{"id":2241899,"date":"2022-04-06T00:05:13","date_gmt":"2022-04-05T22:05:13","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=2241899"},"modified":"2022-04-06T19:19:46","modified_gmt":"2022-04-06T17:19:46","slug":"esta-todo-en-shakespeare","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2022\/04\/06\/esta-todo-en-shakespeare\/","title":{"rendered":"TEMA DEL TRAIDOR Y DEL H\u00c9ROE: \u00abAy del que est\u00e1 solo\u00bb, por Luis Algorri. \u00abEst\u00e1 todo en Shakespeare. No hace falta buscar mucho m\u00e1s all\u00e1\u00bb."},"content":{"rendered":"

Est\u00e1 todo en Shakespeare<\/span><\/p>\n

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Tema del traidor y del h\u00e9roe<\/span><\/strong>
\n(Artificios<\/em>, 1944; Ficciones<\/em>, 1944)<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\"Est\u00e1<\/a>
Jorge Luis Borges, (1899\u20131986)<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

So the Platonic Year
\nWhirls out new right and wrong,
\nWhirls in the old instead;
\nAll men are dancers and their tread
\nGoes to the barbarous clangour of a gong.<\/em><\/span><\/p>\n

W.B. Yeats: The Tower<\/span><\/p>\n

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Bajo el notorio\u00a0influjo de Chesterton (discurridor y exornador de elegantes misterios) y del consejero \u00e1ulico Leibniz (que invent\u00f3 la armon\u00eda preestablecida), he imaginado este argumento, que escribir\u00e9 tal vez y que ya de alg\u00fan modo me justifica, en las tardes in\u00fatiles. Faltan pormenores, rectificaciones, ajustes; hay zonas de la historia que no me fueron reveladas a\u00fan; hoy, 3 de enero de 1944, la vislumbro as\u00ed.<\/span><\/p>\n

La acci\u00f3n transcurre en un pa\u00eds oprimido y tenaz: Polonia, Irlanda, La rep\u00fablica de Venecia, alg\u00fan estado sudamericano o balc\u00e1nico… Ha transcurrido, mejor dicho, pues aunque el narrador es contempor\u00e1neo, la historia referida por \u00e9l ocurri\u00f3 al promediar o al empezar el siglo XIX. Digamos (para comodidad narrativa) Irlanda; digamos 1824. El narrador se llama Ryan; es bisnieto del joven, del heroico, del bello, del asesinado Fergus Kilpatrick, cuyo sepulcro fue misteriosamente violado, cuyo nombre ilustra los versos de Browning y de Hugo, cuya estatua preside un cerro gris entre ci\u00e9nagas rojas.<\/span><\/p>\n

