{"id":14085,"date":"2018-09-15T01:00:07","date_gmt":"2018-09-15T00:00:07","guid":{"rendered":"http:\/\/puntocritico.com\/?p=14085"},"modified":"2024-09-12T23:06:12","modified_gmt":"2024-09-12T21:06:12","slug":"metropolis-de-fritz-lang-la-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2018\/09\/15\/metropolis-de-fritz-lang-la-pelicula\/","title":{"rendered":"Metropolis de  Fritz Lang, la pel\u00edcula"},"content":{"rendered":"<h1 style=\"text-align: center;\">Metropolis de Fritz Lang, la pel\u00edcula<\/h1>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<div style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/mega.nz\/embed\/WUkHFLRD#DknCZ7yP7XkxvSCND9qc53nz1_4ffqyCAfbLjHSIoFY\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u2666<\/span><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt; color: #339966;\">\u2666<\/span><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u2666<\/span><\/div>\n<div>\n<h1 class=\"amp-wp-article-header\" style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 24pt;\">Lang: Metr\u00f3polis (1927)<\/span><\/h1>\n<header class=\"amp-wp-article-header\">\n<div>\u00a0<\/div>\n<div class=\"amp-wp-meta amp-wp-byline\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 14pt;\"><span class=\"amp-wp-author author vcard\">Por Eugenio S\u00e1nchez Bravo<\/span><\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div class=\"amp-wp-meta amp-wp-posted-on\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"color: #339966;\">Art\u00edculo publicado en<\/span><\/div>\n<div><span style=\"color: #339966;\"><a style=\"color: #339966;\" href=\"https:\/\/auladefilosofia.net\/2011\/06\/06\/lang-metropolis-1927\/amp\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/auladefilosofia.net\/2011\/06\/06\/lang-metropolis-1927\/amp\/<\/a><\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<\/header>\n<div class=\"amp-wp-article-content\" style=\"text-align: justify;\">\n<h2><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">I.Introducci\u00f3n<\/span><\/h2>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0(Lang, 1927) es una obra maestra del cine de\u00a0<strong>ciencia-ficci\u00f3n<\/strong>\u00a0de todos los tiempos.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Su director\u00a0<strong>Fritz Lang<\/strong>, nacido en\u00a0<strong>Viena<\/strong>\u00a0en 1890, fue hijo de\u00a0<strong>Anton Lang<\/strong>, arquitecto jefe de la ciudad, y de\u00a0<strong>Paula Schlesinger<\/strong>, de ascendencia jud\u00eda. El propio Lang comenzar\u00eda los estudios de arquitectura para terminar entreg\u00e1ndose m\u00e1s tarde al incipiente medio cinematogr\u00e1fico. Su formaci\u00f3n inicial es importante para comprender\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0pues uno de sus elementos m\u00e1s recordados es el<strong>\u00a0dise\u00f1o arquitect\u00f3nico futurista<\/strong>. El propio Lang contaba que tuvo la idea original de Metr\u00f3polis en 1924, al contemplar desde el puerto los rascacielos de\u00a0<strong>Nueva York<\/strong>\u00a0en la noche.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h58m19s248.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14095\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h58m19s248.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h58m19s248.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h58m19s248-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h58m19s248-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h58m19s248-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h58m19s248-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h58m19s248-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">El gui\u00f3n de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0fue obra de\u00a0<strong>Thea von Harbou<\/strong>\u00a0(Baviera, 1888\u2013Berl\u00edn, 1954), arist\u00f3crata prusiana y\u00a0<strong>esposa de Lang<\/strong>\u00a0desde 1922 a 1933. Mientras que Harbou se afili\u00f3 al partido nazi en 1932, Lang, que no compart\u00eda las ideas del partido (recu\u00e9rdese su ascendencia jud\u00eda), tuvo que huir de Alemania al d\u00eda siguiente de reh\u00fasar la propuesta de<strong>\u00a0Joseph Goebbels<\/strong>\u00a0para dirigir los estudios cinematogr\u00e1ficos alemanes UFA. Este episodio biogr\u00e1fico es tambi\u00e9n relevante para comprender\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>. El\u00a0<strong>dise\u00f1o visua<\/strong>l de los escenarios es de\u00a0<strong>Lang<\/strong>, pero la\u00a0<strong>historia<\/strong>\u00a0es de\u00a0<strong>von Harbou<\/strong>\u00a0que incluso public\u00f3 una novela del mismo t\u00edtulo en 1926. La\u00a0<strong>soluci\u00f3n ideol\u00f3gica<\/strong>\u00a0propuesta por von Harbou frente al desaf\u00edo que planteaban el\u00a0<strong>progreso cient\u00edfico-tecnol\u00f3gico<\/strong>\u00a0y la\u00a0<strong>decadencia moral<\/strong>,\u00a0<strong>pol\u00edtica<\/strong>\u00a0y\u00a0<strong>art\u00edstica<\/strong>\u00a0en la Alemania de los a\u00f1os veinte se inclina en muchos aspectos hacia el\u00a0<strong>fascismo y el antisemitismo,<\/strong>\u00a0y contiene una condena expl\u00edcita de la\u00a0<strong>revoluci\u00f3n obrera<\/strong>.<\/span><\/p>\n<div id=\"attachment_6925\" class=\"wp-caption aligncenter amp-wp-inline-47c67567f36f856b2e5588304c1a8808\" data-shortcode=\"caption\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><a href=\"https:\/\/farmacon.files.wordpress.com\/2011\/06\/800px-fritz_lang_und_thea_von_harbou_1923_od-_1924.jpg\" target=\"_blank\"  rel=\"lightbox[14085] noopener\"><img decoding=\"async\" class=\"i-amphtml-fill-content i-amphtml-replaced-content\" src=\"https:\/\/farmacon.files.wordpress.com\/2011\/06\/800px-fritz_lang_und_thea_von_harbou_1923_od-_1924.jpg?w=639\" sizes=\"(min-width: 639px) 639px, 100vw\" srcset=\"https:\/\/farmacon.files.wordpress.com\/2011\/06\/800px-fritz_lang_und_thea_von_harbou_1923_od-_1924.jpg?w=639 639w, https:\/\/farmacon.files.wordpress.com\/2011\/06\/800px-fritz_lang_und_thea_von_harbou_1923_od-_1924.jpg?w=150 150w, https:\/\/farmacon.files.wordpress.com\/2011\/06\/800px-fritz_lang_und_thea_von_harbou_1923_od-_1924.jpg?w=300 300w, https:\/\/farmacon.files.wordpress.com\/2011\/06\/800px-fritz_lang_und_thea_von_harbou_1923_od-_1924.jpg?w=768 768w, https:\/\/farmacon.files.wordpress.com\/2011\/06\/800px-fritz_lang_und_thea_von_harbou_1923_od-_1924.jpg 800w\" alt=\"\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p class=\"wp-caption-text\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Fritz Lang y Thea von Harbou, 1923.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Antes de huir primero a\u00a0<strong>Par\u00eds<\/strong>\u00a0y, m\u00e1s tarde a\u00a0<strong>Estados Unidos<\/strong>, Fritz Lang dirigi\u00f3 otro cl\u00e1sico del cine que no debes perderte,\u00a0<em>M, el vampiro de D\u00fcsseldorf<\/em>\u00a0(1931) donde pone en cuesti\u00f3n la diferencia entre banqueros y ladrones, polic\u00edas y delincuentes, pol\u00edticos y mafiosos. Durante su etapa en\u00a0<strong>Hollywood<\/strong>\u00a0se especializ\u00f3 en el\u00a0<em>cine negro<\/em>\u00a0con t\u00edtulos memorables como\u00a0<em>La mujer del cuadro<\/em>\u00a0(1944), recreaci\u00f3n del mito de la\u00a0<strong>mujer fatal<\/strong>, y\u00a0<em>Los sobornados<\/em>\u00a0(1953), donde retoma el tema de la\u00a0<strong>corrupci\u00f3n<\/strong>\u00a0y las difusas relaciones entre la ley y el hampa. Muri\u00f3 en Los \u00c1ngeles en 1976.