{"id":2300785,"date":"2024-10-28T00:05:45","date_gmt":"2024-10-27T23:05:45","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=2300785"},"modified":"2025-08-13T18:23:27","modified_gmt":"2025-08-13T16:23:27","slug":"george-carlin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2024\/10\/28\/george-carlin\/","title":{"rendered":"VOLVEREMOS A ARREGLAR PUNTO CR\u00cdTICO. ENTRE TANTO, OS DEJAMOS CON GEORGE CARLIN (1937-2008). \u00abEs una obligaci\u00f3n manifestarse contra los est\u00fapidos, aunque sean mayor\u00eda\u00bb."},"content":{"rendered":"

George Carlin<\/span><\/p>\n\n

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Las siete palabras prohibidas<\/span><\/h2>\n

Shit<\/em>,\u00a0piss<\/em>,\u00a0fuck<\/em>,\u00a0cunt<\/em>,\u00a0cocksucker<\/em>,\u00a0motherfucker<\/em>\u00a0&\u00a0tits<\/em><\/span><\/strong><\/p>\n

Por Diego Cuevas<\/span><\/p>\n

Jot Down<\/a>, 2019<\/span><\/p>\n

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Hay 400 000 palabras en el idioma ingl\u00e9s y hay 7 de ellas que no puedes decir en televisi\u00f3n \u00bfQu\u00e9 clase de proporci\u00f3n es esa? 399 993 contra 7. Realmente deben de ser malas, tienen que ser indignantes para que las separen de un grupo tan grande.<\/span><\/strong><\/p>\n

[\u2026]<\/span><\/strong><\/p>\n

Son las 7 m\u00e1s duras, las que infectar\u00e1n tu alma, curvaran tu espina dorsal y evitar\u00e1n que el pa\u00eds gane la guerra.<\/span><\/strong><\/p>\n

(George Carlin)<\/span><\/strong><\/p>\n

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El c\u00f3mico\u00a0George Carlin<\/b>\u00a0public\u00f3 en mayo de 1972 el \u00e1lbum\u00a0Class Clown<\/i><\/strong>, un vinilo que conten\u00eda en su interior varias pistas con una selecci\u00f3n de sus mon\u00f3logos c\u00f3micos de\u00a0stand-up<\/i>. El \u00faltimo corte de la segunda cara de dicho LP duraba siete minutos, se titulaba \u00abSiete palabras que nunca puedes decir en televisi\u00f3n\u00bb (\u00abSeven Words You Can\u2019t Never Say on TV\u00bb<\/strong><\/em>) y trataba exactamente de lo que su t\u00edtulo anunciaba.<\/span><\/p>\n

Durante una tarde de octubre de 1973, un hombre llamado\u00a0John Douglas<\/b>\u00a0conduc\u00eda junto a su hijo de quince a\u00f1os de vuelta a Nueva York, tras una visita a la Universidad de Yale, mientras jugueteaba con el dial de la radio en busca de algo con lo que amenizar el trayecto. El caballero acab\u00f3 sintonizando la 99.5 WBAI-FM, donde un presentador llamado\u00a0Paul Gorman<\/b>\u00a0advert\u00eda a los oyentes que estaba a punto de emitir un material que cierta audiencia podr\u00eda considerar ofensivo: la pista titulada \u00abPalabras sucias\u00bb (\u00abFilthy Words\u00bb) del \u00e1lbum\u00a0Occupation: Foole<\/i>\u00a0(1973) de George Carlin<\/strong>, una variante del extracto c\u00f3mico \u00abSiete palabras que nunca puedes decir en televisi\u00f3n\u00bb<\/strong><\/em>. Douglas<\/strong> decidi\u00f3 mantener la radio WBAI sintonizada, y lo que escuch\u00f3 a continuaci\u00f3n le aterroriz\u00f3.<\/span><\/p>\n

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En 1978, el Tribunal Supremo de Estados Unidos dictamin\u00f3 que un organismo conocido como la Comisi\u00f3n Federal de Comunicaciones ten\u00eda derecho a decidir, seg\u00fan su propia escala de valores, qu\u00e9 contenidos eran demasiado indecentes como para ser emitidos en los medios<\/span><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n

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En 1978<\/strong>, el Tribunal Supremo de Estados Unidos<\/strong> dictamin\u00f3 que un organismo conocido como la Comisi\u00f3n Federal de Comunicaciones (CFC)<\/strong> ten\u00eda derecho a decidir, seg\u00fan su propia escala de valores, qu\u00e9 contenidos eran demasiado indecentes como para ser emitidos en los medios.<\/span><\/p>\n