Kilpatrick fue un conspirador, un secreto y glorioso capit\u00e1n de conspiradores; a semejanza de Moises que, desde la tierra de Moab, divis\u00f3 y no pudo pisar la tierra prometida, Kilpatrick pereci\u00f3 en la v\u00edspera de la rebeli\u00f3n victoriosa que hab\u00eda premeditado y so\u00f1ado. Se aproxima la fecha del primer centenario de su muerte; las circunstancias del crimen son enigm\u00e1ticas; Ryan, dedicado a la redacci\u00f3n de una biograf\u00eda del h\u00e9roe, descubre que el enigma rebasa lo puramente policial. Kilpatrick fue asesinado en un teatro; la polic\u00eda brit\u00e1nica no dio jam\u00e1s con el matador; los historiadores declaran que ese fracaso no empa\u00f1a su buen cr\u00e9dito, ya que tal vez lo hizo matar la misma polic\u00eda. Otras facetas del enigma inquietan a Ryan. Son de car\u00e1cter c\u00edclico: parecen repetir o combinar hechos de remotas regiones, de remotas edades. As\u00ed, nadie ignora que los esbirros que examinaron el cad\u00e1ver del h\u00e9roe, hallaron una carta cerrada que le advert\u00edan el riesgo de concurrir al teatro, esa noche; tambi\u00e9n Julio C\u00e9sar, al encaminarse al lugar donde lo aguardaban los pu\u00f1ales de sus amigos, recibi\u00f3 un memorial que no lleg\u00f3 a leer, en que iba declarada la traici\u00f3n, con los nombres de los traidores. La mujer de C\u00e9sar, Calpurnia, vio en sue\u00f1os abatir una torre que le hab\u00eda decretado el Senado; falsos y an\u00f3nimos rumores, la v\u00edspera de la muerte de Kilpatrick, publicaron en todo el pa\u00eds el incendio de la torre circular de Kilgarvan, hecho que pudo parecer un presagio, pues aqu\u00e9l hab\u00eda nacido en Kilvargan. Esos paralelismos (y otros) de la historia de C\u00e9sar y de la historia de un conspirador irland\u00e9s inducen a Ryan a suponer una secreta forma del tiempo, un dibujo de l\u00edneas que se repiten. Piensa en la historia decimal que ide\u00f3 Condorcet; en las morfolog\u00edas que propusieron Hegel, Spengler y Vico; en los hombres de Hes\u00edodo, que degeneran desde el oro hasta el hierro. Piensa en la transmigraci\u00f3n de las almas, doctrina que da horror a las letras c\u00e9lticas y que el propio C\u00e9sar atribuy\u00f3 a los druidas brit\u00e1nicos; piensa que antes de ser Fergus Kilpatrick, Fergus Kilpatrick fue Julio C\u00e9sar. DE esos laberintos circulares lo salva una curiosa comprobaci\u00f3n, una comprobaci\u00f3n que luego lo abisma en otros laberintos m\u00e1s inextricables y heterog\u00e9neos: ciertas palabras de un mendigo que convers\u00f3 con Fergus Kilpatrick en d\u00eda de su muerte, fueron prefiguradas por Shakespeare, en la tragedia de\u00a0Macbeth<\/em>. Que la historia hubiera copiado a la historia ya era suficientemente pasmoso; que la historia copie a la literatura es inconcebible… Ryan indaga que en 1814, James Alexander Nolan, el m\u00e1s antiguo de los compa\u00f1eros del h\u00e9roe, hab\u00eda traducido al ga\u00e9lico los principales dramas de Shakespeare; entre ellos,\u00a0Julio C\u00e9sar<\/em>. Tambi\u00e9n descubre en los archivos un art\u00edculo manuscrito de Nolan sobre los\u00a0Festpiele<\/em>\u00a0de Suiza: vastas y errantes representaciones teatrales, que requieren miles de actores y que reiteran hechos hist\u00f3ricos en las mismas ciudades y monta\u00f1as donde ocurrieron. Otro documento in\u00e9dito le revela que, pocos d\u00edas antes del fin, Kilpatrick, presidiendo el \u00faltimo c\u00f3nclave, hab\u00eda firmado la sentencia de muerte de un traidor, cuyo nombre ha sido borrado. Esta sentencia no coincide con los piadosos h\u00e1bitos de Kilpatrick. Ryan investiga el asunto (esa investigaci\u00f3n es uno de los hiatos del argumento) y logra descifrar el enigma.<\/span><\/p>\n

Kilpatrick fue ultimado en un teatro, pero de teatro hizo tambi\u00e9n la entera ciudad, y los actores fueron legi\u00f3n, y el drama coronado por su muerte abarc\u00f3 muchos d\u00edas y muchas noches. He aqu\u00ed lo acontecido:<\/span><\/p>\n

El 2 de agosto de 1824 se reunieron los conspiradores. El pa\u00eds estaba maduro para la rebeli\u00f3n; algo, sin embargo, fallaba siempre: alg\u00fan traidor hab\u00eda en el c\u00f3nclave. Fergus Kilpatrick hab\u00eda encomendado a James Nolan el descubrimiento del traidor. Nolan ejecut\u00f3 su tarea: anunci\u00f3 en pleno c\u00f3nclave que el traidor era el mismo Kilpatrick. Demostr\u00f3 con pruebas irrefutables la verdad de la acusaci\u00f3n; los conjurados condenaron a muerte a su presidente. \u00c9ste firm\u00f3 su propia sentencia, pero implor\u00f3 que su castigo no perjudicara a la patria.<\/span><\/p>\n

