{"id":17775,"date":"2019-03-30T01:00:55","date_gmt":"2019-03-30T00:00:55","guid":{"rendered":"http:\/\/puntocritico.com\/?p=17775"},"modified":"2024-09-17T09:49:11","modified_gmt":"2024-09-17T07:49:11","slug":"barry-lyndon-de-stanley-kubrick","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2019\/03\/30\/barry-lyndon-de-stanley-kubrick\/","title":{"rendered":"BARRY LYNDON, de Stanley Kubrick"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\"><strong>BARRY LYNDON (1975)<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt; color: #008000;\"><strong>Dirigida por Stanley Kubrick\u00a0<\/strong><\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/mega.nz\/embed\/zNUkQBjK#_AVEi9jRtDb745HE_0TAL4gSxCxRSJWEbGuUGQ24a3c\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<header class=\"entry-header\">\n<h1 style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #008000;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666<\/span><\/strong><\/span><\/h1>\n<h1 class=\"entry-title\" style=\"text-align: center;\">Barry Lyndon (#Kubrick10)<\/h1>\n<\/header>\n<div class=\"entry-content\">\n<h2 style=\"text-align: center;\"><em>Barry Lyndon (Barry Lyndon, 1975): una ofensa que acalla inocencia y amorosidad, y despierta orgullo, avaricia y crueldad. No, nada bueno puede obtenerse<\/em><\/h2>\n<p><span class=\"byline\" style=\"font-size: 14pt;\"><span class=\"author vcard\">Por Arantxa Acosta<\/span><\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/larealidadnoexiste.com\/quiero-mas\/cine-criticas-y-festivales\/filmografias\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/larealidadnoexiste.com\/quiero-mas\/cine-criticas-y-festivales\/filmografias<span style=\"color: #008000;\">\/<\/span><\/a><span style=\"color: #008000;\">kubrick\/barry-lyndon-kubrick10<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cWe have a sinner with us here who wishes for salvation. Daniel, are you a sinner?\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pozos de ambici\u00f3n<em>\u00a0(<\/em>There Will Be Blood<em>, Paul Thomas Anderson, 2007)<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Nacemos inocentes. Absorbemos informaci\u00f3n. Nos creemos libres, y con toda una eternidad por delante.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero algo pasa. Algo insignificante, fortuito. O no.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y entonces, decidimos qui\u00e9n queremos ser. Y c\u00f3mo queremos serlo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En el caso de Redmond Barry, lo decidi\u00f3 el d\u00eda en que su prima, de la que estaba ciegamente enamorado (tanto que era incapaz de tocarla en sus pudorosas partes incluso cuando ella se lo permit\u00eda), le dijo al capit\u00e1n Quin, hombre que la rondaba:<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cEs un muchacho, no significa m\u00e1s para m\u00ed que un perro o un loro.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Ah, \u00a1la ofensa! Hiere el orgullo, el amor propio. Saca fuerza, valent\u00eda, despecho y venganza de donde parec\u00eda s\u00f3lo resid\u00eda bondad e inocencia. Y esas cualidades y emociones\u2026 dif\u00edcilmente quieren volver a la oscuridad.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y menos cuando son alimentadas por un entorno corrupto.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u00bfEs el azar, y su capricho, el que nos curte como personas? \u00bfEl que nos empuja a caer, irremediablemente, en el pecado? \u00bfO es libre albedr\u00edo? \u00bfO existe un destino que predetermina nuestros pasos y, por tanto, ya \u201cse ha decidido\u201d el tipo de persona que vamos a ser, aunque intentemos enmendar nuestros \u201cerrores\u201d?<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Kubrick no sab\u00eda explicar por qu\u00e9 se sinti\u00f3 tan atra\u00eddo por la novela de William M. Thackeray. S\u00f3lo supo que era brillante, y se merec\u00eda ser llevada a la gran pantalla. Tras el \u00e9xito de\u00a0<a href=\"http:\/\/larealidadnoexiste.com\/quiero-mas\/cine-criticas-y-festivales\/criticas-de-cine\/2001-una-odisea-del-espacio-kubrick8\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em><strong>2001: Una odisea del espacio<\/strong><\/em><\/a>\u00a0y<a href=\"http:\/\/larealidadnoexiste.com\/quiero-mas\/cine-criticas-y-festivales\/criticas-de-cine\/la-naranja-mecanica-kubrick9\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><em><strong>\u00a0La naranja mec\u00e1nica<\/strong><\/em><\/a>, no obtuvo problemas de financiaci\u00f3n (aunque multiplic\u00f3 con creces el presupuesto inicial), y ten\u00eda pleno control sobre su obra. El resultado es, sin lugar a dudas, el film m\u00e1s perfecto de toda su filmograf\u00eda (en cuanto a t\u00e9cnica, rigor hist\u00f3rico, calidad de gui\u00f3n e incluso proximidad con sus personajes), y tambi\u00e9n el m\u00e1s olvidado.