{"id":2240922,"date":"2022-02-19T00:05:48","date_gmt":"2022-02-18T23:05:48","guid":{"rendered":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/?p=2240922"},"modified":"2025-02-01T14:31:37","modified_gmt":"2025-02-01T13:31:37","slug":"porgy-and-bess","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2022\/02\/19\/porgy-and-bess\/","title":{"rendered":"PORGY AND BESS"},"content":{"rendered":"<div>\n<h1 style=\"text-align: justify;\"><strong><span style=\"color: #008000; font-size: 14pt;\">PORGY AND BESS<\/span><\/strong><\/h1>\n<\/div>\n<div><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/SFuypO3zlP0?si=2jzm_9u3SNB0FCeP\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"color: #008000; font-size: 18pt;\">*******<\/span><\/strong><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 18pt;\">PORGY AND BESS EN EL CINE<\/span><\/strong><\/h2>\n<div style=\"text-align: justify;\"><a href=\"https:\/\/www.metopera.org\/globalassets\/discover\/education\/educator-guides\/porgy-and-bess-19-20\/porgyandbess.19-20.espanol.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Metopera.org<\/span><\/a><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241018\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-cartel-peli-1959.jpg\" alt=\"PORGY AND BESS\" width=\"440\" height=\"531\" data-id=\"2241018\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-cartel-peli-1959.jpg 305w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-cartel-peli-1959-249x300.jpg 249w\" sizes=\"auto, (max-width: 440px) 100vw, 440px\" \/><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En 1937, George Gershwin predijo que su \u00f3pera ser\u00eda una pel\u00edcula \u201ctarde o temprano\u201d. En el transcurso de los siguientes veinte a\u00f1os, los herederos de Gershwin y Heyward rechazaron constantemente ofertas de productores para llevar Porgy y Bess al cine. En 1957, finalmente cedieron y otorgaron los derechos cinematogr\u00e1ficos a Samuel Goldwyn. De hecho, el deseo de Goldwyn de realizar un film basado en la \u00f3pera de Gershwin surgi\u00f3 en 1935, cuando asisti\u00f3 al estreno de la obra. Para ocupar la silla del director, Goldwyn contrat\u00f3 a Otto Preminger, que poco antes hab\u00eda producido y filmado Carmen Jones, una versi\u00f3n de Carmen, de Georges Bizet, con un elenco enteramente afroamericano. <\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El rodaje de la pel\u00edcula coincidi\u00f3 con los albores del movimiento de los derechos civiles, as\u00ed que Porgy y Bess se convirti\u00f3 en el epicentro de las controversias sobre el tratamiento art\u00edstico de la vida de los afroamericanos. Harry Belafonte, que hab\u00eda protagonizado Carmen Jones, de Preminger, rechaz\u00f3 el papel de Porgy con el siguiente argumento: \u201cEn este per\u00edodo de nuestro desarrollo social, dudo que sea saludable exponer ciertas im\u00e1genes [de los afroamericanos]. En un per\u00edodo calmo, tal vez esta pel\u00edcula se podr\u00eda ver en un marco hist\u00f3rico\u201d. <\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El elenco del corte final de la pel\u00edcula, estrenado en 1959, tuvo como protagonistas a Sidney Poitier como Porgy, Dorothy Dandridge como Bess y Sammy Davis Jr. como Sportin\u2019 Life. Dado que se sigui\u00f3 el estilo de un musical, la banda sonora era muy cargada e incluy\u00f3 canciones, coros y breves fragmentos recitativos adem\u00e1s del di\u00e1logo hablado. El film gan\u00f3 un \u00d3scar por la banda sonora de Andr\u00e9 Previn y recibi\u00f3 nominaciones de la Academia en cinematograf\u00eda, dise\u00f1o de vestuario y sonido. Sin embargo, no fue un \u00e9xito de taquilla. En 1972, cuando venci\u00f3 la licencia de derechos otorgada a Goldwyn, Ira y Leonore Gershwin recuperaron los derechos cinematogr\u00e1ficos. Seg\u00fan el sobrino de la pareja: \u201cMi t\u00eda no quer\u00eda que se distribuyera. Ella y mi t\u00edo [Ira] cre\u00edan que era una versi\u00f3n hollywoodense de la obra. Ahora, adquirimos todos los ejemplares que encontramos y los destru\u00edmos\u201d. En 2011, se incorpor\u00f3 el film de Preminger al Registro Nacional de Cine de la Biblioteca Nacional de los Estados Unidos, instituci\u00f3n que preserva las pel\u00edculas que considera importantes en t\u00e9rminos culturales, hist\u00f3ricos o est\u00e9ticos, y de valor perdurable para la cultura estadounidense.