Entonces Nolan concibi\u00f3 un extra\u00f1o proyecto. Irlanda Idolatraba a Kilpatrick; la m\u00e1s tenue sospecha de su vileza hubiera comprometido la rebeli\u00f3n; Nolan propuso un plan que hizo de la ejecuci\u00f3n del traidor un instrumento para la emancipaci\u00f3n de la patria. Sugiri\u00f3 que el condenado muriera a manos de un asesino desconocido, en circunstancias deliberadamente dram\u00e1ticas, que se grabaran en la imaginaci\u00f3n popular y que apresuraran la rebeli\u00f3n. Kilpatrick jur\u00f3 colaborar en ese proyecto, que le daba ocasi\u00f3n de redimirse y que rubricar\u00eda su muerte.<\/span><\/p>\n

Nolan, urgido por el tiempo, no supo \u00edntegramente inventar las circunstancias de la m\u00faltiple ejecuci\u00f3n; tuvo que plagiar a otro dramaturgo, al enemigo ingl\u00e9s William Shakespeare. Repiti\u00f3 escenas de\u00a0Macbeth<\/em>\u00a0, de\u00a0Julio C\u00e9sar<\/em>. La p\u00fablica y secreta representaci\u00f3n comprendi\u00f3 varios d\u00edas. El condenado entr\u00f3 en Dublin, discuti\u00f3, obr\u00f3, rez\u00f3, reprob\u00f3, pronunci\u00f3 palabras pat\u00e9ticas, y cada uno de esos actos que reflejar\u00eda la gloria, hab\u00eda sido prefigurado por Nolan. Centenares de actores colaboraron con el protagonista; el rol de algunos fue complejo; el de otros, moment\u00e1neo. Las cosas que dijeron e hicieron perduran en los libros hist\u00f3ricos, en la memoria apasionada de Irlanda. Kilpatrick, arrebatado por ese minucioso destino que lo redim\u00eda y que lo perd\u00eda, m\u00e1s de una vez enriqueci\u00f3 con actos y con palabras improvisadas el texto de su juez. As\u00ed fue despleg\u00e1ndose en el tiempo el populoso drama, hasta que el 6 de agosto de 1824, en un palco de funerarias cortinas que prefiguraba el de Lincoln, un balazo anhelado entr\u00f3 en el pecho del traidor y del h\u00e9roe, que apenas pudo articular, entre dos efusiones de brusca sangre, algunas palabras previstas.<\/span><\/p>\n

En la obra de Nolan, los pasajes imitados de Shakespeare son los\u00a0menos <\/em>dram\u00e1ticos; Ryan sospecha que el autor los intercal\u00f3 para que una persona, en el porvenir, diera con la verdad. Comprende que \u00e9l tambi\u00e9n forma parte de la trama de Nolan… Al cabo de tenaces cavilaciones, resuelve silenciar el descubrimiento. Publica un libro dedicado a la gloria del h\u00e9roe; tambi\u00e9n eso, tal vez, estaba previsto.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

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\"\"<\/p>\n

\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00abAy del que est\u00e1 solo\u00bb<\/span><\/h2>\n

Si el n\u00famero de traidores es lo bastante elevado (y aqu\u00ed lo son todos menos dos o tres), la traici\u00f3n se convierte en hero\u00edsmo. Todo depende de qui\u00e9n lo cuente<\/span><\/strong><\/p>\n

Por Luis Algorri<\/span><\/p>\n

Vozpopuli<\/span><\/a><\/p>\n

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Est\u00e1 todo en\u00a0Shakespeare.<\/strong>\u00a0No hace falta buscar mucho m\u00e1s all\u00e1.<\/span><\/p>\n