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En\u00a0<em><strong>Barry Lyndon<\/strong><\/em>\u00a0Kubrick contin\u00faa hablando del devenir de un ser humano m\u00e1s centrado en sentirse superior a sus cong\u00e9neres que en construir un futuro com\u00fan. El papel de las instituciones, las ansias de poder que nos hacen perder el oremus de la felicidad, el inter\u00e9s de los que nos rodean y nos empujan a dar pasos en falso\u2026 todo vuelve a tratarse en su d\u00e9cimo trabajo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Esta vez, eso s\u00ed, m\u00e1s con nerviosa resignaci\u00f3n que con pesimismo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y en el siglo XVIII.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Porque, al fin y al cabo, seguimos sin aprender, tras m\u00e1s de 200 a\u00f1os de experiencia. De muchos m\u00e1s, de hecho.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2616 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/4_barry-2-e1535642171146_szlhql.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"358\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">PARTE 1: de c\u00f3mo Redmond Barry adquiri\u00f3 el renombre y t\u00edtulo de Barry Lyndon, o \u201c<em>El primer amor, \u00a1c\u00f3mo transforma a un muchacho!<\/em>\u201d<\/span><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<blockquote>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cQu\u00e9 distinto habr\u00eda sido el destino de Barry si no se hubiera enamorado de Nora, y si no hubiera arrojado el vino a la cara del capit\u00e1n Quin. Pero estaba destinado a ser un hombre errante.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El amor. Ese sentimiento tan puro como tramposo. Porque, si no es correspondido, puede sacar lo peor de nosotros\u2026<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Barry Lyndon era todo amor en su juventud. Antes de la guerra, antes de actuar siempre en beneficio propio. Antes de que su inocente e infundado\u00a0<em>snobismo<\/em>\u00a0fuese la raz\u00f3n de su existencia, el objetivo a conseguir, aunque destrozase el coraz\u00f3n de quieres le ten\u00edan en verdadera estima. Al fin y al cabo, a \u00e9l tambi\u00e9n se lo hab\u00edan roto.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Aunque pronto dej\u00f3 de importarle. El importante era \u00e9l.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2619 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/2_barry-4-e1535704243681_gdmagd.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"378\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero adelanto acontecimientos\u2026 como el narrador de\u00a0<em><strong>Barry Lyndon<\/strong><\/em>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Kubrick vuelve a utilizar el recurso de la voz en off, en una curiosa decisi\u00f3n: el libro est\u00e1 escrito en primera persona, el film incluye a un narrador. Inteligente: alejar al espectador, en este caso y a diferencia de la anterior, otorga mucha m\u00e1s fuerza al mensaje. Porque, \u00bfqui\u00e9n puede sentirse r\u00e1pidamente identificado con un \u201cpillo\u201d del siglo XVIII? Lo que necesitaba el guionista y director era plantear la vida de Barry Lyndon desde la distancia, para conseguir la divertida atenci\u00f3n de su p\u00fablico. Para que fuese a medida que avanza el film cuando, poco a poco, al mismo\u00a0<em>tempo<\/em>\u00a0de la pel\u00edcula, fuese reflexionando, y haciendo conexiones con su realidad actual.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">De hecho, la primera escena del film dice ya mucho de lo que vamos a presenciar: una mirada ir\u00f3nica a una \u00e9poca que bien podr\u00eda ser la nuestra, en la que personas con prometedor futuro, tal y como indica el narrador, pierden la vida por desacuerdos sin importancia.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Desacuerdos que ofenden a alguna de las partes. O a las dos.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2621 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/2_barry-5-e1535704538334_hsvcjh.