Los tres hechos anteriores est\u00e1n relacionados. Y, seg\u00fan Carlin<\/strong>, las siete palabras sucias que nunca pod\u00edas decir en televisi\u00f3n eran \u00abmierda<\/strong><\/em>\u00bb, \u00abmear<\/strong><\/em>\u00bb, \u00abfollar<\/strong><\/em>\u00bb, \u00abco\u00f1o<\/strong><\/em>\u00bb, \u00abchupapollas<\/strong><\/em>\u00bb, \u00abhijo de puta<\/strong><\/em>\u00bb y \u00abtetas<\/strong><\/em>\u00bb (\u00abshit\u00bb, \u00abpiss\u00bb, \u00abfuck\u00bb, \u00abcunt\u00bb, \u00abcocksucker\u00bb, \u00abmotherfucker\u00bb y \u00abtits\u00bb en el original).<\/span><\/p>\n

El chico del \u00abHarlem blanco\u00bb que se cre\u00eda un c\u00f3mico<\/b><\/h3>\n

Cuando George Carlin nos dej\u00f3 en 2008<\/strong> a los setenta y un a\u00f1os, su figura estaba enmarcada en el imaginario popular como la de un c\u00f3mico \u00e1cido y contracultural. Una silueta de comediante rebelde con la que Carlin<\/strong> no hab\u00eda nacido art\u00edsticamente, sino que se hab\u00eda tallado de manera consciente en una maniobra arriesgada comparable al derrape que coloca un veh\u00edculo en la direcci\u00f3n contraria. Porque estamos hablando de alguien que, unos pocos a\u00f1os antes de escupir las Siete Palabras Prohibidas<\/strong>, se hab\u00eda convertido en toda una estrella cultivando un humor convencional y seguro. Un artista asentado que vest\u00eda de manera impecable con traje y corbata (al igual que todos los c\u00f3micos medi\u00e1ticos de los sesenta), cobraba al a\u00f1o un cuarto de mill\u00f3n de d\u00f3lares (que ahora equivaldr\u00edan a un kilo completo) y se desplazaba hasta sus actuaciones en un jet privado. Pero de repente, aquel simp\u00e1tico humorista\u00a0que pon\u00eda vocecillas<\/a>\u00a0opt\u00f3 por desaparecer y dejar paso al c\u00f3mico que titular\u00eda uno de sus \u00e1lbumes como\u00a0La verdad es que disfruto cuando se muere un mont\u00f3n de gente<\/i>, al hombre que con un mon\u00f3logo sobre las palabras que no se pueden decir propici\u00f3 (sin querer) una reforma de las leyes para censurar que se dijeran ciertas palabras<\/strong>. Al mismo que dinamit\u00f3 un lucrativo contrato con el hotel casino MGM Grand de Las Vegas tras una actuaci\u00f3n donde se dirigi\u00f3 a una persona descontenta de la audiencia para invitarla a que, si eso, le comiera la polla.<\/span><\/p>\n

George Carlin<\/strong> naci\u00f3 en el Manhattan de finales de los a\u00f1os treinta siendo el hijo de la pareja formada por una irlandesa estadounidense y de un inmigrante irland\u00e9s cuya madre se hab\u00eda cambiado el apellido de \u00abO\u2019Grady\u00bb a \u00abGrady\u00bb al llegar al pa\u00eds (\u00abArroj\u00f3 la \u201cO\u201d al oc\u00e9ano durante la traves\u00eda hasta aqu\u00ed\u00bb, bromear\u00eda el c\u00f3mico). Abandonado por su padre cuando tan solo era un beb\u00e9, el peque\u00f1o Carlin<\/strong> creci\u00f3 junto a su hermano,\u00a0Patrick Carlin<\/b>, en el barrio neoyorquino de\u00a0Morningside Heights, un lugar al que ellos apodaron \u00abel Harlem blanco<\/strong><\/em>\u00bb para d\u00e1rselas de j\u00f3venes malotes creciendo en suburbio duro. Su educaci\u00f3n se inici\u00f3 en una escuela cat\u00f3lica, la\u00a0Corpus Christi Church, y continu\u00f3 en la\u00a0Cardinal Hayes High School\u00a0en la que tambi\u00e9n estudi\u00f3\u00a0Martin Scorsese<\/b>, un instituto del Bronx del que ser\u00eda expulsado cuando tan solo contaba quince a\u00f1os. Y unas aulas donde su nombre se convertir\u00eda en leyenda para generaciones posteriores de alumnos gracias a las referencias al instituto que Carlin<\/strong> colar\u00eda en sus mon\u00f3logos, co\u00f1as muy vitoreadas entre aquellos estudiantes de Hayes.<\/span><\/p>\n