Hace d\u00edas\u2026 No, hace d\u00edas no; aqu\u00ed la fecha es importante. El mi\u00e9rcoles l6 de febrero, d\u00eda antes del Jueves de Dolores, yo conversaba con una persona importante dentro del PP. Ocupa y ha ocupado puestos de relevancia. Es un gran tipo. Pero no habl\u00e1bamos de pol\u00edtica sino de literatura, de arte, de la construcci\u00f3n de los personajes de una novela, de\u00a0Cinco horas con Mario\u00a0<\/em>(Delibes),<\/strong>\u00a0de las mujeres, del feminismo, de la honradez. Como ya roz\u00e1bamos la cosa p\u00fablica, se arranc\u00f3: \u201cEn pol\u00edtica hay muchas buenas personas. Muchas y muy buenas.\u00a0Pablo Casado<\/a><\/strong>\u00a0es una buena persona, por ejemplo<\/em>\u201d.<\/span><\/p>\n

Yo sonre\u00eda y callaba. Y \u00e9l insisti\u00f3: \u201cNo, Luis, en serio. Pablo Casado es muy buena persona<\/em>\u201d. Le dej\u00e9 hablar y lo repiti\u00f3: \u201cMuy buena persona<\/em>\u201d. A la cuarta vez le hice ver, con toda delicadeza, que est\u00e1bamos hablando de otra cosa. Que yo no le hab\u00eda preguntado en absoluto por Pablo Casado. Que no entend\u00eda su inter\u00e9s en convencerme de aquello.<\/span><\/p>\n

Eso fue la v\u00edspera de la erupci\u00f3n. Tengo la firme convicci\u00f3n de que mi amigo no ten\u00eda ni la m\u00e1s remota idea de lo que iba a suceder al d\u00eda siguiente, eso lo sab\u00edan muy pocos. Pero sus palabras sonaban casi igual que las que\u00a0Antonio\u00a0<\/strong>pronunci\u00f3 ante el cad\u00e1ver de\u00a0C\u00e9sar\u00a0<\/strong>en el drama de Shakespeare: \u201cBruto\u00a0<\/strong>es un hombre honrado\u2026 Bruto es un hombre honrado\u2026<\/em>\u201d Hasta que la multitud, enardecida por tanta honradez, corri\u00f3 a buscar a Bruto para asesinarlo.<\/span><\/p>\n

Est\u00e1 todo esto en Shakespeare. No es nada dif\u00edcil ver a Casado en la figura de\u00a0Lear\u00a0<\/strong>cuando el monarca se da cuenta, aterrado, de que nadie lo quiere. Ha dado a sus hijas, y a los maridos de sus hijas, todo cuanto son, todo cuanto tienen. Pero una tras otra lo abandonan (salvo Cordelia<\/em>), lo traicionan, lo reducen a la miseria y lo echan de su casa. \u00bfPor qu\u00e9 lo hacen? Para quedarse con el trono y con las riquezas del rey, el motivo siempre suele ser el mismo. Y lo hacen, no faltaba m\u00e1s, en nombre del reino, de la paz y de la prosperidad, del bien supremo. Pero, una vez depuesto Lear, sus vencedores (los traidores) se despedazan entre s\u00ed. Todav\u00eda no hemos llegado a eso. Hay tiempo: el drama de Shakespeare dura cinco actos y estamos m\u00e1s o menos al final del segundo.<\/span><\/p>\n

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El espect\u00e1culo de la traici\u00f3n, de la deslealtad, de la doblez y de la ingratitud elevados a un grado inimaginable<\/span><\/strong><\/p>\n