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"376\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La imagen que acompa\u00f1a la explicaci\u00f3n tiene el mismo sentido que el primer plano del bar de\u00a0<em><strong>La naranja mec\u00e1nica<\/strong><\/em>: que el espectador se haga una composici\u00f3n del lugar.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y el lugar es un bonito cuadro. Perfecto, harmonioso, evocador.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Falso.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El entorno del \u00c1lex de\u00a0<em><strong>La naranja mec\u00e1nica<\/strong><\/em>\u00a0deb\u00eda ser dist\u00f3pico para eludir, m\u00ednimamente, la cr\u00edtica directa a la sociedad del momento (<em>\u201cllegaremos a esto, en breve, si seguimos as\u00ed\u201d<\/em>, parecen indicar Burgess\/Kubrick). Pero la narraci\u00f3n en primera persona evitaba la desconexi\u00f3n, la falta de comparativa. En cambio, la calma que se palpa en los paisajes de\u00a0<em><strong>Barry Lyndon<\/strong><\/em>, el ambiente sosegado\u2026 lo que transmiten es la impostura de la perfecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La impostura del que no se muestra como es, por miedo a ser descubierto. Por miedo a ni gustar. Por miedo a no cumplir las expectativas sociales.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y este matiz no pod\u00eda narrarse en primera persona.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">As\u00ed que Kubrick utiliza para el inicio de casi todas sus escenas el famoso zoom hacia atr\u00e1s (extra\u00f1o, y m\u00e1s en films de \u00e9poca) que ya comenz\u00f3 a utilizar en\u00a0<em><strong>La naranja mec\u00e1nica<\/strong><\/em>. Pero aqu\u00ed no es horror, lo que refuerza esta t\u00e9cnica. Es inter\u00e9s por la belleza\u2026 para luego asestar un duro golpe al espectador.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Una belleza plana (efecto del zoom), como la de un hermoso cuadro paisaj\u00edstico. Y como la de la hip\u00f3crita alta sociedad de la \u00e9poca, inmortalizada por artistas como Thomas Gainsborough, o William Hogarth, y cuyas obras, que homenajea Kubrick, sirvieron al director para la composici\u00f3n ordenada y fiel de sus encuadres. Como siempre, si el director quer\u00eda mostrar un per\u00edodo de la Historia concreto, lo har\u00eda de la mejor forma posible [1].<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Unas im\u00e1genes abiertas y generales que contrastan, por ejemplo, con la de la escena de presentaci\u00f3n de Redmond. Esa en la que su prima tiene ganas de jugar\u2026<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2624 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/2_barry-6-e1535707501406_hwmjv6.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"382\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Sexo y poder, encuadrados perfectamente. Y Ryan O\u2019neal transmitiendo una dulzura de la que pronto privar\u00e1 a su personaje.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Como dec\u00edamos, en contraposici\u00f3n al mundo dist\u00f3pico de\u00a0<em><strong>La naranja mec\u00e1nica<\/strong><\/em>\u00a0(colorido pero siniestro, ordenado en su simetr\u00eda), en\u00a0<em><strong>Barry Lyndon<\/strong><\/em>\u00a0la imagen del detalle al plano general lleva a la imposible a\u00f1oranza por parte del espectador de unos idealizados tiempos mejores, en los que la suntuosidad de los castillos, los vestidos imposibles y las maquilladas pelucas parec\u00edan dar la felicidad extrema a toda una sociedad.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero no todos pod\u00edan permitirse esos lujos. Las diferencias de clase estaban tan presentes como ya en la d\u00e9cada de los 70, y como ahora. Y Kubrick tambi\u00e9n las refleja, as\u00ed como la necesidad, e \u00edmpetu, de algunas personas como Redmond Barry para salir de ellas. Para ser \u201cmejores\u201d. Signifique lo que signifique.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Qu\u00e9 mejor que una guerra, en este caso la Guerra de los 7 a\u00f1os, para mostrar c\u00f3mo un \u201cpillo\u201d puede convertirse en ladr\u00f3n, en tramposo, en esp\u00eda\u2026 y, como paso y objetivo final, en todo un arist\u00f3crata.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cLos caballeros hablan de la era de la caballer\u00eda, pero no de los patanes, cazadores, furtivos y rateros que se encuentran en sus filas. Y sin embargo con estos instrumentos los grandes guerreros y reyes han realizado su obra criminal en el mundo.