<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">George Gershwin es una de las voces m\u00e1s distintivas de la m\u00fasica estadounidense. Las canciones, los conciertos y la \u00f3pera de Gershwin ofrecen una representaci\u00f3n indeleble de la identidad estadounidense: una combinaci\u00f3n emocionante de ritmos de jazz, melod\u00edas arrasadoras y entonaciones melanc\u00f3licas de blues, con una buena dosis de encanto, ingenio e \u00edmpetu propios. De hecho, Porgy y Bess es \u00fanica dentro del canon oper\u00e1tico por el grado de penetraci\u00f3n de su m\u00fasica en la conciencia popular, incluso entre personas que no han tenido contacto con la \u00f3pera o la m\u00fasica cl\u00e1sica. Dado que las arias de la \u00f3pera han sido versionadas por int\u00e9rpretes tan diversas como Ella Fitzgerald, Janis Joplin y Christina Aguilera, estas canciones tienen una vida propia que excede los confines del escenario y, en muchos casos, se han convertido en cl\u00e1sicos del jazz (obras ampliamente conocidas por int\u00e9rpretes y aficionados del g\u00e9nero, y que suelen ser la base para trabajos de reinterpretaci\u00f3n e improvisaci\u00f3n). Las canciones de Porgy y Bess que han alcanzado esa categor\u00eda incluyen \u201cSummertime,\u201d \u201cBess, You Is My Woman Now,\u201d \u201cIt Ain\u2019t Necessarily So\u201d y \u201cI Loves You, Porgy\u201d. Durante d\u00e9cadas, los artistas de jazz han utilizado esas canciones como inspiraci\u00f3n para su propia versi\u00f3n de las melod\u00edas de Gershwin. La selecci\u00f3n de Ella Fitzgerald y Louis Armstrong (1956) y la versi\u00f3n instrumental de Miles Davis para big band (1957) son las m\u00e1s destacadas. La canci\u00f3n \u201cSummertime\u201d ha sido grabada por Sarah Vaughan, Billie Holliday, John Coltrane y Janis Joplin, mientras que la versi\u00f3n de Nina Simone de \u201cI Loves You, Porgy\u201d (1958) catapult\u00f3 la carrera de la cantante. Esas interpretaciones, junto con muchas otras, han contribuido a la accesibilidad de Porgy y Bess fuera de la m\u00fasica cl\u00e1sica. En la mano de artistas talentosos, las canciones de Gershwin han cobrado nuevos significados y mantienen relevancia lejos de su origen en Catfish Row.<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241041 size-mh-magazine-content\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-1-678x381.jpg\" alt=\"\" width=\"678\" height=\"381\" data-id=\"2241041\" \/><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Seg\u00fan DuBose Heyward, Porgy no fue concebida como una obra de arte de car\u00e1cter pol\u00edtico. Por el contrario, esperaba que la novela y la obra ofrecieran un \u201ccolorido retrato\u201d de \u201clos antiguos suburbios del Sur\u2026 sin usar la historia como veh\u00edculo para la propaganda o el debate del problema de la raza\u201d. Pero aunque Heyward argumentaba que sus intenciones eran honorables, en la ciudad de Charleston de los a\u00f1os veinte, el \u201cproblema de la raza\u201d era ineludible, y la postura del propio Heyward distaba de ser neutral. Si bien la novela incluye personajes serios y emocionalmente multidimensionales, el entorno retratado es un mundo sin diversidad de clase, educaci\u00f3n o activismo. Aunque eran asuntos prominentes en esa \u00e9poca, los trabajos de Heyward de no ficci\u00f3n no los consideraban muy beneficiosos para los afroamericanos de la zona del Low Country de Carolina del Sur. Heyward valoraba \u201cel antiguo estilo de vida sin complicaciones\u201d por sobre \u201clas fuerzas del progreso\u201d que alejan a los afroamericanos \u201cde nuestros campos, impulsados por la ambici\u00f3n\u201d. <\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Es imposible separar la realidad de la segregaci\u00f3n, aunque solo se aprecie indirectamente en Porgy y Bess, de la historia de la \u00f3pera. Por ejemplo, en 1936, cuando la obra se present\u00f3 en Washington, D. C., el teatro que iba a albergar la producci\u00f3n, el National Theatre, era un lugar segregado. Despu\u00e9s de que el elenco se negara a actuar y los sindicatos amenazaran con boicotear al teatro, las autoridades de la instituci\u00f3n accedieron a que los asistentes afroamericanos se sentaran en cualquier butaca. Sin embargo, este acuerdo solo abarcaba las funciones de Porgy y Bess; al terminar las funciones, el teatro volvi\u00f3 a su\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt;\">pol\u00edtica de segregaci\u00f3n. Ocho a\u00f1os antes, cuando la obra teatral Porgy, de Heyward, hac\u00eda sus funciones en ese mismo lugar, las autoridades no solo rechazaron a un grupo de actores negros que se hab\u00edan presentado con sus correspondientes entradas, sino que hasta ten\u00edan personal cuya \u00fanica funci\u00f3n era identificar afroamericanos y echarlos del teatro. De seguro, la compleja conciencia de exclusi\u00f3n racial expuesta en el ic\u00f3nico poema de Langston Hughes de 1926 \u201cI, Too, Sing America\u201d (Yo tambi\u00e9n canto Am\u00e9rica) resultaba familiar a los int\u00e9rpretes de la obra teatral Porgy y de la \u00f3pera Porgy y Bess. <\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Dada la imagen constante de juglares que llevaban la cara pintada de negro para representar a los afroamericanos en