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Jack Burns<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En 1983, la propia escuela le invit\u00f3 a participar en una cena-baile, donde se homenajear\u00eda a un decano del lugar, para recaudar fondos. La cosa ten\u00eda su guasa por lo de elegir al c\u00f3mico, una persona que rechazaba la religi\u00f3n, para honrar al hombre que lo expuls\u00f3 del instituto. Pero Carlin<\/strong> asisti\u00f3 al acto amablemente, ofreci\u00f3 un mon\u00f3logo (libre de groser\u00edas), pag\u00f3 la cuenta de la cena (\u00abNo como otros\u00bb apuntaron desde el centro) y solo pidi\u00f3 a cambio una chaqueta de b\u00e9isbol de la Hayes. En un momento dado de la fiesta, el decano homenajeado recuper\u00f3 y ley\u00f3 algunas de las notas por mala conducta que el c\u00f3mico se hab\u00eda llevado a casa durante su ef\u00edmera etapa escolar entre aquellos pupitres. Una de dichas notas dec\u00eda \u00abse cree que es un c\u00f3mico\u00bb.<\/span><\/p>\n

Tras su breve estancia en la Hayes, el Carlin<\/strong> adolescente se pase\u00f3 (fugazmente) por el instituto cat\u00f3lico\u00a0Bishop Dubois\u00a0de Harlem y acab\u00f3 ingresando en la escuela salesiana de Goshen. Entretanto ocupaba sus veranos asistiendo un campamento en el lago Spofford de NeW Hampshire. En 1954, tras abandonar la escuela, se uni\u00f3 a la Fuerza a\u00e9rea de los Estados Unidos, donde se form\u00f3 como t\u00e9cnico de radar. Y tres a\u00f1os despu\u00e9s, tras de ser sometido en tres ocasiones a la corte marcial y recibir numerosas reprimendas no judiciales, el ej\u00e9rcito le dio una baja general al considerarlo oficialmente \u00abimproductivo\u00bb<\/strong><\/em>. Tras aquella exitosa carrera militar, Carlin<\/strong> comenz\u00f3 a brincar entre trabajos variopintos hasta aterrizar en una emisora de radio de Texas para cubrir el puesto de DJ durante el turno nocturno. Ante aquellos micr\u00f3fonos entablar\u00eda amistad con otro\u00a0disc-jockey<\/i>, un hombre llamado\u00a0Jack Burns<\/b>.<\/span><\/p>\n

La comedia superficial<\/strong><\/h3>\n

En 1960, Carlin<\/strong> y Burns<\/strong> decidieron agarrar todo lo que ten\u00edan ahorrado (que en el caso del primero tan solo eran unos m\u00edseros trescientos pavos) y largarse a Hollywood para triunfar como d\u00fao c\u00f3mico. La jugada les sali\u00f3 estupendamente y pronto el n\u00famero de\u00a0Burns & Carlin<\/strong>\u00a0pas\u00f3 de actuar en pubs ro\u00f1osos repletos de gente de moralidad cuestionable a pasearse por las televisiones. Un par de temporadas m\u00e1s tarde, ambos c\u00f3micos decidieron separarse, Burns<\/strong> se busc\u00f3 otra pareja art\u00edstica y Carlin<\/strong> se lanz\u00f3 a la comedia por su cuenta. Durante la d\u00e9cada de los sesenta el que fuera un chico del \u00abHarlem blanco\u00bb<\/strong><\/em> que \u00abse cre\u00eda un c\u00f3mico\u00bb se convirti\u00f3 en un habitual de la peque\u00f1a pantalla participando en\u00a0The Tonight Show<\/i>\u00a0(donde ejercer\u00eda como maestro de ceremonias cuando el oficial,\u00a0Johnny Carson<\/b>, no estaba disponible) y se har\u00eda famoso entre la plebe interpretando personajes delirantes: un jefe indio que anunciaba la celebraci\u00f3n de la danza de la lluvia \u00absi el tiempo lo permit\u00eda\u00bb, un comentarista deportivo con muchas prisas llamado Biff Burns<\/strong>, varios\u00a0disc-jokeys<\/i>\u00a0con pocas luces o el colgado de Al Sleet \u00abHippie-Dippie<\/a>\u00bb un hombre del tiempo con cara de ir con bastante calma por la vida que realizaba predicciones idiotas. En sus actuaciones de\u00a0stand-up<\/i>, Carlin<\/strong> vest\u00eda traje y corbata, \u00abEra muy conservador cuando yo lo conoc\u00ed\u00bb, explicaba su excompa\u00f1ero Burns<\/strong>. \u00abEn aquel momento, yo era el m\u00e1s de izquierdas de los dos\u00bb. El \u00e9xito lo asent\u00f3 en un lugar c\u00f3modo, cobrando doscientos cincuenta mil d\u00f3lares anuales, actuando en todos los sitios con renombre de Las Vegas y viajando en un avi\u00f3n propio. Pero a Carlin<\/strong> aquella situaci\u00f3n comenz\u00f3 a provocarle bostezos. Y entonces, todo cambi\u00f3 por culpa de un malhablado llamado\u00a0Lenny Bruce<\/b>.<\/span><\/p>\n