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Kubrick, de soslayo, emplea el pasaje del alistamiento en el ej\u00e9rcito, las batallas libradas y la deserci\u00f3n del protagonista, para arremeter de nuevo, contra la jerarqu\u00eda militar en particular, y las instituciones y sus integrantes en general. A medida que avanza el metraje, el personaje de Redmond, con un excelente O\u2019Neal que sabe aportarle todos los matices necesarios, ir\u00e1 incorporando hipocres\u00eda a su car\u00e1cter. Una hipocres\u00eda utilizada como v\u00eda de escape, literalmente. Y que le ser\u00e1 muy \u00fatil para reconocer, en \u00e9l mismo, lo que quiere conseguir: salir de la pobreza. Ser alguien. Ser respetado.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cComo se ve, su vida no dejaba de tener dificultades y peligros requiriendo al mismo tiempo talento y ambici\u00f3n de triunfar.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La ambici\u00f3n de triunfar, en esta parte de su vida (transici\u00f3n de ni\u00f1o a hombre) la veremos en\u00a0<em><strong>Barry Lyndon<\/strong><\/em>\u00a0en las ganas de destacar frente a sus compa\u00f1eros (en esa pelea, c\u00e1mara en mano, con uno de los soldados, por ejemplo), o de ganar puntos ante sus superiores (incluido el rescate del general\u2026 \u00bfo de verdad Barry alberga a\u00fan algo de conciencia en esta parte del film?). Cuantos m\u00e1s a\u00f1os pasan, m\u00e1s seguro de s\u00ed mismo se siente, y\u2026<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cMientras cabalgaba, Barry volvi\u00f3 a sentirse en su ambiente. Y tom\u00f3 la decisi\u00f3n de no volver a descender jam\u00e1s del rango de un caballero.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u2026 no descender\u00e1. Veremos c\u00f3mo la casualidad (\u00bfel azar?) le da la oportunidad de desertar. C\u00f3mo conseguir\u00e1 entrar en la alta sociedad gracias a la alta estima que le tiene su general prusiano, y gracias tambi\u00e9n a que le traicione para aliarse con el\u00a0<em>Chevalier<\/em>\u00a0que deb\u00eda espiar. C\u00f3mo gracias a su interesada lealtad consigue salir del pa\u00eds, y c\u00f3mo es capaz de convertirse en un noble. Sin t\u00edtulo.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u00a0\u201cCinco a\u00f1os en el ej\u00e9rcito y una considerable experiencia den el\u00a0 mundo hab\u00edan disipado ya aquellas ideas rom\u00e1nticas sobe el amor que anta\u00f1o tuviera Barry. Y entonces empez\u00f3 a pensar, como otros caballeros hab\u00edan hecho antes que \u00e9l, en casarse con una dama de calidad y fortuna\u201d.<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Esta determinaci\u00f3n culmina en la seducci\u00f3n de Lady Lyndon (de la que toma el apellido para ser respetado, aprovech\u00e1ndose de la historia de ese linaje. Pero es un detalle muy a tener en cuenta, y a relacionar con el ep\u00edlogo), en una escena sublime en la que la m\u00fasica, como en otros pasajes del film, se convierte en coprotagonista, y centro dram\u00e1tico de la escena.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">As\u00ed que Redmond pasa de querer ser respetado, a ansiar el poder. El que da el dinero.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pasa de ser Redmond Barry, a Barry Lyndon.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2638 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/1_barry-10-e1535726982407_j2exhp.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"306\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En este punto, antes de entrar en la segunda parte del film (tres partes, que en realidad son dos.\u00a0<a href=\"http:\/\/larealidadnoexiste.com\/quiero-mas\/cine-criticas-y-festivales\/criticas-de-cine\/la-naranja-mecanica-kubrick9\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Nos suena<\/a>) parece interesante volver al paralelismo con el \u00c1lex de\u00a0<em><strong>La naranja mec\u00e1nica<\/strong><\/em>:<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Barry, un inocente chico que acaba, gracias al azar, o al destino, por conseguir lo que desea camel\u00e1ndose a generales,\u00a0<em>Chevaliers<\/em>\u00a0y hermosas damas.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u00c1lex, un descarado ultraviolento que acaba, gracias al azar, o al destino, por conseguir lo que desea camel\u00e1ndose a sacerdotes, pol\u00edticos y opini\u00f3n p\u00fablica.