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">En junio de 2008 se hall\u00f3 una copia casi completa de la pel\u00edcula en el\u00a0<strong>Museo del Cine de Buenos Aires<\/strong>. A partir de ella se ha vuelto a reconstruir y reeditar la pel\u00edcula. La nueva versi\u00f3n, estrenada en la\u00a0<a href=\"http:\/\/www.elpais.com\/articulo\/cultura\/Berlinale\/festeja\/anos\/cine\/atipico\/rebelde\/elpepucul\/20100210elpepucul_9\/Tes\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">60 edici\u00f3n de la Berlinale<\/a>\u00a0en 2010, se acerca bastante a la original y tiene una duraci\u00f3n de 143 minutos.<\/span><\/p>\n<h2><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">II. Argumento<\/span><\/h2>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Ambientada en una\u00a0<strong>gigantesca ciudad futurista<\/strong>\u00a0del a\u00f1o\u00a0<strong>2026<\/strong>\u00a0nos muestra una\u00a0<strong>sociedad en crisis<\/strong>\u00a0que, curiosamente, enfrentaba los mismos desaf\u00edos que el\u00a0<strong>Berl\u00edn<\/strong>\u00a0de los a\u00f1os veinte. Lang presenta\u00a0<strong>dos clases sociales<\/strong>\u00a0claramente diferenciadas: la\u00a0<strong>clase dominante<\/strong>, que posee en exclusiva el poder econ\u00f3mico e intelectual, vive en medio del lujo en la superficie, y la\u00a0<strong>clase de los trabajadores<\/strong>, al servicio de las m\u00e1quinas, habita una ciudad infame excavada en el subsuelo. El l\u00edder de la clase superior,\u00a0<strong>director-amo<\/strong>\u00a0de la ciudad, es\u00a0<strong>Johan Fredersen<\/strong>. Los hijos de la clase social dominante viven en el \u201c<strong>Club de los hijos<\/strong>\u201d dedicados al ocio y al disfrute sensual.\u00a0<strong>Freder<\/strong>, el hijo de Johan, conoce a\u00a0<strong>Mar\u00eda<\/strong>\u00a0que, rodeada de\u00a0<strong>ni\u00f1os-obreros<\/strong>, penetra en el \u201cClub de los hijos\u201d para mostrar a los privilegiados la cruda realidad de los trabajadores.\u00a0<strong>Freder<\/strong>\u00a0se enamora perdidamente y, al perseguirla, conoce las verdaderas\u00a0<strong>condiciones materiales<\/strong>\u00a0de vida de la clase trabajadora. En la\u00a0<strong>f\u00e1brica,<\/strong>\u00a0cuyas\u00a0<strong>m\u00e1quinas<\/strong>\u00a0sostienen la gran ciudad, tiene una visi\u00f3n del\u00a0<strong>progreso tecnol\u00f3gico<\/strong>\u00a0que se le muestra bajo la forma\u00a0<strong>Moloch<\/strong>\u00a0o\u00a0<strong>Baal<\/strong>, malvada deidad del\u00a0<strong>Antiguo Testamento<\/strong>\u00a0que se alimenta de<strong>\u00a0sacrificios humanos<\/strong>.<\/span><\/p>\n<p class=\"amp-wp-inline-a6ec8840dd8107f0c4f9cbd7d00cece0\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h57m26s239.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14097\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h57m26s239.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h57m26s239.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h57m26s239-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h57m26s239-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h57m26s239-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h57m26s239-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-14h57m26s239-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Cuando\u00a0<strong>Freder<\/strong>\u00a0informa a su padre de las terribles condiciones de vida de los trabajadores este se muestra indiferente por lo que decide unirse a la causa de\u00a0<strong>Mar\u00eda<\/strong>. Disfrazado de obrero desciende hasta las\u00a0<strong>catacumbas<\/strong>\u00a0de Metr\u00f3polis para asistir a una arenga de\u00a0<strong>Mar\u00eda\u00a0<\/strong>que,\u00a0<strong>rodeada de cruces<\/strong>, profetiza la llegada de un\u00a0<strong>Mediador,\u00a0<\/strong>capaz de aunar el cerebro y las manos, la \u00e9lite y los trabajadores.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">El\u00a0<strong>director-amo Fredersen<\/strong>, temiendo una revuelta de los obreros, contacta con el cient\u00edfico\u00a0<strong>Rotwang<\/strong>. Este vive en una casa en cuya puerta hay una\u00a0<strong>estrella de cinco puntas<\/strong>. Habitualmente la estrella de cinco puntas est\u00e1 asociada a\u00a0<strong>la magia y la alquimia<\/strong>. Por desgracia, es inevitable ver cierto tono prof\u00e9tico en estas im\u00e1genes: pocos a\u00f1os despu\u00e9s los nazis marcar\u00e1n las casas de los jud\u00edos con la\u00a0<strong>estrella de David<\/strong>, una estrella de seis puntas.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h49m18s901.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14098\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h49m18s901.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h49m18s901.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h49m18s901-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h49m18s901-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h49m18s901-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h49m18s901-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h49m18s901-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Rotwang ense\u00f1a a Fredersen un\u00a0<strong>robot<\/strong>\u00a0que contiene el esp\u00edritu de su difunta esposa\u00a0<strong>Hel<\/strong>. Odia a Fredersen pues este hab\u00eda tenido un\u00a0<strong>amor\u00edo<\/strong>\u00a0con Hel y ella hab\u00eda muerto al dar a luz al hijo de ambos, Freder. De todos modos, ayuda a Fredersen a encontrar las<strong>\u00a0catacumbas<\/strong>\u00a0y espiar las reuniones de los obreros con Mar\u00eda. Temiendo la revoluci\u00f3n, Fredersen le pide a Rotwang que de al robot el aspecto de Mar\u00eda para que esta los incite a una revoluci\u00f3n que le sirva de\u00a0<strong>excusa<\/strong>\u00a0para una represi\u00f3n violenta. Sin embargo,\u00a0<strong>Rotwang<\/strong>\u00a0tiene otros planes: dar\u00e1 al robot instrucciones no s\u00f3lo para que subleve a los\u00a0<strong>trabajadores<\/strong>\u00a0sino para que tambi\u00e9n destruya el mundo de Frederer sembrando la\u00a0<strong>discordia<\/strong>\u00a0y liberando a la\u00a0<strong>Muerte<\/strong>\u00a0m\u00e1s los\u00a0<strong>siete pecados capitales<\/strong>.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>Rotwang<\/strong>\u00a0captura a la aut\u00e9ntica\u00a0<strong>Mar\u00eda<\/strong>\u00a0y en un proceso alqu\u00edmico memorable da al robot el aspecto de la\u00a0<strong>hero\u00edna<\/strong>.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h50m08s83.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14099\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h50m08s83.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h50m08s83.