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Lenny Bruce<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Lenny Bruce<\/strong> fue un c\u00f3mico estadounidense de\u00a0stand-up<\/i>\u00a0famoso por el\u00a0shock\u00a0<\/i>que supon\u00eda para aquella \u00e9poca. Sus mon\u00f3logos se arrojaban con el cuchillo en la boca sobre temas como la religi\u00f3n, el sexo o la pol\u00edtica para descuartizarlos con una s\u00e1tira muy remojada en la mala leche. Deslenguada, autodestructiva e imparable, la carrera de Bruce<\/strong> fue tan notable como desgraciada: lo que el hombre estaba haciendo en los sesenta era rompedor y contracultural, y justo por eso mismo la polic\u00eda tom\u00f3 la costumbre de detenerle durante sus actuaciones, acus\u00e1ndole con cargos de \u00abobscenidad<\/em>\u00bb por la vulgaridad de lenguaje<\/strong>. Los\u00a0pubs\u00a0comenzaron a cancelar sus bolos para evitar pol\u00e9micas o desencuentros con las autoridades, los medios le vetaron cualquier tipo de participaci\u00f3n, una gira Australiana se vino abajo despu\u00e9s de que el pa\u00eds se alarmase ante su primer bolo en el pa\u00eds y nadie se sorprendi\u00f3 cuando se lo encontraron muerto en el ba\u00f1o de su casa por culpa de una sobredosis.<\/span><\/p>\n

Cuando Carlin<\/strong> descubri\u00f3 a aquel comediante, a\u00f1os antes de su ca\u00edda en desgracia, admir\u00f3 la valent\u00eda que demostraba sobre el escenario, esa libertad para criticar con sa\u00f1a y decir lo que le daba la gana sin preocuparse por las consecuencias. El propio Carlin<\/strong> fue detenido en una de las redadas policiales durante uno de los mon\u00f3logos de Bruce<\/strong> cuando se neg\u00f3 a mostrarle a los agentes alg\u00fan tipo de documento identificativo alegando que \u00e9l no cre\u00eda en eso. La existencia de Bruce<\/strong>, junto a la de otros c\u00f3micos como\u00a0Mort Sahl<\/b>, le llev\u00f3 a la conclusi\u00f3n de que era posible hacer las cosas de otra manera. \u00abCreo que la gente me ha relacionado con Lenny Bruce<\/strong> por un denominador com\u00fan demasiado simplista, el uso de un lenguaje soez. Eso es cierto, pero probablemente todo lo dem\u00e1s es bastante diferente, Lenny<\/strong> fue el primero que convirti\u00f3 el lenguaje en un problema y sufri\u00f3 por ello, yo fui el primero que convirti\u00f3 el lenguaje en un problema y triunf\u00e9 con ello. Aunque, obviamente, \u00e9l fue una gran influencia en mi modo de afrontar la comedia porque yo era rebelde y antiautoritario en una \u00e9poca en la que est\u00e1bamos teniendo \u00e9xito ocupando dichas posiciones\u00bb, apuntaba.<\/span><\/p>\n

