era la mujer la que toreaba al hombre, ahora se cambian las tornas. Un baile tremendamente sensual, inspirado en un ritual taurina, incluida la suerte de matar, cuando la mujer se entrega, en un apretado escorzo, en los brazos del nuevo amante. Se inicia as\u00ed el fin. Como le advierte la madre (<em>a manera de transida <strong>Casandra<\/strong><\/em>), cuando se ha llegado a lo m\u00e1s alto \u00abs<em>e empieza a bajar y sigues pendiente abajo sin remisi\u00f3n hasta el fondo<\/em>\u00bb. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En su deseo de subrayar la circularidad (<em>rueda de la fortuna)<\/em> en el dise\u00f1o de la historia, el director hace que <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> oiga al cr\u00edtico <em><strong>Curro<\/strong><\/em> ofender por segunda vez a su padre, al tiempo que pronostica que el torero fracasar\u00e1 en su \u00faltima corrida de la temporada. <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> le agrede de nuevo y, en la siguiente secuencia, se propone salir otra vez al ruedo, pero con la sombra de la muerte rond\u00e1ndole, pues al mirar al <em>Cristo<\/em> expirante de la capilla, asocia el gesto de agon\u00eda de la imagen con el del \u00ab<em><strong>Nacional<\/strong><\/em>\u00bb antes de morir. Es all\u00ed, en el estrecho recinto sacro de la plaza, en donde <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> recupera a su mujer y comprende\u2014tarde\u2014sus errores. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero la suerte est\u00e1 echada. Le promete a su esposa que aqu\u00e9lla ser\u00e1 la \u00faltima tarde en que se vista de luces, propiciando una soluci\u00f3n que para nada aparece en la novela, y que hace m\u00e1s doloroso el fatalismo del torero, o de este torero en particular. El diestro, vestido de blanco y oro, abandona la capilla hacia el ruedo, y la mujer permanecer\u00e1 todo el festejo orando ante el <em>Crucificado<\/em>. Tambi\u00e9n est\u00e1 en la plaza <em><strong>do\u00f1a Sol<\/strong><\/em>, pendiente de su nuevo <em>torero-amante<\/em>, <em><strong>Manolo de Palma<\/strong><\/em>, que tambi\u00e9n forma parte de la terna. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">De entrada abucheos para <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> y aplausos para el otro. Contra todo pron\u00f3stico <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> empieza a torear con gran acierto, provocando el entusiasmo del p\u00fablico, que cambia en v\u00edtores el desprecio de antes. De improviso se produce la fatal cogida que el espectador la vive desde la actitud expectante y acongojada de la mujer de <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>, postrada en la capilla y atenta a los ruidos de la plaza, siguiendo las pistas de la novela. Cuando el toro hiere mortalmente al hombre, el mozo de estoques de <em><strong>Gallardo<\/strong><\/em> repite, ampliadas en variante, las palabras con las que <strong>Blasco<\/strong> remataba su novela, y referidas al insensible gent\u00edo enardecido que se amontona en los tendidos (\u201c<em>Rug\u00eda la fiera: la verdadera, la \u00fanica<\/em>\u201d), pues dicho personaje comenta que \u00ab<em><strong>el toro no es la bestia. Mira la gente: \u00e9sa es la verdadera bestia<\/strong><\/em>\u00bb. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En la siguiente secuencia <strong>Mamoulian<\/strong> compone un cuadro verdaderamente <em>solanesco<\/em> (<em><strong>Guti\u00e9rrez Solana<\/strong> critic\u00f3 la brutalidad y la muerte en las plazas de toros, a pesar de su reconocida afici\u00f3n<\/em>) <strong>(16)<\/strong>: en una improvisada camilla-ara, a los pies del <em>Cristo<\/em>\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">crucificado, est\u00e1 yacente y agonizante <em><strong>Juan Gallardo<\/strong><\/em>, y a la cabecera su mujer, con mantilla, y al fondo de la estancia, con la cabeza gacha o arrodillados, los miembros de la cuadrilla. El silencio y una luz fr\u00eda, cruda, envuelve toda la secuencia de la muerte del torero. En off los gritos y las ovaciones del p\u00fablico al otro diestro, olvidando ya al que, a escasos metros, va a dejar de existir por un cornal\u00f3n de toro. El exang\u00fce <em><strong>Juan<\/strong><\/em>, fuera ya de su tiempo, hace proyectos de vida al margen de los toros, y emplaza a su mujer a que le ense\u00f1e a leer y escribir (<em>la preocupaci\u00f3n por la instrucci\u00f3n cultural que tiene la pel\u00edcula desde las primeras secuencias se mezcla con el horizonte a conquistar de una placentera y ordenada vida<\/em>). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Con sus palabras que rememoran otras antiguas (\u00ab<em><strong>Carmen<\/strong>, eres la \u00fanica verdad de este mundo<\/em>\u00bb) y con los aplausos del coso a una probable buena faena del rival se agota la vida de <strong><em>Juan Gallardo<\/em><\/strong>. Sobre las palabras de la mujer fuerte que es ahora <em><strong>Carmen<\/strong><\/em>, para la que el torero seguir\u00e1 prest\u00e1ndole su propio valor, volvemos al coso, al triunfo inicial de otro torero y a la probable y nueva seducci\u00f3n de la mujer: sobre el triunfador llueve flores y objetos en se\u00f1al de rendida admiraci\u00f3n. La c\u00e1mara se va desplazando del hombre sonriente, vestido de luces, hasta encuadrar el albero con una intensa mancha de sangre en el centro del fotograma <strong>(17)<\/strong>. <\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301731\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-la-decision-300x169.jpg\" alt=\"\" width=\"440\" height=\"248\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-la-decision-300x169.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre-y-arena-Valentino-la-decision.jpg 500w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><span style=\"font-size: 18pt;\">Conclusiones<\/span> <\/span><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Dentro de la repetida inspiraci\u00f3n que los textos de <strong>Blasco<\/strong> brindaron a directores nacionales y for\u00e1neos, la novela &#8211; singular en su producci\u00f3n- <strong>Sangre y arena<\/strong> (<em>transida de costumbrismo hispano, pero no levantinista, y alejada tambi\u00e9n de conflictos sociales del momento y de la ambientaci\u00f3n en el gran mundo europeo, caras de otras novelas memorables del escritor valenciano<\/em>) fue no s\u00f3lo el proyecto cinematogr\u00e1fico m\u00e1s temprano de todos los registrados (<em>asunto que, sin desconocer su importancia extrema, he soslayado en este ensayo<\/em>) sino arranque de dos notables pel\u00edculas americanas en sendas etapas de la historia del cinemat\u00f3grafo, insonoro y sonoro. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y ese inter\u00e9s, suscrito, al fin, por observadores for\u00e1neos de nuestros rituales <em>folkl\u00f3ricos<\/em> (<em>como es el de los toros<\/em>), tuvo como principal objetivo difundir la historia de un tipo espa\u00f1ol (<em>torero y seductor)<\/em> que hab\u00eda empezado a divulgarse en la cultura occidental no espa\u00f1ola desde los a\u00f1os del Romanticismo. <strong>Niblo<\/strong> y <strong>Mamoulian<\/strong> hicieron adaptaciones en gran parte distintas (<em>la banda sonora y el color de la segunda no era peque\u00f1a diferencia de avanzadilla con respecto a la primera<\/em>) pero en un par de asuntos b\u00e1sicos coincidieron, porque eran los dos ingredientes claves de sus respectivas historias y de sus respectivos retratos de <em><strong>Juan Gallardo<\/strong><\/em>: un paria de la fortuna que se iza a la c\u00faspide social, por el camino de la arrogancia y de la valent\u00eda, a\u00fan adivinando que est\u00e1 caminando por una senda (<em>su fatum<\/em>) inexorable que s\u00f3lo puede desembocar en la muerte, la que lo castiga a la vez que lo sublima. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y en las dos pel\u00edculas se quiso llegar a la misma conclusi\u00f3n que pareci\u00f3 inspirar el epifonema regeneracionista que <strong>Blasco<\/strong> puso en los \u00faltimos p\u00e1rrafos de su novela: <strong><em>Gallardo<\/em><\/strong> es, en \u00faltima instancia, la v\u00edctima propiciatoria, <strong>el h\u00e9roe tornado en juguete roto, que una sociedad intr\u00ednsecamente fiera, ego\u00edsta y envidiosa conforma en su seno para un d\u00eda devorarlo<\/strong>. Y naturalmente con la connivencia de una \u201c<em>Eva<\/em>\u201d instrumentalizada (<em>femme<\/em> <em>fatale<\/em>) para que se cumpla el inexorable destino del respectivo \u201c<em>prometeo de luces<\/em>\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301725\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Sangre_y_arena-cartel-11.jpg\" alt=\"\" width=\"220\" height=\"298\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">*******<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<blockquote>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><strong>Notas<\/strong><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">1 Ya el taquillero director Juan de Ordu\u00f1a la hab\u00eda llevado al cine en 1954. Y en el 48 hay que situar la versi\u00f3n de Mare Nostrum con Rafael Gil. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">2 Como bien se\u00f1ala Rafael Utrera Mac\u00edas (1985: 108) Blasco fue \u201cel primer escritor atra\u00eddo por el cine hasta el punto de ponerse tras la c\u00e1mara\u201d. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">3 En una entrevista publicada en El Imparcial (agosto de 1916) Blasco explicaba esta decisi\u00f3n de explotar tambi\u00e9n sus textos\u2014empezando por esta novela\u2014en el joven y prometedor medio de expresi\u00f3n y comunicaci\u00f3n de masas que era el cine, cuando ya hab\u00eda conseguido grandes metas en el libro: \u00abFue un d\u00eda hablando con D\u2019Annunzio cuando se me ocurri\u00f3 lanzarme al cine como un nuevo camino del arte[\u2026] Sangre y arena, mi novela, ser\u00e1 la primera pel\u00edcula pensada y ejecutada por m\u00ed. Est\u00e1 traducida a todos los idiomas y el cine completar\u00e1 la traducci\u00f3n. \u00a1Cu\u00e1ntos y cu\u00e1ntos empresarios de los Estados Unidos, de Inglaterra, de Francia y de Rusia me han hecho proposiciones para impresionar mi novela, que no he admitido temeroso de que hiciesen una espa\u00f1olada m\u00e1s, poniendo en ello todos los enojosos anacronismos zurcidos con majas de Batignoles y toreritos de Chicago!\u00bb <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">4 Fue una producci\u00f3n de Barcin\u00f3grafo en la que intervinieron como guionistas el propio Blasco Ib\u00e1\u00f1ez y Salvador Castell\u00f3, responsable tambi\u00e9n de la fotograf\u00eda. Sus int\u00e9rpretes principales fueron P. Alcaide, Mark Andrews, Matilde Dom\u00e9nech y Pepe Port\u00e9s, y se proyect\u00f3 el 11 de mayo de 1917 en el madrile\u00f1o Teatro de la Zarzuela. Se conserva en la Biblioteca Nacional de Espa\u00f1a un op\u00fasculo de 12 p\u00e1ginas con la s\u00edntesis argumental de la adaptaci\u00f3n, documento que ha sido analizado primero por Rafael T. Corbal\u00e1n (1998: 102-105) y Rafael Ventura Meli\u00e1 (1998: 17-20) y bastante posteriormente por Claire Monnier Rochat (2003). En 1917 se distribuy\u00f3 una vesi\u00f3n francesa del mismo film (Ar\u00e8nes Sanglantes) de la que Miguel Herr\u00e1ez (1998) facilita puntural informaci\u00f3n a trav\u00e9s de algunas cartas del autor Puesto que esa pimitiva versi\u00f3n la excluyo de mi estudio, remito a los trabajos indicados.