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Barry, un hombre hecho a s\u00ed mismo a base de enga\u00f1os y traiciones. Un hombre que acabar\u00e1 siendo padre, un padre amoroso.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Sin alejarse de sus motivaciones iniciales.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u00c1lex, un hombre hecho a s\u00ed mismo a base de enga\u00f1os y traiciones. Un hombre que querr\u00eda ser padre [2] y alejarse de sus motivaciones iniciales.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u00c1lex y Barry, dos hombres que viven el apogeo de su triunfal ego\u00edsmo, destinados a caer para darse cuenta de sus verdaderos deseos.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Aqu\u00ed comienza el segundo ciclo de\u00a0<em><strong>Barry Lyndon<\/strong><\/em>, que no ser\u00e1 espejo del primero tal y como vimos en\u00a0<em><strong>La naranja mec\u00e1nica<\/strong><\/em>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u00bfO s\u00ed?<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">S\u00ed. Pero no \u201creflejado\u201d en el propio Barry, sino en su hijastro: Lord Bullingdon.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero adelanto acontecimientos\u2026.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">PARTE 2: donde se narran los infortunios y desgracias que acontecieron a Barry Lyndon, o\u00a0<em>\u201cMe parece un oportunista\u201d<\/em><\/span><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cEl destino hab\u00eda decidido que no hab\u00eda de dejar tras de s\u00ed a nadie de su sangre y que terminar\u00eda sus d\u00edas pobre, solo, y sin hijos.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Barry se casa por puro inter\u00e9s, y trata a su mujer, parafraseando las palabras de su prima,\u00a0<em>\u201ccomo un perro, o un loro\u201d<\/em>.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">La fortuna le sonr\u00ede, en su definici\u00f3n de suerte y dinero. Pero pronto, el azar, o el destino, le arrebatar\u00e1n todo lo amasado.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Incluso a su propio hijo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero adelanto acontecimientos\u2026<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La desgracia de Barry Lyndon comienza cuando su hijastro \u201cdecide\u201d plantarle cara. El personaje de Lord Bullingdon es la ant\u00edtesis de Barry, y sin embargo cumple con el destino de todo hombre:<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Nacido con fortuna, inocente. Se cree libre, y con la eternidad por delante.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero algo pasa. Entra en su vida Barry Lyndon.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y entonces, decide qui\u00e9n quiere ser. Y c\u00f3mo quiere serlo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2634 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/1_barry-8-e1535726206527_wdx8po.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"338\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Lord Bullingdon pasar\u00e1 de ser un joven indeciso, atrapado en el amor de su madre, a un hombre capaz de tomar las riendas de la fortuna familiar. Aunque eso signifique, y le duela, hacer da\u00f1o a su madre.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La oportunidad de hacer caer a Barry Lyndon le viene a Lord Bullingdon gracias a la avaricia que se ha apoderado de su padrastro. Una avaricia relacionada con el estatus, con el\u00a0<em>snobismo<\/em>\u00a0casi innato de Redmond.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y es que las ansias de poseer un t\u00edtulo para evitar depender de por vida de la fortuna de su esposa (ni \u00e9l ni su hijo, y esto es importante: Kubrick decide recuperar los sentimientos que hab\u00edamos observado en el joven Barry de nuevo a estas alturas de su vida: volcado en su hijo, le ama con locura, y har\u00eda todo por \u00e9l. Es la gran diferencia con la decisi\u00f3n final que tom\u00f3 sobre el personaje de \u00c1lex de\u00a0<em><strong>La naranja mec\u00e1nica<\/strong><\/em>), llevan a Barry a endeudarse por encima de sus posibilidades: compra de intencionadamente sobrevalorados cuadros (<em>\u201cme gusta el uso del color azul\u201d<\/em>, pone en labios del personaje, para evidenciar su falta de conocimientos en arte), terrenos\u2026 y amistad.