el escenario, era inevitable que ciertos miembros de la audiencia y de la cr\u00edtica vieran la \u00f3pera de Gershwin desde esa \u00f3ptica. Los cr\u00edticos consideraron que los personajes de Porgy y Bess eran variaciones de los personajes estereot\u00edpicos del minstrel (el esclavo inculto y perezoso de la plantaci\u00f3n, la mulata promiscua, el dandi de la ciudad, la nana negra, etc.), independientemente de la complejidad que presentaran en la \u00f3pera de Gershwin. <\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Sin embargo, los personajes de Porgy y Bess reflejan el esp\u00edritu del poema de Langston. Son individuos finamente tallados con deseos y emociones de proporciones oper\u00e1ticas: viven, anhelan, aman, tropiezan y vuelven a levantarse como otros h\u00e9roes del g\u00e9nero, como Mim\u00ed o Desd\u00e9mona. Se puede apreciar \u201cel entramado que tejen todos estos individuos\u201d, tal como dice James Robinson, director de la producci\u00f3n del Met, sin olvidar la fuente del entramado en s\u00ed.<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241040 size-mh-magazine-content\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-3-678x381.jpg\" alt=\"\" width=\"678\" height=\"381\" data-id=\"2241040\" \/><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>*******<\/strong><\/span><\/div>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong>\u201cSummertime\u201d (Verano), por Miles Davis<\/strong><\/span><\/h2>\n<div style=\"text-align: center;\"><strong><em><span style=\"font-size: 14pt;\">Esta famosa canci\u00f3n da inicio a la \u00f3pera de Gershwin. Clara, una madre joven, canta esta canci\u00f3n de cuna a su beb\u00e9.<\/span><\/em><\/strong><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/jgmEY41baKM?si=yfRU3b3fjaPnhd3u\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\n<figure id=\"attachment_2241023\" aria-describedby=\"caption-attachment-2241023\" style=\"width: 330px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2241023\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Summertime-Miles-Davis.jpg\" alt=\"\" width=\"330\" height=\"207\" data-id=\"2241023\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Summertime-Miles-Davis.jpg 838w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Summertime-Miles-Davis-300x188.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Summertime-Miles-Davis-768x481.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Summertime-Miles-Davis-610x382.jpg 610w\" sizes=\"auto, (max-width: 330px) 100vw, 330px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2241023\" class=\"wp-caption-text\"><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=jgmEY41baKM\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"color: #008000;\">Summertime. Miles Davis. Porgy and Bess, 1958.<\/span><\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">LETRA<\/span><\/strong><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Es verano y la vida es f\u00e1cil,<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">los peces saltan y el algod\u00f3n no est\u00e1 al ras.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Ay, tu pap\u00e1 es rico y tu mam\u00e1 es linda,<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">as\u00ed que calla, bebito, no llores m\u00e1s.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Una ma\u00f1ana, te levantar\u00e1s cantando;<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">abrir\u00e1s tus alas y el cielo conquistar\u00e1s.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Hasta esa ma\u00f1ana, nada te har\u00e1 da\u00f1o,<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">con mami y papi a tu lado est\u00e1s.<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241028\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Partitura-Summertime.jpg\" alt=\"\" width=\"555\" height=\"215\" data-id=\"2241028\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Partitura-Summertime.jpg 796w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Partitura-Summertime-300x116.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Partitura-Summertime-768x298.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Partitura-Summertime-610x237.jpg 610w\" sizes=\"auto, (max-width: 555px) 100vw, 555px\" \/><\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>*******<\/strong><\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<blockquote>\n<div style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt; color: #008000;\">\u00abTodo el arte es propaganda y as\u00ed debe ser, pese a las objeciones de los puristas. No me da verg\u00fcenza alguna mi postura y afirmo que el poco o mucho talento que tenga para escribir ha sido usado siempre con fines propagand\u00edsticos, para ganar el derecho de que la gente negra ame y disfrute. Me importa un cuerno todo arte que no se use como propaganda\u00bb.