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">5 Informaci\u00f3n m\u00e1s minuciosa al respecto (diversas pel\u00edculas basadas en textos de <strong>Blasco<\/strong> y sus ideas y escritos sobre cine) en <strong>Utrera Mac\u00edas<\/strong> (1985). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">6 Y que pudo ser quien m\u00e1s informara al novelista sobre ciertos aspectos del mundo taurino. Tambi\u00e9n pudo influir en la creaci\u00f3n del personaje, desde el apellido, su buena relaci\u00f3n con un amigo de la familia, banderillero de profesi\u00f3n y apodado \u00ab<em><strong>Gallardo<\/strong><\/em>\u00bb, que form\u00f3 parte de la cuadrilla del torero valenciano <strong>Julio Aparici Fabrilo<\/strong>, otro posible modelo del diestro perfilado en la novela, y famoso en toda Valencia por sus amor\u00edos con una joven arist\u00f3crata, como tambi\u00e9n le ocurre al torero <strong>Gallardo<\/strong>, en la ficci\u00f3n. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">7 De hecho fue un director con bastante experiencia en la adaptaci\u00f3n de argumentos extra\u00eddos de previos referentes literarios. As\u00ed fue el primero en filmar las aventuras de \u00abEl Zorro\u00bb a partir de los relatos de J. MacCulley, en 1920, y al a\u00f1o siguiente hizo lo propio con la c\u00e9lebre novela de Dumas hijo Los tres mosqueteros. A \u00e9l se debi\u00f3 la primera adaptaci\u00f3n de Ben Hur (1925) y de La dama de las camelias (1926). Al final de su carrera empez\u00f3 a trabajar en el cine sonoro, llegando a dirigir cinco pel\u00edculas, pero sin relevancia alguna.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">8 Probablemente Niblo, o el guionista, se inspir\u00f3 en la referencia, de pasada, y en el cap\u00edtulo inicial de la novela, al torerillo Lechuguero, \u201ccamarada de los primeros a\u00f1os, al que hab\u00eda visto morir casi instant\u00e1neamente de una cornada en el coraz\u00f3n, en la plaza de Lebrija, cuando los dos toreaban como novilleros\u201d (cito por la edici\u00f3n de la novela en Barcelona, Planeta, 1958, p. 11). O tambi\u00e9n lo tom\u00f3 de la muerte de otro torerillo, apodado Chiripa, corneado y muerto por un toro en un pueblo de Extremadura, seg\u00fan se cuenta en el cap\u00edtulo segundo de la novela.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">9 No obstante el director pudo tomar la idea del decorado de esta observaci\u00f3n de la novela: \u201cEntraron en la casa de do\u00f1a Sol. El patio era de estilo \u00e1rabe, recordando sus arcadas multicolores de fina labor los arcos de herradura de la Alhambra\u201d (p. 106). <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">10 Mamoulian copiar\u00e1 literalmente esta secuencia de Niblo, pero haciendo que su personaje cante al tiempo que rasguea una guitarra, instrumento m\u00e1s adecuado que el arpa al contexto en el que se desenvuelve la historia.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">11 Este \u201challazgo\u201d sem\u00e1ntico y simb\u00f3lico de Niblo ya estaba fijado, de forma muy similar, en la versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica que prepar\u00f3 el mismo Blasco, como se\u00f1ala Corbal\u00e1n (1998: 104): \u201cEl argumento y la pel\u00edcula terminan, ciertamente, con una met\u00e1fora visual al contraponer tres muertes simult\u00e1neamente: la del toro en la plaza con la del torero en \u201clos brazos de su feliz esposa\u201d y la del \u00abPlumitas\u00bb, famoso bandido, amigo de Juan Gallardo, que muere tratando salir de la plaza al dispararle la Guardia Civil. Es decir, la pel\u00edcula termina con tres escenas paralelas que tienen un denominador com\u00fan: la muerte\u201d.