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">En esta parte, Kubrick cambia la instituci\u00f3n militar por la clase alta\u2026 regida por unos mismos patrones. Y es que todos los que le rodean, lo \u00fanico que quieren es, precisamente, lo que hab\u00eda querido, y conseguido, \u00e9l mismo: un trato de favor, una posici\u00f3n social m\u00e1s alta, poder adquisitivo\u2026<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Todo el esfuerzo de Barry Lyndon se ver\u00e1 truncado cuando pegue en p\u00fablico a Lord Bullingdon.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cSi hubiese asesinado a Lord Bullingdon, Barry no habr\u00eda sido recibido con m\u00e1s frialdad y resentimiento del que ahora encontraba en la ciudad.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La hipocres\u00eda de la sociedad a la que Barry quer\u00eda pertenecer, torn\u00e1ndose \u00e9l mismo todo un hip\u00f3crita, le explota en las manos.<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">El cierre de este pasaje, en el que es Lord Bullingdon el protagonista, es, s\u00ed, espejo del que inici\u00f3 el destino de Barry: el duelo a muerte entre padre e hijastro.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2635 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/1_barry-7-e1535726243889_cl6tof.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"338\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Intencionadamente lenta, la escena es deliciosa: el hijastro es tan d\u00e9bil que vomita antes de tener que disparar, en contraposici\u00f3n al orgullo que demostr\u00f3 Barry al disparar contra el capit\u00e1n Quin; Barry demuestra su madurez, y sus ganas de encontrar la paz con su hijastro, no queri\u00e9ndole disparar. Pero el destino ya hab\u00eda decidido: Lord Bullingdon deb\u00eda forjar su nuevo car\u00e1cter, su nueva vida. Igual que lo hizo Barry.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y Lord Bullingdon dispara a Barry, como Barry a Quin.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y acierta.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Pero la herida no es mortal. Como tampoco fue la de Quin.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">***<\/span><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #008000;\"><em><span style=\"font-size: 18pt;\">Ese es el castigo de Barry Lyndon: sobrevivir a su desdicha, para su propia verg\u00fcenza. Igual que el castigo de \u00c1lex es sobrevivir a su cura, para ser manipulado.<\/span><\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">***<\/span><\/strong><\/p>\n<h4 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">EPILOGO: fue durante el reinado de Jorge III que los personajes presentados vivieron y lucharon. Buenos o mezquinos, hermosos o feos, ricos o pobres\u2026 ahora todos son iguales.<\/span><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>\u201cTotalmente derrotado como estaba, \u00bfqu\u00e9 pod\u00eda hacer el pobre hombre? Aceptar la pensi\u00f3n y regresar a Irlanda con su madre para completar su recuperaci\u00f3n. Poco despu\u00e9s se traslad\u00f3 al continente. De lo que fue su vida all\u00ed solo tenemos noticias vagas. Parece que reanud\u00f3 su antigua vida de\u00a0<\/em><\/span><span style=\"font-size: 14pt;\"><em>jugador profesional, sin el \u00e9xito de anta\u00f1o. Y jam\u00e1s volvi\u00f3 a ver a Lady Lyndon.\u201d<\/em><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">El ep\u00edlogo se limita a un cartel que defiende, o alecciona:\u00a0<strong>somos todos iguales<\/strong>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">No intentemos sentirnos superiores. No nos transformemos hasta el punto de no reconocernos, por el simple hecho de obtener los beneficios reservados, por una estructura social dif\u00edcil de romper sin una revoluci\u00f3n social, a unos pocos. Seamos fieles a nosotros mismos, igual que lo es Lord Bullingdon.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y no, este ep\u00edlogo ya no adelanta acontecimientos. Todo se ha explicado ya.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Todo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Incluida la diferencia entre hombre y mujeres. Incluida la necesaria ca\u00edda del sistema social. Incluida la ca\u00edda de una \u00e9poca que no debe ser vanagloriada, sino estudiada para que no sigamos repiti\u00e9ndola en bucle.