<\/span><\/strong><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"color: #008000; font-size: 14pt;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2024\/06\/09\/howard-zinn-17-o-explota\/\">W. E. B. Du Bois<\/a>, de \u201cCriteria of Negro Art\u201d (Criterios del arte negro), 1926<\/span><\/strong><\/div>\n<\/blockquote>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\n<figure id=\"attachment_2241021\" aria-describedby=\"caption-attachment-2241021\" style=\"width: 360px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2024\/06\/09\/howard-zinn-17-o-explota\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2241021\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/W.-E.-B.-Du-Bois.jpg\" alt=\"\" width=\"360\" height=\"180\" data-id=\"2241021\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/W.-E.-B.-Du-Bois.jpg 318w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/W.-E.-B.-Du-Bois-300x150.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-2241021\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\"><a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/W._E._B._Du_Bois\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">W. E. B. Du Bois<\/a> fue un profesor y escritor influyente, activista de los derechos sociales y uno de los fundadores de la NAACP (Asociaci\u00f3n Nacional para el Progreso de las Personas de Color). \u00c9l enarbolaba la igualdad de derechos y consideraba que las obras de arte eran inherentemente pol\u00edticas<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>*******<\/strong><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong>PORGY AND BESS (1959)<\/strong><\/span><\/div>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">PEL\u00cdCULA DIRIGIDA POR OTTO PREMINGER<\/span><\/strong><\/h2>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/mega.nz\/embed\/DMNViaKa#4Gt8xyV0IIl8urqrZ2gmUj34Lc24T4u7SWdz7-GWVYM\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>*******<\/strong><\/span><\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>T\u00edtulo original<\/strong>:\u00a0Porgy and Bess<\/span><\/p>\n<figure id=\"attachment_2241037\" aria-describedby=\"caption-attachment-2241037\" style=\"width: 400px\" class=\"wp-caption alignright\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2241037\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/George-Gerswin-1.png\" alt=\"\" width=\"400\" height=\"599\" data-id=\"2241037\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/George-Gerswin-1.png 635w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/George-Gerswin-1-200x300.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/George-Gerswin-1-610x914.png 610w\" sizes=\"auto, (max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2241037\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\">George Gershwin<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>A\u00f1o<\/strong>: 1959<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Duraci\u00f3n<\/strong>:\u00a0138 min.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Pa\u00eds<\/strong>:<span id=\"country-img\"><\/span>\u00a0Estados Unidos<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Direcci\u00f3n<\/strong>:\u00a0<span class=\"nb\">Otto Preminger<\/span><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Guion<\/strong>:\u00a0<span class=\"nb\">N. Richard Nash.<\/span><i>\u00a0Obra:<\/i>\u00a0<span class=\"nb\">DuBose Heyward,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Dorothy Heyward<\/span><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>M\u00fasica<\/strong>:\u00a0<span class=\"nb\">George Gershwin,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Ken Darby<\/span><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Fotograf\u00eda<\/strong>:\u00a0<span class=\"nb\">Leon Shamroy<\/span><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Reparto<\/strong>:\u00a0<span class=\"nb\">Sidney Poitier,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Dorothy Dandridge,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Sammy Davis Jr.,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Pearl Bailey,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Brock Peters,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Diahann Carroll<\/span><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Productora<\/strong>:\u00a0<span class=\"nb\">Columbia Pictures,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Samuel Goldwyn Company<\/span><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Sinopsis<\/strong>: En 1912, en un pueblo de pescadores de Carolina del Sur, Bess (Dorothy Dandridge), una mujer con mala reputaci\u00f3n, trata de librarse de Crown, su amante (Brock Peters). La \u00fanica persona dispuesta a pasar por alto su pasado es Porgy (Sidney Poitier), un tullido. Pero su relaci\u00f3n se ve amenazada por la desaprobaci\u00f3n de la gente y por el retorno de Crown. Basada en la \u00f3pera hom\u00f3nima del compositor George Gershwin, cuyo libreto es obra de Ira Gershwin y DuBose Heyward. (<a href=\"https:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film925971.