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">12 Se ha aducido que <strong>Blasco<\/strong> quiso denunciar en esta novela la barbarie de la fiesta, desde una posici\u00f3n antitaurina, si bien la lectura de la novela, en su conjunto, no permite concluir claramente si <strong>Blasco<\/strong> fue un decidido oponente a la celebraci\u00f3n de las corridas de toros aunque, tal vez, no fuera un incondicional taur\u00f3filo. Probablemente la novela, sobre todo en los apuntes naturalistas de la suerte de varas y el triste destino de los \u00abcaballos de pica\u00bb, responde parcialmente a lo afirmado por Blasco en un art\u00edculo titulado \u201cBrutalidad universal\u201d y publicado en El Pueblo de Valencia el 6 de junio de 1900 (Paul Smith (1982: 176-178) en el que presentaba la fiesta taurina como una (posible) manifestaci\u00f3n nacional (particular y concreta) de esa \u00abbrutalidad del orbe\u00bb. Y all\u00ed expon\u00eda su conocida posici\u00f3n, ni abiertamente a favor ni claramente en contra, acerca de los espect\u00e1culos taurinos: \u201cNo me entusiasman las corridas de toros. S\u00f3lo de tarde en tarde, acompa\u00f1ando a alg\u00fan extranjero como forzado cicerone, suelo ir a la plaza. Y no me gusta esta fiesta por lo aburrida y mon\u00f3tona que resulta. Ver matar una res vacuna por un mocet\u00f3n vestido de seda y oro como los curas en misa mayor y al son de una m\u00fasica, es un espect\u00e1culo bueno para visto una vez. Al repetirse tres o cuatro veces en dos horas, me domina el mismo fastidio que si pasase la tarde en el matadero viendo dar la puntilla a reses y m\u00e1s reses, sin m\u00fasica ni brillantes uniforme en los matarifes\u201d. Y se distancia claramente de los muy beligerantes antitaurinos que entonces propend\u00edan a su condenaci\u00f3n: \u201cPero si para m\u00ed resulta aburrido el espect\u00e1culo, no por esto dejo de re\u00edrme de todos los que la anatematizan en nombre de la civilizaci\u00f3n, diciendo que es escuela de brutalidad y causa principal de la decadencia de nuestro pueblo\u201d. Las manifestaciones de este art\u00edculo son perfectamente compatibles con lo declarado en las primeras l\u00edneas del pr\u00f3logo a la novela de Hoyos y Vinent Los toreros de invierno : \u201cYo, que escrib\u00ed la novela del toreo, gusto muy poco de las corridas de toros y de las gentes que en ellas intervienen\u201d; si bien a continuaci\u00f3n afirma: \u201cNo soy enemigo de la llamada fiesta nacional por considerarla sanguinaria\u201d, aunque no deja de aludir a los festejos taurinos como \u00abregresi\u00f3n at\u00e1vica\u00bb. En ese otro texto s\u00ed hay elogios para el toro, cr\u00edticas ir\u00f3nicas para el presunto valor del torero, y, sobre todo, censura para la voracidad del p\u00fablico, que es \u00abel inmenso cobarde\u00bb y \u00abel canalla de catorce mil cabezas\u00bb, en l\u00ednea coincidente con la sentenciosa frase que remata la novela. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">13 La pel\u00edcula de Niblo tuvo el \u00e9xito que se iba buscando, lo que propici\u00f3 una parodia dos a\u00f1os despu\u00e9s, Bull and Sand (Toro y arena) de Mack Sennett, en la que un tal Adonis, ch\u00f3fer del rey de Bullomania, enamora a la hija de dicho imaginario monarca, Ernestina, lidiando de mala\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">manera un novillo y luchando cuerpo a cuerpo con otro. Tambi\u00e9n la pel\u00edcula de Mamoulian gener\u00f3 un gran \u00e9xito comercial del c\u00f3mico mexicano Cantinflas, en la cinta Ni sangre ni arena (1941). Con todo, al estrenarse en 1928 en Madrid, el antecitado novelista Hoyos y Vinent (1928), como ya record\u00f3 Utrera Mac\u00edas (1985: 110), la desautoriz\u00f3 con una furibunda cr\u00edtica en la que subrayaba lo que para \u00e9l eran \u00abinexactitudes de bulto\u00bb y \u00abverdaderos absurdos\u00bb, y hasta encontraba de dudosa belleza y elegancia a las dos principales actrices de la pel\u00edcula. Lila Lee y Nita Naldi. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">14 Mamoulian fue un director de cine armenio, autor de una de los primeros musicales del sonoro (Aplauso) y pionero en el reiterado inter\u00e9s por el atractivo argumento del Dr. Jekyll y Mr. Hyde al rodar una cinta sobre el relato de Stevenson que le mereci\u00f3 un \u00f3scar interpretativo al actor Fredric March. Con la pel\u00edcula La calles de la ciudad (1931) sent\u00f3 las bases del \u00abcine negro\u00bb. Fue tambi\u00e9n el director de la gran pel\u00edcula de la Garbo La reina Cristina de Suecia (1933). Su \u00faltimo proyecto, semifallido, en el cine fue la superproducci\u00f3n Cleopatra (1963) en la que fue sustituido, a mitad de rodaje, por el director Joseph L. Mankiewicz.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">15 El director armenio se propuso una esteticista puesta en escena, preocup\u00e1ndose mucho por los efectos de color (aprovechando las nuevas posibilidades que entonces ofrec\u00eda la filmaci\u00f3n pol\u00edcroma) y cuidando en extremo las secuencias de bailes que aparecen en la pel\u00edcula. Y, de hecho, como escribe Santiago Maestro Cano (2000) \u201cciertamente la pel\u00edcula constituye uno de los trabajos est\u00e9ticos m\u00e1s brillantes de la historia del cine en lo relativo a la utilizaci\u00f3n expresiva y dram\u00e1tica del color\u201d.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">16 Cons\u00faltese su texto Dos pueblos de Castilla(1923). Santiago Maestro (2000) encuentra ecos de diversos genios de la pintura espa\u00f1ola en diferentes secuencias de la pel\u00edcula, a partir de una afirmaci\u00f3n de Mamoulian alusiva a que el cineasta hace cuadros en la pantalla como los pintores en el lienzo. Entre los varios que cita, no se refiere a Solana, pero creo que en esa secuencia, en la que se resalta el dolor y la brutalidad de una muerte violenta, s\u00ed podr\u00eda traerse a colaci\u00f3n m\u00e1s de una pintura, y de un comentario, sobre la brutalidad de las corridas del gran pintor\/escritor noventayochista. No obstante, y para ilustrar ese paralelo entre pel\u00edcula y pintura, recu\u00e9rdese tambi\u00e9n el lienzo (tampoco citado por elcr\u00edtico referido) de Jos\u00e9 Villegas Cordero Muerte del maestro (1910) sito en el Museo de Bellas Artes de Sevilla, y alusivo al \u00f3bito del diestro Bocanegra.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">17 Aunque con planteamientos muy distintos a los que presiden este trabajo, debe mencionarse la interesante aportaci\u00f3n al asunto de Sharon Cumberland (1999).<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301808\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gallardo-torero-sangre-y-arena-1941-300x169.webp\" alt=\"\" width=\"440\" height=\"248\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gallardo-torero-sangre-y-arena-1941-300x169.webp 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gallardo-torero-sangre-y-arena-1941-1024x576.webp 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gallardo-torero-sangre-y-arena-1941-768x432.webp 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gallardo-torero-sangre-y-arena-1941-678x381.webp 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gallardo-torero-sangre-y-arena-1941.webp 1280w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">*******<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<blockquote>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><span style=\"font-size: 18pt;\">REFERENCIAS BIBLIOGR\u00c1FICAS<\/span> <\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">BLASCO IB\u00c1\u00d1EZ, Vicente (1958): Sangre y arena, Barcelona, Planeta. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">CORBAL\u00c1N, Rafael T. (1998) Vicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez y la nueva novela cinematogr\u00e1fica. Valencia, Ed. de la Filomoteca. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">CUMBERLAND, Sharon (1999): \u201cNorth American Desires for th Spanish Other: Three film versions of Blasco Ib\u00e1\u00f1ez Blood and Sand\u201d, en Links and Letters, 6, 1999, pp. 43-59. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">HERR\u00c1EZ, Miguel (1998) \u201cDiez cartas relacionadas con el film Ar\u00e8nes Sanglantes\u201d, en el cat\u00e1logo Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, cineasta. Valencia. Diputaci\u00f3 Provincial. Centre Cultural La Benefic\u00e9ncia. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">HOYOS Y VINENT, Antonio (1917): Los toreros de invierno, Madrid, Biblioteca Hispania (pr\u00f3logo de Vicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez). ___ (1928) \u00abEspa\u00f1olismos y espa\u00f1oladas en el cinemat\u00f3grafo: de La hermana San Sulpicio a Sangre y arena\u00bb Abc 7 de marzo de 1928.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"> MAESTRO CANO, Santiago (2000): \u201cLa adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Sangre y arena por Rouben Mamoulian: un ejercicio esteticista\u201d, en Caleidoscopio. Revista del Audiovisual, n\u00fam. 1., Valencia, Universidad Cardenal Herrera-CEU. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">MONNIER ROCHAT, Claire (2003): \u201cA prop\u00f3sito de Sangre y arena de Vicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez: miradas a un op\u00fasculo que costaba 10 c\u00e9ntimos\u201d, en Cauce. Revista de Filolog\u00eda y su Did\u00e1ctica 26, 2003, Universidad de Sevilla, pp. 291- 310. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">UTRERA MAC\u00cdAS, Rafael (1987) Escritores y cinema en Espa\u00f1a: un acercamiento hist\u00f3rico. Madrid, <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">J.C. VENTURA MELI\u00c1, Rafael (1998) \u201cVicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, cineasta\u201d en el cat\u00e1logo Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, cineasta. Valencia. Diputaci\u00f3 Provincial. Centre Cultural La Benefic\u00e9ncia. <\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">SMITH, Paul (1982): Los mejores art\u00edculos de Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, Valencia, Editorial Prometeo.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2301807\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Muerte-del-torero-1922-sangre-y-arena.jpg\" alt=\"\" width=\"330\" height=\"231\" \/><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/author\/punto-critico\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-9528\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Mosca_Punto_Cr\u00edtico_40.png\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"80\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>SANGRE Y ARENA &nbsp; SANGRE Y ARENA Basada en la novela del escritor Vicente Blasco Ib\u00e1\u00f1ez, publicada en 1908 e inspirada parcialmente en la vida del torero sevillano Manuel Garc\u00eda Cuesta \u00abEl Espartero\u00bb, muerto por <a class=\"mh-excerpt-more\" href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2024\/10\/05\/sangre-y-arena-1922\/\" title=\"SANGRE Y ARENA, Pel\u00edcula de 1922, basada en la obra de Blasco Ib\u00e1nez, protagonizada por Rodolfo Valentino\">[&#8230;]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":3,"featured_media":2301730,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-2301718","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-miscelanea"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2301718","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2301718"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2301718\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2301730"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2301718"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2301718"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2301718"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}