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h50m08s83-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h50m08s83-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h50m08s83-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h50m08s83-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h50m08s83-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h51m57s147.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14100\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h51m57s147.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h51m57s147.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h51m57s147-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h51m57s147-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h51m57s147-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h51m57s147-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h51m57s147-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Esta Mar\u00eda malvada provoca a los trabajadores para que\u00a0<strong>destruyan las m\u00e1quinas<\/strong>\u00a0que los esclavizan. Tambi\u00e9n aparece como<strong>\u00a0bailarina en el cabaret Yoshiwara<\/strong>\u00a0donde los adinerados asistentes, ciegos de deseo, se matan entre ellos. Los trabajadores destruyen la \u201c<strong>M\u00e1quina Coraz\u00f3n<\/strong>\u201d que proporciona la energ\u00eda a la ciudad de Metr\u00f3polis y causan la<strong>\u00a0inundaci\u00f3n de su propia ciudad,<\/strong>\u00a0poniendo en peligro la vida de sus hijos.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>Fredersen<\/strong>\u00a0escucha a\u00a0<strong>Rotwang<\/strong>\u00a0contarle a la verdadera Mar\u00eda sus planes de\u00a0<strong>venganza<\/strong>. Se enfrenta a \u00e9l y Mar\u00eda queda libre. \u00a0Ella y Freder consiguen\u00a0<strong>rescatar a los ni\u00f1os<\/strong>\u00a0de la inundaci\u00f3n de la ciudad de los trabajadores. Mientras tanto, cuando estos son advertidos por su capataz\u00a0<strong>Grot<\/strong>\u00a0del peligro que corren sus hijos invaden la ciudad para perseguir a la Mar\u00eda robot y quemarla como si fuese una\u00a0<strong>bruja<\/strong>. En la hoguera, la falsa Mar\u00eda revela su naturaleza met\u00e1lica y la masa queda at\u00f3nita y perpleja.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>Rotwang<\/strong>\u00a0enloquece y confunde a la aut\u00e9ntica Mar\u00eda con su esposa Hel y quiere llev\u00e1rsela consigo a la tumba. Freder los persigue y consigue salvarla. Finalmente, a las puertas de la\u00a0<strong>catedral<\/strong>\u00a0se escenifica el pacto entre las clase dominante y la clase trabajadora en un apret\u00f3n de manos entre<strong>\u00a0Johan<\/strong>\u00a0y\u00a0<strong>Grot<\/strong>, sirviendo\u00a0<strong>Freder<\/strong>\u00a0de mediador. \u201cEl mediador entre el cerebro y la mano ha de ser el coraz\u00f3n\u201d, concluye la pel\u00edcula, una especie de\u00a0<strong>armon\u00eda plat\u00f3nica<\/strong>\u00a0en la que suenan adecuadamente las partes del alma y el Estado. Esta idea final, af\u00edn tambi\u00e9n a la ideolog\u00eda del\u00a0<strong>Partido Nacional-Socialista de los Trabajadores de Alemania<\/strong>, era uno de los motivos por los que a\u00f1os despu\u00e9s Fritz Lang renegaba de la pel\u00edcula.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h15m55s141.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14101\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h15m55s141.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h15m55s141.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h15m55s141-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h15m55s141-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h15m55s141-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h15m55s141-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h15m55s141-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<h2><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">III. Aspectos filos\u00f3ficos<\/span><\/h2>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Los<strong>\u00a0ideas relacionadas con la Filosof\u00eda<\/strong>\u00a0que podemos entresacar de esta obra maestra de Fritz Lang son m\u00faltiples:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>1<\/strong>. El\u00a0<strong>desaf\u00edo<\/strong>\u00a0al que se enfrentaba la sociedad alemana en los a\u00f1os veinte era doble. Por un lado, las\u00a0<strong>consecuencias del capitalismo y el progreso cient\u00edfico-tecnol\u00f3gico<\/strong>\u00a0y, por otro, la\u00a0<strong>decadencia moral, pol\u00edtica y art\u00edstica<\/strong>.\u00a0El progreso tecnol\u00f3gico condenaba a las masas de trabajadores a la alienaci\u00f3n total. No hay im\u00e1genes m\u00e1s potentes para ilustrar la idea de alienaci\u00f3n econ\u00f3mica en Marx que las del cambio de turno en\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>. Puedes verlo en el v\u00eddeo de arriba. El progreso tecnol\u00f3gico, encarnaci\u00f3n de\u00a0<strong>Moloch o Baal<\/strong>, se cobra su precio en el sacrificio de una gran mayor\u00eda que debe entregar su carne y su sangre a las m\u00e1quinas. En cuanto a la\u00a0<strong>decadencia moral, pol\u00edtica y art\u00edstica<\/strong>\u00a0est\u00e1 representada por la relajaci\u00f3n de las costumbres sexuales (lesbianismo, travestismo\u2026), las vanguardias art\u00edsticas y la m\u00fasica negra, el\u00a0<strong>jazz<\/strong>. Estos planos resumen la mentalidad general de la \u00e9poca. Tambi\u00e9n puedes hacerte una idea de este ambiente cultural leyendo\u00a0<em>El lobo estepario<\/em>\u00a0de Hermann Hesse.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m04s194.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14102\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m04s194.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m04s194.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m04s194-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m04s194-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m04s194-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m04s194-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m04s194-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m08s237.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14103\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m08s237.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m08s237.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m08s237-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m08s237-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m08s237-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m08s237-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m08s237-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m12s23.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14104\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m12s23.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m12s23.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m12s23-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m12s23-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m12s23-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m12s23-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-15h02m12s23-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Ante este panorama se abren\u00a0<strong>dos posibilidades<\/strong>: una, la violencia desatada de la clase oprimida que termina en la\u00a0<strong>destrucci\u00f3n de las m\u00e1quinas y la anarqu\u00eda<\/strong>. Las im\u00e1genes de las masas destruyendo la ciudad y quemando brujas son una\u00a0<strong>advertencia<\/strong>\u00a0contra cualquier tipo de\u00a0<strong>revoluci\u00f3n obrera.