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Y es que la escena final, justo antes de este ep\u00edlogo, es reveladora:<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2636 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/1_barry-9-e1535726323618_xgv3io.jpg\" alt=\"\" width=\"600\" height=\"338\" \/><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Lady Lyndon firmando facturas sin aparente atenci\u00f3n, hasta que llega al pago de 500 guineas anuales para Barry Lyndon (recompensa que le puso Lord Bullingdon a condici\u00f3n de que abandonase de por vida la isla).<\/span><br \/>\n<span style=\"font-size: 14pt;\">Unos instantes de nostalgia. Una corta reflexi\u00f3n. Poco m\u00e1s.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">La vida sigue.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Una mujer independiente. Una mujer que sabe reponerse a sus desdichas, sin necesidad de cambiar. Siendo fiel a sus valores y creencias, rodeada de sus amigos y familiares.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Kubrick consigue mantener la atenci\u00f3n durante todo el film, llev\u00e1ndonos de la curiosidad de conocer a Redmond Barry a la tristeza pero comprensi\u00f3n del devenir de Barry Lyndon. Y aunque en todo momento el narrador ha adelantado que la historia iba a acabar mal, la maestr\u00eda de Kubrick constata que tres horas de metraje con desarrollo ya conocido\u2026 pueden ser toda una delicia.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>***<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">[1]: Por muchos es sabido que Kubrick quiso que inlcuso la iluminaci\u00f3n de interiores fuese lo m\u00e1s parecida posible a la que albergaban los castillos de los Lores. Si bien es cierto que igualmente utiliaba luz artificial, el efecto conseguido con las lentes sobrantes de la NASA que Kubrick fue capaz de comprar (se dice que gracias a sus contactos tras realiar <em><strong>2001: Un odisea en el espacio<\/strong><\/em>) es asombroso, y dice mucho de la vida nocturna de este estrato social.<br \/>\n[2]: Seg\u00fan el cap\u00edtulo 21 de la novela de Anthony Burguess, no llevado a la pantalla por parte de Kubrick.<\/p>\n<\/div>\n<hr \/>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/BARRYLYNDON-cartel.png\" rel=\"lightbox[17775]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignright wp-image-17783\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/BARRYLYNDON-cartel.png\" alt=\"\" width=\"240\" height=\"355\" \/><\/a>FICHA TECNICA:\u00a0<\/strong><\/p>\n<dl class=\"movie-info\">\n<dt>T\u00edtulo original<\/dt>\n<dd>Barry Lyndon<\/dd>\n<dt>A\u00f1o<\/dt>\n<dd>1975<\/dd>\n<dt>Duraci\u00f3n<\/dt>\n<dd>183 min.<\/dd>\n<dt>Pa\u00eds<\/dt>\n<dd><span id=\"country-img\"><\/span>Reino Unido<\/dd>\n<dt>Direcci\u00f3n<\/dt>\n<dd class=\"directors\"><span class=\"director\">Stanley Kubrick<\/span><\/dd>\n<dt>Guion<\/dt>\n<dd>\n<div class=\"credits\"><span class=\"nb\">Stanley Kubrick (Novela: William Makepeace Thackeray)<\/span><\/div>\n<\/dd>\n<dt>M\u00fasica<\/dt>\n<dd>\n<div class=\"credits\"><span class=\"nb\">Leonard Rosenman,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Varios<\/span><\/div>\n<\/dd>\n<dt>Fotograf\u00eda<\/dt>\n<dd>\n<div class=\"credits\"><span class=\"nb\">John Alcott<\/span><\/div>\n<\/dd>\n<dt>Reparto<\/dt>\n<dd><span class=\"cast\">Ryan O&#8217;Neal,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Marisa Berenson,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Leon Vitali,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Patrick Magee,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Marie Kean,<\/span><span class=\"cast\">Philip Stone,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Hardy Kr\u00fcger,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Gay Hamilton,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Wolf Kahler,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Steven Berkoff,<\/span><span class=\"cast\">Murray Melvin,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Andr\u00e9 Morell,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Diana Loerner,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Frank Middlemass,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Arthur O&#8217;Sullivan,<\/span><span class=\"cast\">Leonard Rossiter<\/span><\/dd>\n<dt>Productora<\/dt>\n<dd>\n<div class=\"credits\"><span class=\"nb\">Warner Bros. \/ Hawk Films<\/span><\/div>\n<\/dd>\n<dt>G\u00e9nero<\/dt>\n<dd>Drama\u00a0|\u00a0Drama de \u00e9poca.