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">FILMAFFINITY<\/a>).<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241024\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-bess-cartel-1.jpg\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"361\" data-id=\"2241024\" \/><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>*******<\/strong><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\"><i><b>Porgy and Bess<\/b><\/i><\/span><\/h2>\n<figure id=\"attachment_2241032\" aria-describedby=\"caption-attachment-2241032\" style=\"width: 678px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2241032 size-mh-magazine-content\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/hermanos-george-e-ira-gershwin-e1542540657642-678x381.jpg\" alt=\"\" width=\"678\" height=\"381\" data-id=\"2241032\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2241032\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\">Los hermanos George e Ira Gershwin<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Es una \u00f3pera\u00a0en tres actos con m\u00fasica de\u00a0George Gershwin\u00a0y\u00a0libreto\u00a0en ingl\u00e9s de\u00a0Ira Gershwin\u00a0y\u00a0DuBose Heyward. Est\u00e1 basada en la novela\u00a0<i>Porgy<\/i>\u00a0de Heyward y en la pieza de teatro del mismo nombre coescrita con su esposa Dorothy. Las tres obras tratan sobre el estilo de vida de los\u00a0estadounidenses\u00a0negros en la ficticia\u00a0<i>Calle Bagre<\/i>\u00a0(Catfish Row) en\u00a0Charleston,\u00a0Carolina del Sur\u00a0a principios de la\u00a0d\u00e9cada de 1930.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Originalmente fue concebida como una \u00ab\u00f3pera folcl\u00f3rica\u00bb de los\u00a0Estados Unidos. La primera versi\u00f3n de la \u00f3pera, que duraba cuatro horas (contando los dos intermedios), fue interpretada privadamente en una versi\u00f3n de concierto en el\u00a0Carnegie Hall, en el oto\u00f1o de 1935. Eligi\u00f3 como su directora coral a\u00a0Eva Jessye, quien tambi\u00e9n dirigi\u00f3 a su propio y renombrado coro. El estreno mundial en escena tuvo lugar en el\u00a0Colonial Theatre\u00a0de Boston el 30 de septiembre de 1935, el ensayo para una obra que se pretend\u00eda inicialmente para\u00a0Broadway\u00a0donde la inauguraci\u00f3n tuvo lugar en el\u00a0Alvin Theater\u00a0de la ciudad de Nueva York el 10 de octubre de 1935.\u200b Durante los ensayos y en Boston, Gershwin hizo muchos cortes y refin\u00f3 la obra para abreviar su duraci\u00f3n y fortalecer la acci\u00f3n dram\u00e1tica. En Broadway lleg\u00f3 a las 124 representaciones. La producci\u00f3n y direcci\u00f3n se confiaron a\u00a0Rouben Mamoulian, quien previamente hab\u00eda dirigido las producciones de Broadway de la obra teatral de Heyward\u00a0<i>Porgy<\/i>. El director musical fue\u00a0Alexander Smallens.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Utiliz\u00f3 un reparto conformado exclusivamente por cantantes negros con preparaci\u00f3n en m\u00fasica cl\u00e1sica, una aventurada y visionaria visi\u00f3n art\u00edstica para la \u00e9poca.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Aport\u00f3 una gran riqueza de idiomas del blues y del jazz a la \u00f3pera. Gershwin la consideraba su mejor obra. Pero no fue aceptada en los Estados Unidos como una \u00abverdadera \u00f3pera\u00bb hasta 1976, cuando la Houston Grand Opera produjo la partitura completa. Su estreno en la Metropolitan Opera\u00a0en 1985 con\u00a0Grace Bumbry\u00a0y\u00a0Simon Estes\u00a0constituy\u00f3 un triunfo art\u00edstico.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #008000; font-size: 18pt;\">***<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Drama en tres actos (nueve cuadros) de Du Bose y Dorothy Heyward. Con textos de canciones de Ira Gershwin. Idioma original: ingl\u00e9s norteameri\u00adcano, slang de los negros de los estados del sur.<\/strong><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241042\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-2.jpg\" alt=\"\" width=\"555\" height=\"238\" data-id=\"2241042\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-2.jpg 343w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-2-300x129.