<\/strong><\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h10m53s239.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14088\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h10m53s239.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h10m53s239.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h10m53s239-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h10m53s239-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h10m53s239-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h10m53s239-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h10m53s239-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<div class=\"i-amphtml-loading-container i-amphtml-fill-content amp-hidden\">\n<div class=\"i-amphtml-loader\">\n<div class=\"i-amphtml-loader-dot\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Otra, la \u00fanica viable, es el\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">fascismo<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">, la acomodaci\u00f3n del proletariado a los intereses de la \u00e9lite, una mezcla de\u00a0<\/span><em style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>capitalismo y exaltaci\u00f3n nacional,<\/strong>\u00a0<\/em><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">con el trasfondo de la religi\u00f3n cristiana<\/span><em style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">.<\/em><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h13m59s54.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14089\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h13m59s54.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h13m59s54.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h13m59s54-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h13m59s54-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h13m59s54-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h13m59s54-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h13m59s54-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>2<\/strong>. Tambi\u00e9n est\u00e1 presente la visi\u00f3n pesimista de\u00a0<strong>Freud<\/strong>\u00a0acerca de la naturaleza humana. El fondo del hombre es un\u00a0<strong>inconsciente<\/strong>\u00a0compuesto de pulsiones sexuales y agresivas que, en caso de no ser reprimidas, provocar\u00e1n el derrumbamiento del orden social. El deseo humano, la vieja\u00a0<strong>Babilonia<\/strong>b\u00edblica, sigue siendo la fuente de todos los males. Son muy reveladores los planos con\u00a0<strong>multitud de ojos<\/strong>. Recuerda que la vista es el s\u00edmbolo del deseo desde que\u00a0<strong>Edipo<\/strong>\u00a0se arrancara los ojos por haber cometido incesto.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h54m27s113.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14090\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h54m27s113.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h54m27s113.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h54m27s113-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h54m27s113-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h54m27s113-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h54m27s113-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h54m27s113-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<div class=\"i-amphtml-loading-container i-amphtml-fill-content amp-hidden\">\n<div class=\"i-amphtml-loader\">\n<div class=\"i-amphtml-loader-dot\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Otro elemento freudiano es la\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">desesperaci\u00f3n<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0que experimenta Frederer cuando se encuentra a su padre con la falsa Mar\u00eda en actitud amorosa. Ver a su amada en brazos del padre le causa una terrible\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">conmoci\u00f3n ed\u00edpica<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>3<\/strong>. Es evidente la menci\u00f3n t\u00e1cita al\u00a0<strong>superhombre de Nietzsche<\/strong>\u00a0en la figura del hombre del futuro, el\u00a0<strong>hombre m\u00e1quina<\/strong>. Sin embargo, esta visi\u00f3n no tiene nada que ver con el mediod\u00eda predicho por Zaratustra sino con la consumaci\u00f3n de una<strong>\u00a0sociedad deshumanizada, robotizada<\/strong>. El mito del peligro inevitable que acompa\u00f1a a la ciencia y la tecnolog\u00eda tiene sus comienzos en\u00a0<em>Frankenstein<\/em>\u00a0y alcanza en\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0uno de sus imaginarios m\u00e1s poderosos e influyentes.\u00a0<em>Terminator<\/em>\u00a0(Cameron, 1984) o\u00a0<em>Matrix<\/em>\u00a0(Wachovsky, 1999) no son m\u00e1s que actualizaciones de esta\u00a0<strong>idea rom\u00e1ntica<\/strong>\u00a0primigenia.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>4<\/strong>.\u00a0El\u00a0<strong>nihilismo<\/strong>\u00a0del robot Mar\u00eda llega al extremo no s\u00f3lo de celebrar la\u00a0<strong>cat\u00e1strofe<\/strong>\u00a0del orden social sino que r\u00ede mientras arde en la\u00a0<strong>hoguera<\/strong>. Es impactante la escena en que invita a la muchedumbre de privilegiados a contemplar la\u00a0<strong>destrucci\u00f3n<\/strong>\u00a0de la ciudad por pura\u00a0<strong>diversi\u00f3n<\/strong>. Recuerda al\u00a0<strong>J\u00fcnger<\/strong>\u00a0de\u00a0<em>Radiaciones II\u00a0<\/em>contemplando en la noche desde las azoteas de Par\u00eds los bombardeos aliados o tambi\u00e9n el comentario de<strong>\u00a0Stockhausen<\/strong>\u00a0sobre el atentado contra las Torres Gemelas afirmando que hab\u00eda sido una extraordinaria obra de arte.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m46s161.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14091\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m46s161.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m46s161.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m46s161-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m46s161-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m46s161-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m46s161-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m46s161-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<div class=\"i-amphtml-loading-container i-amphtml-fill-content amp-hidden\">\n<div class=\"i-amphtml-loader\">\n<div class=\"i-amphtml-loader-dot\">\u00a0<\/div>\n<div class=\"i-amphtml-loader-dot\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m42s125.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14092\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m42s125.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m42s125.