A principios de los setenta, y pese a la fama, el c\u00f3mico estaba desencantado: \u00abAll\u00ed estaba yo, haciendo comedia superficial para gente a la que realmente no le importaba: hombres de negocios, asiduos a los\u00a0nightclubs<\/i>, personas conservadoras. Llevaba haciendo eso diez a\u00f1os cuando de repente me di cuenta de que estaba en el lugar equivocado haciendo las cosas equivocadas para la gente equivocada\u00bb. Para arreglarlo, Carlin<\/strong> decidi\u00f3 lanzarse al vac\u00edo con un volantazo: afil\u00f3 su lengua, sustituy\u00f3 el traje y la corbata por camisetas y tejanos, se dej\u00f3 el pelo largo, comenz\u00f3 a experimentar con el LSD, cambi\u00f3 de managers y se dedic\u00f3 a escribir un nuevo repertorio mucho m\u00e1s agresivo con el que actuar en bares y pubs de peque\u00f1o aforo. Aquello redujo sus ingresos en un noventa por ciento, pero signific\u00f3 la reinvenci\u00f3n y el nacimiento de una nueva persona<\/strong>, una que se pulir\u00eda con el tiempo para ofrecer algo mucho m\u00e1s interesante.<\/span><\/p>\n

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Las siete palabras que nunca puedes decir en televisi\u00f3n<\/b><\/h3>\n

En 1972, la metamorfosis de Carlin<\/strong> comenz\u00f3 a cocerse con el lanzamiento del \u00e1lbum\u00a0FM & AM<\/i>. Un disco cuya cara \u00abAM\u00bb (grabada en monoaural) conten\u00eda su repertorio pret\u00e9rito, limpio e inofensivo, mientras el reverso \u00abFM\u00bb (grabado en est\u00e9reo, con Carlin<\/strong> hablando por un canal y la audiencia riendo por el otro) albergaba su material m\u00e1s rebelde y contracultural. El mismo a\u00f1o, el c\u00f3mico tambi\u00e9n lanzar\u00eda\u00a0Class clown<\/i>, el \u00e1lbum que conten\u00eda el segmento \u00abSiete palabras que nunca puedes decir en televisi\u00f3n<\/strong><\/em>\u00bb.<\/span><\/p>\n

\u00abSiete palabras que nunca puedes decir en televisi\u00f3n<\/strong><\/em>\u00bb era una pieza brillante donde Carlin<\/strong> analizaba la disparatada censura estadounidense sobre el lenguaje en televisi\u00f3n. En la peque\u00f1a pantalla, la violencia y las armas no supon\u00edan problemas pero s\u00ed que los conllevaban el soltar una palabrota com\u00fanmente aceptada en la jerga popular, y aquello a Carlin<\/strong> le fascinaba tanto como le asustaba. Su famosa lista de impronunciables se reduc\u00eda a las siguientes: \u00abShit, piss, fuck, cunt, cocksucker, motherfucker, and tits\u00bb<\/strong><\/em>. Y su exposici\u00f3n sobre lo absurdo de censurarlas sigue teniendo la misma validez hoy en d\u00eda que en su \u00e9poca, aunque la gravedad de cada una de aquellas palabras fluctu\u00f3 con el paso de los a\u00f1os.<\/span><\/p>\n

\u00abShit\u00bb (\u00abmierda\u00bb)<\/strong> se abri\u00f3 cierto hueco en la parrilla, llegando hasta el punto de que la serie\u00a0Polic\u00edas de Nueva York<\/i>\u00a0publicitase un episodio como la primera vez en TV en la que se iba a pronunciar la palabra sin censurar (una ramplona\u00a0promoci\u00f3n de la que\u00a0South Park<\/i>\u00a0se burlar\u00eda<\/a>\u00a0con mucho acierto). \u00abPiss\u00bb (\u00abmear\u00bb)<\/strong> se volver\u00eda medianamente aceptable, sobre todo si no implicaba orina (el \u00abpiss off\u00bb americano se corresponde a un \u00abcabrear\u00bb). \u00abFuck\u00bb (\u00abjoder\u00bb)<\/strong> sigue siendo considerada actualmente como un elemento peligroso. \u00abCunt\u00bb (\u00abco\u00f1o\u00bb)<\/strong> resulta hoy en d\u00eda m\u00e1s ofensiva que en los setenta. \u00abCocksucker\u00bb (\u00abchupapollas\u00bb)<\/strong> sigue siendo prohibitiva aunque sus dos mitades sean aceptables por separado (\u00abcock\u00bb significa \u00abpollo\u00bb y \u00absucker\u00bb es \u00abchupar\u00bb). Con \u00abmotherfucker\u00bb (\u00abhijo de puta\u00bb)<\/strong> el humorista aclarar\u00eda que aunque pareciese redundante en la lista (que ya conten\u00eda un \u00abfuck\u00bb) su inclusi\u00f3n le daba un ritmo muy bonito a todo, una aclaraci\u00f3n que remataba contando una an\u00e9cdota: \u00abUna persona me llam\u00f3 y me dijo que \u201cmotherfucker\u201d era un duplicado de la palabra \u201cfuck\u201d porque \u201cfuck\u201d era su ra\u00edz formal y \u201cmotherfucker\u201d una derivaci\u00f3n. Y le contest\u00e9 \u201cOye, \u2018motherfucker\u2019 \u00bfqui\u00e9n te ha dado mi n\u00famero?\u2019\u201d\u00bb. Por \u00faltimo, \u00abtits\u00bb (\u00abtetas\u00bb)<\/strong> con el paso del tiempo se ha convertido en una palabra m\u00e1s o menos aceptable y no tan alarmante como sus compa\u00f1eras de lista. En las futuras revisiones del material sobre los t\u00e9rminos sucios, el c\u00f3mico a\u00f1adir\u00eda algunas palabras nuevas como \u00abfart\u00bb (\u00abpedo\u00bb), \u00abturd\u00bb (\u00abzurullo\u00bb) o \u00abtwat\u00bb (otra variante para \u00abco\u00f1o\u00bb). En el \u00e1lbum\u00a0Carlin on Campus<\/i>\u00a0de 1984, el artista enumer\u00f3 m\u00e1s de trescientos vocablos adicionales que podr\u00edan formar parte de la lista para ver si as\u00ed la gente paraba ya de sugerirle nuevas palabras para incluir.<\/span><\/p>\n