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 555px) 100vw, 555px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n<span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Personajes:<\/strong>\u00a0Porgy, un mendigo inv\u00e1lido (bajo o bar\u00edtono); Bess (soprano); Crown (bar\u00edtono); Robbins (tenor); Serena, su mujer (soprano); Jake (bar\u00edtono); Clara, su mujer (soprano); Mar\u00eda (contralto); Sporting Life (tenor); Frazier, abogado (bar\u00edtono); Mingo, Peter, Lily, Annie, Sara, un empleado de una funeraria, polic\u00edas, vecinos, etc. Todos los personajes, excepto un detective o polic\u00eda, son negros.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Lugar y \u00e9poca:\u00a0<\/strong>Hacia 1920 en Catfish Row, una empobrecida localidad de Carolina del Sur.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Argumento:<\/strong>\u00a0Despu\u00e9s de un breve preludio orquestal en estilo de jazz se oye a un pianista negro llamado Jasbo o Jazzbo Brown, una figura legendaria cuyo nombre se vincula a menudo con el origen nunca aclarado del t\u00e9rmino jazz. (Vivi\u00f3 en el \u00faltimo cuarto del siglo XIX en Nueva Orleans, la cuna del jazz, y tocaba blues) Entonces suena una melod\u00eda encantadora: una voz de mujer canta \u00abSummertime\u00bb, y nos encontramos en el ambiente peculiar de Catfish Row, de cuyas remanencias anta\u00f1o suntuosas ha tomado posesi\u00f3n, despu\u00e9s de irse los blancos, un grupo de negros. All\u00ed viven, alborotan, bailan, cantan, se pelean, aman, se observan entre s\u00ed, mientras multitudes de ni\u00f1os juegan, r\u00eden y lloran. Gershwin pinta un cuadro general de la vida del sur de Estados Unidos. Aparece Crown con su amada Bess; Crown es brutal, dominante; Bess es ingenua y tiene ganas de vivir. Crown ha vuelto a emborracharse, busca jaleo, provoca una pelea con Robbins y lo mata. Porgy, que tiene las piernas paralizadas y se traslada en coche de ruedas, ama a Bess en silencio y est\u00e1 presente en la confusi\u00f3n general; tambi\u00e9n est\u00e1 presente Sporting Life, un joven con experiencia en las sentinas de las grandes metr\u00f3polis, y que aprovecha de inmediato la huida de Crown para convencer a Bess de que se dedique a la vida \u00abf\u00e1cil\u00bb en Nueva York. Pero la joven resiste la tentaci\u00f3n y busca refugio en la pobre casa de Porgy.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Los negros cantan un conmovedor spiritual alrededor del f\u00e9retro de Robbins. Primero aparece la polic\u00eda para buscar al asesino, luego el empleado de una funeraria, que acepta a rega\u00f1adientes los quince d\u00f3lares que los pobres negros han reunido. Los habitantes de Catfish Row acompa\u00f1an al difunto Robbins con cantos religiosos hasta la tumba.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Una bella ma\u00f1ana parten todos hacia una isla cercana para celebrar una fiesta. Bess se despide de Porgy, a quien cada d\u00eda se siente m\u00e1s unida. En la isla se baila, cada vez m\u00e1s salvaje y desenfrenadamente, al son de los tambores, que se tocan a la manera original de los negros. Serena, la viuda de Robbins, reprocha a los danzantes su comportamiento relajado. Cuando se disponen a regresar, Bess se queda un instante sola; entonces sale Crown de entre los matorrales, mas animalizado y violento que nunca. Tras una breve lucha, domina a Bess y la arrastra hasta el bosque.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241043 size-mh-magazine-content\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess-5-678x381.jpg\" alt=\"\" width=\"678\" height=\"381\" data-id=\"2241043\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n<span style=\"font-size: 14pt;\">D\u00eda de trabajo en Catfish Row. Los pescadores se preparan para salir al mar. En la casa de Porgy se oye la voz de Bess; Bess ha vuelto enferma de la isla y desde entonces yace postrada con fiebre y tiene pesadillas horribles. El mendigo la abraza con cari\u00f1o. La enferma despierta y le implora que nunca m\u00e1s la deje caer en manos de Crown. La campana de la iglesia interrumpe el d\u00fao de amor. Se aproxima un hurac\u00e1n. Los que han quedado en el pueblo se re\u00fanen en la casa de Serena para pedir protecci\u00f3n a Dios para los que se encuentran en el mar. Por medio de magn\u00edficos coros, la m\u00fasica de Gershwin alcanza aqu\u00ed un punto culminante en cuanto a atm\u00f3sfera. De repente aparece Crown, busca a sus compa\u00f1eros de antes, pero \u00e9stos lo rechazan. Su canto de desaf\u00edo constituye un efectivo contrapunto a los cantos de s\u00faplica de la masa. Por un instante se ve el bote de Jake sobre el agua; Jake lucha desesperadamente con la tormenta cada vez m\u00e1s furiosa.