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m42s125-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m42s125-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m42s125-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m42s125-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-19h07m42s125-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>5<\/strong>.\u00a0Otro tema filos\u00f3fico relevante es el planteamiento innovador de la<strong>\u00a0relaci\u00f3n mente-cuerpo<\/strong>\u00a0a partir de la posibilidad de la<strong>\u00a0inteligencia artificial:\u00a0<\/strong>el almacenamiento del alma en un cuerpo rob\u00f3tico.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>6<\/strong>. La pel\u00edcula no tuvo demasiado \u00e9xito debido a la\u00a0<strong>visi\u00f3n pesimista<\/strong>\u00a0que ofrece del progreso cient\u00edfico-t\u00e9cnico. La confianza ciega en la idea de\u00a0<strong>progreso<\/strong>\u00a0era la norma en la \u00e9poca y una\u00a0<strong>distop\u00eda<\/strong>\u00a0como la de Lang estaba demasiado avanzada para su \u00e9poca.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><strong>7<\/strong>. La par\u00e1bola de la\u00a0<strong>Torre de Babel<\/strong>\u00a0tal y como la cuenta Mar\u00eda es muy diferente de la versi\u00f3n del\u00a0<strong>Antiguo Testamento<\/strong>. En el Antiguo Testamento Dios castiga la soberbia de los hombres, mientras que en la versi\u00f3n de Mar\u00eda son los trabajadores oprimidos los que destruyen la obra de la \u00e9lite dominante. El\u00a0<strong>capitalismo y el progreso cient\u00edfico<\/strong>\u00a0simbolizados por la gigantesca torre son la causa de la cat\u00e1strofe pues engendran la\u00a0<strong>lucha de clases<\/strong>. El mensaje final es claro. S\u00f3lo hay dos opciones posibles: o el\u00a0<strong>fascismo<\/strong>, una mezcla de\u00a0<strong>capitalismo y exaltaci\u00f3n de la naci\u00f3n<\/strong>, la<em>\u00a0heimat<\/em>, o el\u00a0<strong>apocalipsis<\/strong>\u00a0de la revoluci\u00f3n obrera.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h44m37s97.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14093\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h44m37s97.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h44m37s97.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h44m37s97-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h44m37s97-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h44m37s97-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h44m37s97-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h44m37s97-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/p>\n<div class=\"i-amphtml-loading-container i-amphtml-fill-content amp-hidden\">\n<div class=\"i-amphtml-loader\">\n<div class=\"i-amphtml-loader-dot\"><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">8<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">. No cabe pasar por alto el<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0antisemitismo<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0y el\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">racismo<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0presentes en la cinta de Lang. El antisemitismo est\u00e1 claro en la figura del malvado\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Rotwang<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">, creador del robot que conduce a las masas a su perdici\u00f3n. El personaje es\u00a0sistem\u00e1ticamente asociado al juda\u00edsmo: la\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">estrella<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0de cinco puntas en la puerta de su casa recuerda a la estrella de David, es el causante de la revoluci\u00f3n obrera como el jud\u00edo<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0Marx<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">, crea y cree en un\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">falso Mes\u00edas<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">. \u00a0En el lado opuesto est\u00e1 la figura cristiana de\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Mar\u00eda.\u00a0<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Esta predica\u00a0en las\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">catacumbas<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0rodeada de\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">cruces.<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0Anuncia la llegada del\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">verdadero Mes\u00edas<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0y la reconciliaci\u00f3n de la humanidad a trav\u00e9s del\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Amor<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">. Para colmo, el pacto final se realiza a las puertas de una\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">catedral<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">. En cuanto al racismo, recuerda que la\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">falsa Mar\u00eda<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">, la madre\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Babilonia<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">, surge en el cabaret Yoshiwara sobre un pedestal sostenido por bestias infernales, que en la pel\u00edcula son\u00a0<\/span><strong style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">esclavos negros<\/strong><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u00a0que terminan convirti\u00e9ndose en los siete pecados capitales.<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<p><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h56m16s175.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14094\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h56m16s175.png\" alt=\"\" width=\"720\" height=\"540\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h56m16s175.png 720w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h56m16s175-300x225.png 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h56m16s175-200x150.png 200w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h56m16s175-678x509.png 678w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h56m16s175-326x245.png 326w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/vlcsnap-2011-06-02-18h56m16s175-80x60.png 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 720px) 100vw, 720px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<div class=\"i-amphtml-loading-container i-amphtml-fill-content amp-hidden\">\n<div class=\"i-amphtml-loader\">\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u2666<\/span><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt; color: #339966;\">\u2666<\/span><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">\u2666<span style=\"color: #008000;\">\u2666<\/span>\u2666<\/span><\/div>\n<div>\n<h1 class=\"amp-wp-article-header\" style=\"text-align: center;\"><a style=\"text-align: justify; font-size: 16px;\" href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14106\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter.jpg\" alt=\"\" width=\"248\" height=\"548\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter.jpg 248w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter-136x300.jpg 136w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter-68x150.jpg 68w\" sizes=\"auto, (max-width: 248px) 100vw, 248px\" \/><\/a><\/h1>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"attachment_6930\" class=\"wp-caption amp-wp-inline-c805ae6ba835093b5c3fed3921b46d45 aligncenter\" data-shortcode=\"caption\">\u00a0<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\n<div class=\"itemHeader\">\n<h2 class=\"itemTitle\" style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\">\u00abMetr\u00f3polis\u00bb (1927), de Fritz Lang<\/span><\/h2>\n<p class=\"itemTitle\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Por\u00a0Manuel Rodr\u00edguez Yag\u00fce<\/span><\/p>\n<p><span class=\"itemCategory\" style=\"font-size: 16px; color: #339966;\">Art\u00edculo publicado en<\/span><\/div>\n<div class=\"itemHeader\"><a href=\"http:\/\/www.thecult.es\/visiones-del-futuro\/metropolis-1927-de-fritz-lang.