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Portada de Class Clown.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00abEse texto ten\u00eda un ritmo buen\u00edsimo. Era simplemente algo hermoso, algo perfecto y ofensivo todo el tiempo, algo capaz de demostrar la estupidez de agarrar siete palabras de entre miles y explicar c\u00f3mo no se pueden decir\u00bb, explicaba Patrick<\/strong> Carlin<\/strong>, hermano de George<\/strong>. Pero un padre neoyorquino y la FCC<\/strong>(Comisi\u00f3n Federal de Comunicaciones<\/em>)<\/strong> no pensaban lo mismo.<\/span><\/p>\n

FCC<\/b><\/h3>\n

En 1973, John Douglas<\/strong> viajaba en coche junto a su hijo adolescente cuando escuch\u00f3 el mon\u00f3logo sobre las siete palabras de Carlin<\/strong> en la emisora WBAI y lo consider\u00f3 inapropiado hasta niveles grotescos, \u00abPor supuesto que ya hab\u00eda escuchado aquellas palabras antes, pero nunca a las dos de la tarde y delante de mi hijo\u00bb<\/em><\/strong>. Douglas<\/strong> escribi\u00f3 una queja (la \u00fanica que provoc\u00f3 la emisi\u00f3n) a la Comisi\u00f3n Federal de Comunicaciones<\/strong> y la cosa se desmadr\u00f3: la FCC<\/strong> amenaz\u00f3 con sanciones a la cadena WBAI, la WBAI apel\u00f3 aquel movimiento y el Tribunal de Apelaciones del estado consider\u00f3 que la emisora ten\u00eda raz\u00f3n porque la definici\u00f3n de lo que era \u00abdecente\u00bb por parte de la FCC<\/strong> resultaba demasiado vaga. Y tambi\u00e9n porque la amenaza de la comisi\u00f3n violaba la libertad de expresi\u00f3n de la Primera Enmienda<\/strong>. La FCC<\/strong> apel\u00f3 a su vez esta decisi\u00f3n ante el Tribunal Supremo <\/strong>y el Departamento de Justicia<\/strong> apareci\u00f3 por ah\u00ed para recordarles que cuidadito con tocar las Primera y Quinta enmiendas<\/strong>. A aquellas alturas el temita se hab\u00eda convertido en un drama nacional.<\/span><\/p>\n

En 1978<\/strong>, el Tribunal<\/strong> Supremo<\/strong> dictamin\u00f3 que se podr\u00eda emitir el segmento de las siete palabras malditas bajo determinadas circunstancias<\/strong>. Pero tambi\u00e9n que la amenaza de la FCC<\/strong> no violaba ni la Primera ni la Quinta Enmienda<\/strong> en aquel caso y, sobre todo, que la FCC<\/strong> ten\u00eda todo el derecho del mundo a restringir contenidos durante el horario en el que los ni\u00f1os pudiesen estar expuestos a los mismos. Lo que no se especific\u00f3 es qu\u00e9 tipo de contenidos pod\u00edan ser restringidos, dejando la valoraci\u00f3n de lo que era \u00abindecente\u00bb en manos de la propia FCC<\/strong>.<\/span><\/p>\n