\u00a0Siglo XVIII<\/dd>\n<dt>Grupos<\/dt>\n<dd>Adaptaciones de William Makepeace Thackeray\u00a0<\/p>\n<div id=\"tooltip-new\">Novedad<\/div>\n<\/dd>\n<dt>Sinopsis<\/dt>\n<dd>Adaptaci\u00f3n de una novela del escritor ingl\u00e9s William Tackeray. Barry Lyndon, un joven irland\u00e9s ambicioso y sin escr\u00fapulos, se ve obligado a emigrar a causa de un duelo. Lleva a partir de entonces una vida errante y llena de aventuras. Sin embargo, su sue\u00f1o es alcanzar una elevada posici\u00f3n social. Y lo hace realidad al contraer un provechoso matrimonio, gracias al cual entra a formar parte de la nobleza inglesa del siglo XVIII. (<a href=\"https:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film921503.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">FILMAFFINITY)<\/a><\/dd>\n<\/dl>\n<dl class=\"margin-top movie-info\">\n<dt>Premios<\/dt>\n<dd class=\"award\">\n<div class=\"margin-bottom\">1975: 4 Oscars: Fotograf\u00eda, direcci\u00f3n art\u00edstica, bso (adaptada), vestuario. 7 nominaciones<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1975: Globos de Oro: Nominada a Mejor Pel\u00edcula (Drama) y Mejor Director (Stanley Kubrick)<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1975: Premios BAFTA: Mejor Director y Fotograf\u00eda. 5 nom. incluyendo mejor Pel\u00edcula<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1975: National Board of Review: Mejor pel\u00edcula (ex-aequo), Mejor Director (ex-aequo)<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1975: C\u00edrculo de Cr\u00edticos de Nueva York: Nominada a Mejor Pel\u00edcula y director<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1975: Sindicato de Directores (DGA): Nominada a Mejor director<\/div>\n<div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1975: Sindicato de Guionistas (WGA): Nominada a Mejor gui\u00f3n adaptado drama<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1975: Asociaci\u00f3n de Cr\u00edticos de Los Angeles: Mejor fotograf\u00eda<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1975: Sociedad Brit\u00e1nica de Directores de Fotograf\u00eda: Mejor Fotograf\u00eda<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1975: Directors Guild of America: Nominado Mejor Director<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1975: Writers Guild of America: Nominado Mejor Gui\u00f3n Dram\u00e1tico Adaptado<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1975: Sociedad de Cr\u00edticos de EEUU: Mejor Fotograf\u00eda<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1977: Premios C\u00e9sar: Nominada a Mejor Pel\u00edcula Extranjera<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1977: C\u00edrculo de Guionistas Espa\u00f1oles: Mejor Pel\u00edcula Extranjera<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1977: Premios C\u00e9sar: Nominada a Mejor Pel\u00edcula Extranjera<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1977: Premios Sant Jordi: Mejor Pel\u00edcula Extranjera<\/div>\n<div class=\"hidden-awards margin-bottom\">1978: Gremio de Artes Cinematogr\u00e1ficas de Alemania: Mejor Pel\u00edcula Extranjera<\/div>\n<\/div>\n<\/dd>\n<\/dl>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/author\/punto-critico\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-48\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Mosca_Punto_Cr\u00edtico_40.png\" alt=\"\" width=\"65\" height=\"65\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>BARRY LYNDON (1975) Dirigida por Stanley Kubrick\u00a0 &nbsp; &nbsp; \u2666\u2666\u2666\u2666\u2666 Barry Lyndon (#Kubrick10) Barry Lyndon (Barry Lyndon, 1975): una ofensa que acalla inocencia y amorosidad, y despierta orgullo, avaricia y crueldad. No, nada bueno puede <a class=\"mh-excerpt-more\" href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2019\/03\/30\/barry-lyndon-de-stanley-kubrick\/\" title=\"BARRY LYNDON, de Stanley Kubrick\">[&#8230;]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":3,"featured_media":17776,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":{"0":"post-17775","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-miscelanea"},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17775","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=17775"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/17775\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/17776"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=17775"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=17775"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=17775"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}