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"color: #339966;\">http:\/\/www.thecult.es\/visiones-del-futuro\/metropolis-1927-de-fritz-lang.html<\/span><\/a><\/div>\n<div class=\"itemBody\">\n\u00a0<\/p>\n<div class=\"fb-share-button fb_iframe_widget\" data-href=\"http:\/\/www.thecult.es\/visiones-del-futuro\/metropolis-1927-de-fritz-lang.html\" data-layout=\"button\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/8ebd2e939120b3a7de087eda1ee2d1ef_L.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-14108\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/8ebd2e939120b3a7de087eda1ee2d1ef_L.jpg\" alt=\"\" width=\"419\" height=\"600\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/8ebd2e939120b3a7de087eda1ee2d1ef_L.jpg 790w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/8ebd2e939120b3a7de087eda1ee2d1ef_L-210x300.jpg 210w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/8ebd2e939120b3a7de087eda1ee2d1ef_L-768x1099.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/8ebd2e939120b3a7de087eda1ee2d1ef_L-716x1024.jpg 716w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/8ebd2e939120b3a7de087eda1ee2d1ef_L-105x150.jpg 105w\" sizes=\"auto, (max-width: 419px) 100vw, 419px\" \/><\/a><\/div>\n<div class=\"itemImageBlock\">\n<div class=\"clr\">\u00a0<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"itemFullText\" style=\"text-align: center;\">\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Fue en los a\u00f1os veinte cuando, fruto de la acumulaci\u00f3n de experiencia por parte de los realizadores cinematogr\u00e1ficos, las pel\u00edculas comenzaron ya a integrar la mayor\u00eda de los elementos que el p\u00fablico actual reconoce como parte fundamental de un film.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">En particular, contaban con una duraci\u00f3n lo suficientemente larga como para desarrollar adecuadamente una historia. As\u00ed, la ciencia\u2013ficci\u00f3n empez\u00f3 a delimitarse con m\u00e1s claridad en la pantalla a trav\u00e9s de historias como\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>, la primera pel\u00edcula de CF de gran presupuesto, una f\u00e1bula \u00e9pica acerca de una sociedad futura desgarrada por la frustraci\u00f3n de la clase trabajadora y las intrigas de los gobernantes.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Resulta curiosa la fama que acumul\u00f3 la pel\u00edcula si tenemos en cuenta que durante ochenta a\u00f1os, la versi\u00f3n que circul\u00f3 fue muy incompleta. Poco despu\u00e9s de estrenarse el 10 de enero de 1927 en el UFA Palast am Zoo de Berl\u00edn, la cinta fue recortada por la propia productora, la UFA, y luego por el distribuidor norteamericano, Paramount Pictures. \u00c9ste encarg\u00f3 al dramaturgo\u00a0<strong>Channing Pollock<\/strong>\u00a0la nueva edici\u00f3n para el mercado americano, misi\u00f3n que llev\u00f3 a cabo de forma implacable, eliminando cincuenta minutos de las escenas menos espectaculares, b\u00e1sicamente aquellas que mostraban interacci\u00f3n entre personajes, lo que dio lugar a injustas cr\u00edticas respecto a la habilidad narrativa del director\u00a0<strong>Fritz Lang<\/strong>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis1.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14109\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis1.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"594\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis1.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis1-300x223.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis1-768x570.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis1-202x150.jpg 202w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis1-80x60.jpg 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">As\u00ed, de las casi tres horas iniciales \u2013incluido el interludio\u2013, cuando se estren\u00f3 finalmente en Estados Unidos, el metraje de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0ya s\u00f3lo duraba 90 minutos. Este fue el montaje que durante tantos a\u00f1os cautiv\u00f3 a generaciones de aficionados. Cuando la UFA entr\u00f3 en bancarrota y su fondo pas\u00f3 a estar gestionado por la Paramount, \u00e9sta tom\u00f3 la imperdonable decisi\u00f3n de destruir el negativo original de tres horas. No hab\u00eda marcha atr\u00e1s. La pel\u00edcula jam\u00e1s podr\u00eda volver a verse tal y como fue inicialmente concebida. \u00bfO s\u00ed?<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Los aficionados empezaron a darse cuenta de que las copias que se hab\u00edan conservado en cada pa\u00eds eran diferentes. Poco a poco, fueron recuper\u00e1ndose escenas de aqu\u00ed y de all\u00ed y en 1984, el productor musical\u00a0<strong>Giorgio Moroder<\/strong>restaur\u00f3 varios de aquellos celuloides durante tanto tiempo perdidos, les aplic\u00f3 una gradaci\u00f3n de colores suaves, intercal\u00f3 fotos fijas y reemplaz\u00f3 la banda sonora original por un conjunto de perecederas canciones pop en su mayor\u00eda interpretadas por cantantes de segunda fila. Las opiniones sobre el resultado final oscilaron entre la indiferencia y juramentos de odio eterno a\u00a0<strong>Moroder<\/strong>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">En los a\u00f1os posteriores fue apareciendo m\u00e1s metraje y en 2002 se reestren\u00f3 lo que se consider\u00f3 la versi\u00f3n m\u00e1s completa posible. A\u00fan segu\u00edan perdidos 25 minutos pero era lo mejor que se hab\u00eda podido conseguir. Sin embargo, la historia no termin\u00f3 ah\u00ed. En 2008, se descubri\u00f3 en Argentina una copia de 16 mm con el montaje original, aunque en muy mal estado. Y, de nuevo, los especialistas se pusieron manos a la obra para montar la versi\u00f3n definitiva. \u00c9sta fue estrenada en Berl\u00edn a comienzos de 2010, 83 a\u00f1os despu\u00e9s de su debut, demostrando a los nietos de los espectadores originales el por qu\u00e9 de tantos esfuerzos.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis2.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14110\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis2.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"1090\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis2.