Con aquella sentencia la Comisi\u00f3n Federal de Comunicaciones se convirti\u00f3 en el organismo capaz de dar o no permiso para emitir seg\u00fan qu\u00e9 cosas, algo que har\u00edan bas\u00e1ndose principalmente en las quejas de espectadores recibidas<\/strong>. Con la noticia, a todas las productoras y cadenas se les encogieron las g\u00f3nadas de golpe y comenzaron a autocensurar sus contenidos para no jug\u00e1rsela en los juzgados. La televisi\u00f3n por cable estaba excluida de todo esto por cuestiones l\u00f3gicas: si el espectador no estaba contento con la programaci\u00f3n de dicho servicio simplemente no deber\u00eda contratarla, y por tanto era su responsabilidad aceptar lo que se emit\u00eda en dichos canales.<\/span><\/p>\n

El poder otorgado a siete palabras<\/b><\/h3>\n

\u00abAmo las palabras, os agradezco que escuch\u00e9is las m\u00edas\u00bb<\/strong> era la frase con la que el comediante arrancaba \u00abSiete palabras que no puedes decir en televisi\u00f3n<\/strong><\/em>\u00bb y tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de intenciones sobre lo que ser\u00eda su futura obra. Con el paso del tiempo, sus mon\u00f3logos, adem\u00e1s de tratar de manera muy cr\u00edtica temas como la religi\u00f3n o la pol\u00edtica, girar\u00edan con asiduidad en torno al control del lenguaje como una muestra de poder, del valor y la fuerza de palabras y sus significados. En un especial filmado para la HBO en 1977, que se emit\u00eda junto a la advertencia para el espectador de verlo bajo su propia responsabilidad, Carlin<\/strong> retomaba el tema de las siete palabras en un discurso donde remarcaba con lucidez que exist\u00eda un mayor n\u00famero de adjetivos para denostar las palabras prohibidas que palabras prohibidas en s\u00ed mismas.<\/span><\/p>\n

Otro de sus textos cl\u00e1sicos comenzaba con un \u00abNo me gustan las palabras que esconden la verdad. No me gustan las palabras que ocultan la realidad. No me gustan los eufemismos ni el lenguaje eufem\u00edstico. Y el ingl\u00e9s americano est\u00e1 cargado de eufemismos. Porque los norteamericanos tienen much\u00edsimos problemas para lidiar con la realidad, para enfrentarse a la verdad. Por eso han inventado un tipo de lenguaje suave, uno que con cada nueva generaci\u00f3n va a peor<\/em><\/strong>\u00bb. A continuaci\u00f3n, Carlin<\/strong> pon\u00eda como ejemplo el t\u00e9rmino \u00abshell shock\u00bb utilizado durante los conflictos b\u00e9licos, una palabra que define el estado extremo de estr\u00e9s y nervios al que puede llegar un soldado en el frente. Carlin<\/strong> explicaba que las palabras para referirse a dicha condici\u00f3n se ha ido suavizando con el paso de los a\u00f1os, evolucionando de una expresi\u00f3n honesta y directa de dos s\u00edlabas (\u00abshell shock\u00bb que seg\u00fan el artista \u00abcasi suena como un disparo\u00bb) a versiones m\u00e1s aguadas y construidas con m\u00e1s s\u00edlabas: \u00abbattle fatigue\u00bb en la Segunda Guerra Mundial, \u00aboperational exhaustion\u00bb en Corea y \u00abpost-traumatic stress disorder\u00bb durante la guerra de Vietnam, conceptos que atenuaban conscientemente la gravedad del asunto. \u00abApuesto a que si lo hubi\u00e9semos seguido llamando \u201cshell shock\u201d algunos de aquellos veteranos de Vietnam hubiesen tenido la atenci\u00f3n que se merec\u00edan\u00bb, remataba.<\/span><\/p>\n

El legado<\/b><\/h3>\n

En series como\u00a0Aquellos maravillosos a\u00f1os<\/i>\u00a0o\u00a0Todo el mundo odia a Chris<\/i>, los personajes escuchaban en un determinado momento la actuaci\u00f3n de Carlin<\/strong> y se tiraban el resto del cap\u00edtulo sustituyendo las palabras ofensivas de sus di\u00e1logos por su n\u00famero correspondiente en la lista del humorista. La actuaci\u00f3n de Carlin<\/strong> y sus consecuencias se hab\u00edan convertido en parte de la historia cultural americana y por eso la naturaleza de aquellos\u00a0gags<\/i>\u00a0no se le escapaba al p\u00fablico estadounidense.<\/span><\/p>\n