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Clara, la mujer de Jake, corre hacia la playa; Crown la acompa\u00f1a despu\u00e9s de amenazar a Bess con volver a buscarla. Jake perece en el oleaje. Bess canta una canci\u00f3n de cuna para el ni\u00f1o que Clara ha puesto en sus brazos. Crown aparece de nuevo y se acerca a Bess en actitud amenazadora; en una escena muda y subrayada por una orquestaci\u00f3n exacerbada al m\u00e1ximo, Porgy se enfrenta a \u00e9l y logra matarlo despu\u00e9s de una lucha desesperada. Cuando llega la polic\u00eda, nadie delata al autor. Por \u00faltimo, Porgy ha de ir a la comisar\u00eda para identificar el cad\u00e1ver. Sporting Life aprovecha la ocasi\u00f3n para describir a Bess las alegr\u00edas de Nueva York de manera atractiva y en vivo contraste con la s\u00f3rdida vida de Catfish Row.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">D\u00edas despu\u00e9s, Porgy regresa de la ciudad vecina en el coche de inv\u00e1lido. Con profundo dolor se entera de que Bess se ha ido, arrastrada por Sporting Life a una vida disoluta; en realidad, la joven se ha ido porque cre\u00eda que Porgy no iba a regresar nunca. El inv\u00e1lido respira con alivio: al ver que Bess no sal\u00eda a recibirlo, hab\u00eda cre\u00eddo que estaba muerta. \u00bfAdonde ha ido? \u00bfA Nueva York? \u00bfD\u00f3nde queda Nueva York? \u00bfMiles de kil\u00f3metros al norte? Porgy se dispone a recorrer el largo camino en el coche de inv\u00e1lido. Encontrar\u00e1 a su amada Bess, la rescatar\u00e1 y volver\u00e1 con ella&#8230;<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Fuente:<\/strong>\u00a0Porgy, de Du Bose y Heyward, un violento drama sobre el ambiente negro del sur de Estados Unidos.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241044\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy-and-Bess.jpg\" alt=\"\" width=\"330\" height=\"380\" data-id=\"2241044\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Libreto:<\/strong>\u00a0Los autores del drama estuvieron de acuerdo en transformar la obra en un libreto para Gershwin. Realizaron su labor con gran habilidad; crearon espacio para cantos t\u00edpicos de los negros, sobre todo en las escenas colectivas. Con la colaboraci\u00f3n de Ira Gershwin, hermano de George y autor de numerosas canciones, se consigui\u00f3 un libreto brillante, muy original y moderno, y destinado a descubrir territorios nuevos para el teatro musical.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>M\u00fasica:\u00a0<\/strong>Gershwin se encuentra en el punto culminante de su capacidad creativa; adem\u00e1s, en un largo viaje por el sur de Estados Unidos se empap\u00f3 totalmente de m\u00fasica negra. En esta obra emple\u00f3 spirituals y blues con gran intuici\u00f3n y con una excelente t\u00e9cnica jazz\u00edstica, sin tener que servirse de una sola melod\u00eda folcl\u00f3rica. Compuso emocionantes canciones para solistas, peque\u00f1os cuadros gen\u00e9ricos (como el d\u00fao de las vendedoras de fresas) y grandes escenas corales a la vez sentimentales y dram\u00e1ticas. La instrumentaci\u00f3n es novedosa y muestra las grandes posibilidades, m\u00e1s tarde apenas utilizadas, de la s\u00edntesis entre el jazz y la m\u00fasica cl\u00e1sica. Porgy and Bess es una aut\u00e9ntica \u00f3pera popular, comprensible por todas las razas, y una de las obras teatrales m\u00e1s importantes de nuestro siglo.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Historia:\u00a0<\/strong>La obra se estren\u00f3 en Boston el 30 de septiembre de 1935, interpretada por cantantes negros. M\u00e1s tarde estuvo en cartel durante largas temporadas en Nueva York y otras ciudades estadounidenses. Muy pronto comenzaron a interesarse los escenarios europeos, para lo cual tuvieron que superar no pocas dificultades, no de tipo racial (salvo en el caso de la Alemania de Hitler), sino tocantes a una adaptaci\u00f3n comprensible del aut\u00e9ntico jazz negro. La gran \u00e9poca de esta primera \u00f3pera popular estadounidense comenz\u00f3 despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial. Una compa\u00f1\u00eda negra de Estados Unidos viaj\u00f3 durante a\u00f1os por todo el mundo representando la obra en un verdadero desfile triunfal que no se detuvo ante las limitaciones pol\u00edticas y que populariz\u00f3 esta excelente \u00f3pera de una manera insospechada.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>Fuente:<\/strong>\u00a0\u00abDiccionario de la \u00d3pera\u00bb Kurt Pahlen<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241033\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy_and_Bess1.jpg\" alt=\"\" width=\"555\" height=\"373\" data-id=\"2241033\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy_and_Bess1.jpg 1205w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy_and_Bess1-300x202.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy_and_Bess1-1024x688.jpg 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy_and_Bess1-768x516.