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Est\u00e1 todo en Shakespeare. La p\u00e9rfida\u00a0Lady Macbeth\u00a0<\/strong>(un personaje con barba y ojos azules<\/em>) calentando incesantemente la cabeza de su marido,\u00a0Lord Macbeth Ayuso<\/a>,\u00a0<\/strong>un tipo no demasiado inteligente pero muy pagado de s\u00ed mismo y extraordinariamente ambicioso, para que vaya deshaci\u00e9ndose uno por uno de todos sus rivales hasta alcanzar lo que quiere: el trono, el poder. Con los g\u00e9neros cambiados, es casi lo mismo. Tampoco ha terminado el drama. Estamos al final del primer acto y Macbeth ha hecho una pausa antes de lanzarse contra el querido y aclamado rey\u00a0Duncan,<\/strong>\u00a0un gallego al que todos respetan ahora pero que tiene lo que el otro ambiciona: la corona. El poder. Como saben, la obra de Shakespeare termina con el bosque de Birnam (dir\u00edamos que los militantes o los votantes<\/em>) avanzando hacia el refugio de Macbeth y acabando con \u00e9l. D\u00e9mosles tiempo. Hace falta para que la Justicia analice como es debido esos contratos extra\u00f1os de las mascarillas.<\/span><\/p>\n

Ay del que est\u00e1 solo, dice el Eclesiast\u00e9s<\/strong><\/a>, porque no hallar\u00e1 a nadie que lo levante. Pero ni ese libro terror\u00edfico y deprimente, ni la obra completa de Shakespeare contienen lo que hemos tenido la desdicha de ver en estos d\u00edas: el espect\u00e1culo de la traici\u00f3n, de la deslealtad, de la doblez y de la ingratitud elevados a un grado inimaginable. Como suele decir mi padre, santos, lo que se dice santos, vamos quedando cada vez menos.<\/span><\/p>\n

Casado cant\u00f3 su \u00faltimo lamento en el Congreso, el pasado mi\u00e9rcoles. Como en tantas ocasiones m\u00e1s, no dijo la verdad. \u201cEntiendo la pol\u00edtica desde la defensa de los m\u00e1s nobles principios y valores; desde el respeto a los adversarios y la entrega a los compa\u00f1eros<\/em>\u201d. Eso no es cierto. Su pelea ha sido la de\u00a0Ricardo III,<\/strong>\u00a0tambi\u00e9n de Shakespeare: la eliminaci\u00f3n de sus adversarios internos, primero, y el intento despiadado de acabar con los de enfrente para lograr el poder. Eso era todo. No ha habido ning\u00fan respeto al adversario, jam\u00e1s. No hay insulto que no haya repetido, no hay improperio que se haya ahorrado, no hay obstrucci\u00f3n ni trampa que no haya intentado: la \u00faltima, la de la votaci\u00f3n del decreto de la reforma laboral, fue de las m\u00e1s sa\u00f1udas y tambi\u00e9n le sali\u00f3 mal, pero de ning\u00fan modo ha sido la \u00fanica. Casado, cuyo apu\u00f1alamiento a los pies de la estatua de\u00a0Pompeyo S\u00e1nchez\u00a0<\/strong>(Shakespeare, una vez m\u00e1s<\/em>) ha provocado l\u00e1grimas de sincero dolor en personajes como\u00a0Pablo Montesinos\u00a0<\/strong>(ser\u00eda la\u00a0Ofelia<\/strong>\u00a0de\u00a0Hamlet<\/strong>),\u00a0<\/em>ha tenido\u00a0optimismo, alegr\u00eda, biso\u00f1ez<\/strong>, impremeditaci\u00f3n, juventud, sonrisas, audacia, lo que se quiera. Lo que no ha tenido jam\u00e1s ha sido piedad.<\/span><\/p>\n

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Cuando Ayuso y su mentor decidieron reventar el partido para generar un siempre \u00fatil r\u00edo revuelto, lo primero que pidi\u00f3 todo el mundo fue la cabeza de Garc\u00eda Egea<\/span><\/strong><\/p>\n