En 2004, durante una actuaci\u00f3n en el MGM Grand de Las Vegas donde llevaba cuatro a\u00f1os trabajando, Carlin<\/strong> se qued\u00f3 a gusto sacando algo de su material m\u00e1s afilado al cascarse un mon\u00f3logo sobre atentados suicidas y decapitaciones varias. El p\u00fablico no lo recibi\u00f3 especialmente bien y el c\u00f3mico, tras aclarar que \u00abno ve\u00eda la hora de salir de este puto hotel\u00bb, explic\u00f3 a los setecientos boquiabiertos asistentes que prefer\u00eda irse a la costa este porque era la zona habitada por las personas normales: \u00abPara empezar hay que cuestionarse qu\u00e9 mierda de inteligencia tiene la gente que viene a Las Vegas. Viajar miles y cientos de millas para b\u00e1sicamente darle tu dinero a una gran corporaci\u00f3n es una puta idiotez. Por eso siempre acabo ante esta puta gente de intelecto muy limitado\u00bb. Ante tanto insulto, una mujer de entre p\u00fablico le grit\u00f3 un \u00ab\u00a1Deja de degradarnos!\u00bb al que Carlin<\/strong> contest\u00f3 con un muy poco fino \u00abGracias, sea lo que fuere eso. Espero que fuese algo positivo pero si es que no, bueno, pues ch\u00fapamela\u00bb. El MGM finiquit\u00f3 la relaci\u00f3n con el artista, la prensa titul\u00f3 el asunto como\u00a0El Carlin oscuro\u00a0y el c\u00f3mico entr\u00f3 en un programa de rehabilitaci\u00f3n por primera vez, y por su propia cuenta, para tratar de curar su adicci\u00f3n al alcohol y el Vicodin<\/strong><\/em>. Pero m\u00e1s all\u00e1 de las salidas de tono anecd\u00f3ticas y de su fama de mascar vulgarismos, Carlin<\/strong> por lo general sol\u00eda ser bastante justo y consecuente. En su disco\u00a0Class Clown<\/i>\u00a0listaba en los agradecimientos a todos sus profesores cat\u00f3licos, pese a odiar la religi\u00f3n y sus doctrinas, por la educaci\u00f3n que le hab\u00edan dado.<\/span><\/p>\n

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George Carlin haciendo el payaso en 1969, durante su etapa formal y muy poco contracultural<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La cabeza del humorista se revel\u00f3 como una de las m\u00e1s importantes y sensatas de la historia reciente. En aquellos setenta, el comediante convencional y blandengue estaba muerto y enterrado para dejar paso al fil\u00f3sofo cabr\u00f3n de ingenio afilado. Y cuando aquello ocurri\u00f3 el resto de c\u00f3micos contempor\u00e1neos lo miraron con recelo porque de golpe los hab\u00eda convertido en algo pasado de moda. Su\u00a0Class Clown<\/i><\/strong>\u00a0en la actualidad forma parte del\u00a0National Recording Registry, un archivo donde se guardan las grabaciones m\u00e1s importantes para la historia de Estados Unidos.<\/span><\/p>\n

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George Carlin fue capaz de demostrar (para bien y para mal<\/em>) lo mucho que pod\u00eda reescribir las cosas alguien con un micr\u00f3fono sobre un escenario y hasta qu\u00e9 punto era necesario estudiar el poder del lenguaje y las palabras. Y lo hizo escupiendo, en la radio y en la televisi\u00f3n, siete palabras muy graciosas que no pod\u00edas decir nunca bajo ning\u00fan concepto ni en la radio ni en la televisi\u00f3n<\/span><\/strong><\/p>\n

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George<\/strong> Carlin<\/strong> fue capaz de demostrar (para bien y para mal) lo mucho que pod\u00eda reescribir las cosas alguien con un micr\u00f3fono sobre un escenario y hasta qu\u00e9 punto era necesario estudiar el poder del lenguaje y las palabras. Y lo hizo escupiendo, en la radio y en la televisi\u00f3n, siete palabras muy graciosas que no pod\u00edas decir nunca bajo ning\u00fan concepto ni en la radio ni en la televisi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Shit<\/em>,\u00a0piss<\/em>,\u00a0fuck<\/em>,\u00a0cunt<\/em>,\u00a0cocksucker<\/em>,\u00a0motherfucker<\/em>\u00a0&\u00a0tits<\/em>.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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George Carlin – 7 dirty words (best part)<\/span><\/h3>\n<\/div>\n
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tazredakteur<\/span><\/a><\/div>\n<\/div>\n