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Porgy_and_Bess1-610x410.jpg 610w\" sizes=\"auto, (max-width: 555px) 100vw, 555px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>*******<\/strong><\/span><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2241035\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Ella-Fitzgerald.jpg\" alt=\"\" width=\"480\" height=\"270\" data-id=\"2241035\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Ella-Fitzgerald.jpg 1280w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Ella-Fitzgerald-300x169.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Ella-Fitzgerald-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Ella-Fitzgerald-768x432.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Ella-Fitzgerald-610x343.jpg 610w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Ella-Fitzgerald-678x381.jpg 678w\" sizes=\"auto, (max-width: 480px) 100vw, 480px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 24pt;\">Porgy and Bess (1958)<\/span><\/strong><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 18pt;\">Ella Fitzgerald &amp; Louis Armstrong<\/span><\/strong><\/h2>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/mega.nz\/embed\/7JU3yJoJ#c3l0PpcdkTKJw2z5J2DjQwW4SwWBzQwG7eO-Jd08E80\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><i><b>Porgy and Bess <\/b><\/i>(1958),\u00a0es un \u00e1lbum de estudio del vocalista y trompetista de jazz Louis Armstrong y la cantante Ella Fitzgerald , lanzado por Verve Records en 1959. El tercero y \u00faltimo de los \u00e1lbumes de la pareja para el sello, es un conjunto de selecciones de la \u00f3pera <b>Porgy<\/b>\u00a0<b>and Bess<\/b>, de George Gershwin. Los arreglos orquestales son de Russell Garc\u00eda, quien previamente hab\u00eda arreglado la grabaci\u00f3n vocal de jazz de 1956<i>\u00a0The Complete Porgy and Bess<\/i>\u00a0.<\/span><b><\/b><i><\/i><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Porgy_and_Bess_(Ella_Fitzgerald_and_Louis_Armstrong_album)\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Wikipedia<\/span><\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>*******<\/strong><\/span><\/p>\n<figure id=\"attachment_2241034\" aria-describedby=\"caption-attachment-2241034\" style=\"width: 599px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2241034\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/george-e-ira-gershwin-por-hirschfeld.jpg\" alt=\"\" width=\"599\" height=\"450\" data-id=\"2241034\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/george-e-ira-gershwin-por-hirschfeld.jpg 599w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/george-e-ira-gershwin-por-hirschfeld-300x225.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/george-e-ira-gershwin-por-hirschfeld-326x245.jpg 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/george-e-ira-gershwin-por-hirschfeld-80x60.jpg 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 599px) 100vw, 599px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-2241034\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\">George e Ira Gershwin por Hirschfeld<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>*******<\/strong><\/span><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">I Loves You Porgy<\/span><\/h2>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/tq5A0YadWKs?si=qw4lAZE8dBxI5G9Y\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">Nina Simone<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/o3D8Ri84hmw?si=kkdtXaKVta_w6OzE\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong><span style=\"color: #008000;\">Keith Jarrett<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/author\/punto-critico\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-48\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Mosca_Punto_Cr\u00edtico_40.png\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"80\" data-id=\"48\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>PORGY AND BESS &nbsp; ******* PORGY AND BESS EN EL CINE Metopera.org \u00a0 \u00a0 \u00a0 En 1937, George Gershwin predijo que su \u00f3pera ser\u00eda una pel\u00edcula \u201ctarde o temprano\u201d. En el transcurso de los siguientes <a class=\"mh-excerpt-more\" href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2022\/02\/19\/porgy-and-bess\/\" title=\"PORGY AND BESS\">[&#8230;]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":3,"featured_media":2241027,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-2240922","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-miscelanea"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2240922","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2240922"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2240922\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2241027"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2240922"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2240922"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2240922"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}