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El partido, y sobre todo el grupo parlamentario, han tenido motivos m\u00e1s que sobrados para detestar a su n\u00famero dos,\u00a0Garc\u00eda Egea,<\/strong>\u00a0que es el\u00a0Yago<\/strong>\u00a0de esta historia, o quiz\u00e1 el\u00a0Shylock.\u00a0<\/strong>Ha pastoreado a los diputados y a los altos cargos con la dulzura con que el lobo cuida de las ovejas. No el mast\u00edn: el lobo. Su aparici\u00f3n en televisi\u00f3n justo despu\u00e9s de dimitir, s\u00fabitamente convertido en Teo, el amigo de los ni\u00f1os, result\u00f3 pat\u00e9tica. Nunca fue tal cosa. Se gan\u00f3 a conciencia el odio personal de todos, o de casi todos. Cuando Ayuso y su mentor decidieron reventar el partido para generar un siempre \u00fatil r\u00edo revuelto (\u00bfqui\u00e9n convoc\u00f3, y c\u00f3mo, y con la ayuda de qui\u00e9n, las manifestaciones a las puertas de G\u00e9nova, vamos a ver?<\/em>), lo primero que pidi\u00f3 todo el mundo fue la cabeza de Garc\u00eda Egea. La de Casado la pidieron despu\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Pero lo peor no se encuentra siquiera en\u00a0Shakespeare<\/a>. Lo peor de este espanto es que todos, vencedores y vencidos en esta reyerta, tienen ya la conciencia clara de que esto le puede pasar a cualquiera. \u00bfPor qu\u00e9? Porque todo es mentira. En el PP y en cualquier otro partido. Las sonrisas, las palmadas en la espalda, las alabanzas, los v\u00edtores de \u201cpresidente, presidente<\/em>\u201d. Los apoyos. Las adhesiones inquebrantables.\u00a0Todo eso es falso<\/strong>, lo acabamos de ver\u2026 o lo acabamos de volver a ver.<\/span><\/p>\n

Casado, habituado durante cuatro a\u00f1os al sahumerio de los suyos, a las aclamaciones, los abrazos y a la m\u00e1s descarada adulaci\u00f3n, debi\u00f3 de pensar que algo de verdad, algo de sinceridad habr\u00eda en ello. No era as\u00ed en absoluto. Pero no por \u00e9l, que lo \u00fanico que hizo fue intentar acabar con una rival peligrosa (algo que habr\u00edan hecho muchos en su lugar<\/em>); le puede suceder a cualquiera. Ese es el horror de hoy mismo: que todos saben que ninguno est\u00e1 a salvo. Que todos saben que todos mienten, que todos fingen, que todos se doblegan y luego todos traicionan. A quien sea, eso da igual. Y todos, por supuesto, defienden luego su traici\u00f3n como un acto noble, un gesto de valent\u00eda, de pundonor y de justicia.\u00a0Lo \u00fanico que les faltaba era sentirse culpables<\/strong>. Eso jam\u00e1s. Es una cuesti\u00f3n de cantidad. Si el n\u00famero de traidores es lo bastante elevado (y aqu\u00ed lo son todos menos dos o tres<\/em>), la traici\u00f3n se convierte en hero\u00edsmo. Todo depende de qui\u00e9n lo cuente. Y de cu\u00e1ntas veces.<\/span><\/p>\n

En Shakespeare, C\u00e9sar, al caer herido de muerte por muchos, vio su amigo m\u00e1s querido con el pu\u00f1al ensangrentado en la mano. \u201c\u00bfT\u00fa tambi\u00e9n, Bruto?<\/em>\u201d, murmur\u00f3. Si Pablo Casado hubiese tenido que decir lo mismo a cada uno de sus fidel\u00edsimos que lo han apu\u00f1alado, los que le deben el puesto y la carrera, la escena del apu\u00f1alamiento de C\u00e9sar durar\u00eda tres horas.<\/span><\/p>\n

Ay del que est\u00e1 solo, porque no hallar\u00e1 a nadie que lo levante. Ay del que est\u00e1 solo y no lo sabe, porque est\u00e1 rodeado de gente que le aclama. Es obligado repetir la c\u00e9lebre cita de\u00a0Winston Churchill:\u00a0<\/strong>\u201cEn pol\u00edtica hay amigos \u00edntimos, amigos corrientes, conocidos, adversarios, enemigos, enemigos ac\u00e9rrimos y\u2026 compa\u00f1eros de partido<\/em>\u201d.<\/span><\/p>\n

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