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis2-220x300.jpg 220w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis2-768x1046.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis2-752x1024.jpg 752w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis2-110x150.jpg 110w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Nacido en Viena en 1890 en el seno de una familia de clase media,\u00a0<strong>Fritz Lang<\/strong>\u00a0estudio ingenier\u00eda, arte y pintura y afirm\u00f3 haber viajado por Europa, \u00c1frica y Asia antes de enrolarse en el ej\u00e9rcito austr\u00edaco al estallar la Primera Guerra Mundial. Mientras se recuperaba de las heridas recibidas por la explosi\u00f3n de un ob\u00fas, comenz\u00f3 a escribir guiones para pel\u00edculas. Dirigi\u00f3 16 films en la Alemania de la Rep\u00fablica de Weimar, varios de ellos coescritos y novelizados por su esposa\u00a0<strong>Thea von Harbou<\/strong>. Despu\u00e9s de que el Partido Nazi (al que se afili\u00f3\u00a0<strong>Thea<\/strong>) retirara\u00a0<em>El Testamento del Dr. Mabuse<\/em>\u00a0(1933),\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0emigr\u00f3 a Francia y luego a Estados Unidos, donde dirigi\u00f3 23 films de todo g\u00e9nero: thrillers, melodramas, westerns&#8230; En 1958 volvi\u00f3 a Alemania para retomar all\u00ed su carrera. Casi ciego, regres\u00f3 a Norteam\u00e9rica, pero ya no volvi\u00f3 a ponerse tras las c\u00e1maras. Falleci\u00f3 en 1976.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">A mediados de los a\u00f1os veinte,\u00a0<strong>Fritz Lang<\/strong>\u00a0se hab\u00eda hecho acreedor de los favores de las autoridades germanas gracias a su pel\u00edcula\u00a0<em>Los Nibelungos<\/em>\u00a0(1923\u201324), un homenaje a la mitolog\u00eda teutona que desde hac\u00eda tiempo ven\u00eda siendo reivindicada por los sectores m\u00e1s nacionalistas. As\u00ed, no tuvo problemas para que la UFA, un estudio cinematogr\u00e1fico gubernamental fundado como difusor de propaganda b\u00e9lica durante la Primera Guerra Mundial, aceptara su nuevo proyecto, un ambicioso film ambientado en un futuro dist\u00f3pico y cuya historia, escrita por\u00a0<strong>Thea Von Harbou<\/strong>, hab\u00eda aparecido publicada en forma de libro en 1926.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Entre tanto,\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0form\u00f3 parte de la expedici\u00f3n de la UFA a Nueva York con la misi\u00f3n de inaugurar su delegaci\u00f3n americana y cerrar un acuerdo con Paramount y Metro Goldwyn\u2013Mayer en virtud del cual \u00e9stas se compromet\u00edan a distribuir en Estados Unidos el cat\u00e1logo de aqu\u00e9lla mientras que la UFA hac\u00eda lo propio con cuarenta cintas de los estudios de Hollywood. Incluido en el trato hab\u00eda un cr\u00e9dito de las compa\u00f1\u00edas americanas a la UFA, cr\u00e9dito que permitir\u00eda financiar la nueva pel\u00edcula de\u00a0<strong>Fritz Lang<\/strong>. \u00c9ste, mientras tanto, no s\u00f3lo obtuvo medios econ\u00f3micos de aquel viaje sino inspiraci\u00f3n creativa.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis3.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14111\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis3.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"577\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis3.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis3-300x216.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis3-768x554.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis3-208x150.jpg 208w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">En aquellos a\u00f1os, no hab\u00eda nada en el mundo que se asemejara a Nueva York. Hoy, el perfil de su<em>\u00a0skyline<\/em>\u00a0ha dado la vuelta al globo y todos, en mayor o menor medida, estamos familiarizados con el mismo gracias al turismo, internet o las pel\u00edculas y series televisivas. Pero entonces, para un viajero procedente de Europa, acostumbrado a las monumentales y vetustas ciudades del viejo continente, cargadas de historia y en muchos casos a\u00fan pendientes de una profunda reconversi\u00f3n urban\u00edstica, se encontraba al llegar a Manhattan con un espectacular perfil de flamantes rascacielos a cuyos pies se desplegaba una vibrante actividad. Tal y como\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0cont\u00f3 al entrevistador\u00a0<strong>Gretchen Berg<\/strong>de\u00a0<em>Cahiers du Cin\u00e9ma<\/em>\u00a0en 1965,\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0\u201cnaci\u00f3 de mi primera visi\u00f3n de los rascacielos de Nueva York en octubre de 1924, los edificios semejaban velas verticales, centellantes y muy ligeras, un escenario lujoso, suspendido del oscuro cielo para deslumbrar, distraer e hipnotizar. Por la noche, la ciudad no se limitaba a dar la impresi\u00f3n de vida: viv\u00eda como lo hacen las ilusiones\u201d. Como\u00a0<strong>H.G. Wells<\/strong>\u00a0antes que \u00e9l,\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0qued\u00f3 impresionado con lo que vio. Para ellos, Nueva York era una visi\u00f3n clara del futuro. Pero, al mismo tiempo, tras el deslumbrante decorado ambos atisbaron el peligro de deshumanizaci\u00f3n y tir\u00e1nico dominio de la tecnolog\u00eda. Aunque la historia de\u00a0<strong>Thea von Harbou<\/strong>\u00a0que servir\u00eda de base a\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0ya hab\u00eda sido escrita meses antes de la visita de\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0a Nueva York, la est\u00e9tica visual que imprimir\u00eda a su pel\u00edcula fue inspirada directamente por esa gran ciudad.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">La propuesta de\u00a0<strong>Fritz Lang<\/strong>, modelada en forma de una liosa historia \u2013a su vez complicada por las muchas ediciones y remontajes\u2013 es la de un futuro en el que la tecnolog\u00eda reina suprema y un ej\u00e9rcito de obreros esclavos vive en el subsuelo de la gran ciudad de Metr\u00f3polis dej\u00e1ndose la salud e incluso la vida para que las clases m\u00e1s acomodadas puedan disfrutar de todo tipo de placeres, ajenos al sufrimiento del que, en \u00faltimo t\u00e9rmino, son responsables. Con esa oscura realidad se topa Freder (<strong>Gustav Fr\u00f6hlich<\/strong>), el hijo del gobernante supremo de Metr\u00f3polis, Fredersen (<strong>Alfred Abel<\/strong>).<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis4.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14112\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis4.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"941\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis4.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis4-255x300.jpg 255w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis4-768x903.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis4-128x150.jpg 128w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Dedicado a las competiciones deportivas y las vac\u00edas sensualidades reservadas a los de su clase (resulta curioso que en el mundo \u00absuperior\u00bb de Metr\u00f3polis las mujeres s\u00f3lo aparecen como instrumentos de placer al servicio de los hombres), Freder descubre, conmocionado, la horrible situaci\u00f3n en la que viven y trabajan los obreros. En particular, se siente profundamente conmovido por la pureza de una de ellos, Mar\u00eda (<strong>Brigitte Helm<\/strong>), una joven de serena belleza que consuela a sus compa\u00f1eros y cuida de los ni\u00f1os de la comunidad. Freder apela a su padre para resolver tama\u00f1a injusticia, pero ante su indiferencia, decide ser \u00e9l mismo quien se involucre.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Mientras tanto, Fredersen, en su paranoia, decide neutralizar la influencia de Mar\u00eda, a quien toma por una revolucionaria. Acude para ello a Rotwang (<strong>Rudolf Klein\u2013Rogge<\/strong>), paradigma del cient\u00edfico loco, mezcla de hombre de ciencia y alquimista y antiguo competidor por el amor de una mujer, Hel, que acab\u00f3 cas\u00e1ndose con Fredersen antes de morir al dar a luz a Freder. Rotwang no ha olvidado nunca aquella vieja historia y aunque parece acceder a ayudar a Fredersen, en realidad planea vengarse. En su laboratorio ha creado un robot esclavo capaz de asumir forma humana. Secuestra a Mar\u00eda y dota al robot de sus facciones antes de enviarlo no s\u00f3lo a sembrar la discordia y la violencia entre los miembros de las clases privilegiadas, sino para agitar los \u00e1nimos de los obreros y empujarlos a la revoluci\u00f3n. Al final, se restaura el orden y Mar\u00eda y Freder reconcilian ambas partes en liza: capitalistas y obreros. Al borde del apocalipsis, el amor y la concordia triunfan.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis5.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14113\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis5.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"565\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis5.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis5-300x212.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis5-768x542.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis5-212x150.jpg 212w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Todos sabemos que la pel\u00edcula figura en cualquier lista de cine cl\u00e1sico y de imprescindible visionado, pero ello no es gracias a su ingenua par\u00e1bola de la lucha entre capital y trabajo.\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0utiliza temas propios de la ciencia\u2013ficci\u00f3n (como la distopia, el cient\u00edfico demente o el robot con apariencia humana) para contar una historia sobre nosotros mismos como especie, nuestros deseos, instintos y reacciones. Y aunque en este sentido resulta destacable, incluso brillante, el desarrollo de la narraci\u00f3n s\u00ed deja bastante que desear. Es cierto que durante muchos a\u00f1os, la historia que todos pudimos ver era el resultado de una severa mutilaci\u00f3n efectuada por el distribuidor norteamericano y que esa versi\u00f3n recortada resultaba todav\u00eda m\u00e1s incoherente que la original estrenada en Berl\u00edn. Pero incluso la\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>recientemente restaurada con casi todo su metraje es esquem\u00e1tica, simplista e inconexa.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">La m\u00e1xima que abre y cierra la pel\u00edcula (los gobernantes representan la \u00abcabeza\u00bb y los obreros \u00abla\u00a0 mano\u00bb y es necesario que el coraz\u00f3n medie entre ambos) es una met\u00e1fora infantil y el final de la pel\u00edcula trata de convencernos con una moral igualmente banal de que lo adecuado es que \u00abla cabeza y la mano deben trabajar unidas y no luchar entre s\u00ed\u00bb, afirmaci\u00f3n que se revelar\u00eda especialmente torpe teniendo en cuenta los acontecimientos hist\u00f3ricos que acechaban a la vuelta de la esquina en la propia Alemania. Fue por culpa de ese clich\u00e9 poco afortunado que no fuera bien recibida en el momento de su estreno.\u00a0<strong>H.G. Wells<\/strong>\u00a0escribi\u00f3 una famosa y muy negativa cr\u00edtica de la pel\u00edcula en el\u00a0<em>New York Times<\/em>: \u201cRecientemente he visto la m\u00e1s est\u00fapida de las pel\u00edculas. No creo que hubiera podido ser posible hacerla m\u00e1s idiota. No hay originalidad, ni pensamiento independiente\u2026 no creo que haya ni una nueva idea, ni un solo ejemplo de creaci\u00f3n art\u00edstica o anticipaci\u00f3n inteligente\u00bb.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Semejante ataque era claramente exagerado, pero incluso\u00a0<strong>Fritz Lang<\/strong>\u00a0reneg\u00f3 de su creaci\u00f3n cuando le cont\u00f3 en una entrevista a\u00a0<strong>Peter Bogdanovich<\/strong>\u00a0en 1965: \u201cNo me gustaba la pel\u00edcula \u2013pensaba que era tonta y est\u00fapida\u2013\u2026 \u00bfDeber\u00eda decir ahora que me gusta\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0s\u00f3lo por ser una creaci\u00f3n propia siendo que la detesto desde que la termin\u00e9?\u201d<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Pero hay consideraciones conceptuales que s\u00ed son muy destacables.\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0fue la primera pel\u00edcula de importancia que se hizo tras la Primera Guerra Mundial. Los ecos de la guerra qu\u00edmica, los tanques y las ametralladoras, todo ello nuevas invenciones b\u00e9licas estrenadas en ese conflicto y que hab\u00edan diezmado a toda una generaci\u00f3n de j\u00f3venes europeos, todav\u00eda se dejaban o\u00edr claramente en las obras de este periodo. Al hilo de ese trauma a\u00fan no superado,\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0quer\u00eda mostrar las fatales consecuencias que pod\u00eda tener una tecnolog\u00eda que escapa a todo control, simbolizada en el robot construido por el maquiav\u00e9lico Rotwang.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis6.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14114\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis6.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"639\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis6.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis6-300x240.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis6-768x613.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis6-188x150.jpg 188w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Una de las obsesiones de\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0era el funcionamiento del moderno mundo capitalista y construy\u00f3 su discurso sobre una est\u00e9tica a mitad de camino entre el\u00a0<em>pulp<\/em>\u00a0y el Expresionismo. El icono central de sus pel\u00edculas era el reloj, s\u00edmbolo de la racionalizaci\u00f3n del tiempo y el dominio del sistema econ\u00f3mico sobre el individuo. En su retrato de la identidad urbana,\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0opt\u00f3 por lo abstracto en vez de por el naturalismo preferido por sus contempor\u00e1neos, lo que, inevitablemente, le acerc\u00f3 a la distopia.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">En las profundidades de la ciudad, los obreros llevan una vida miserable y alienada, sin disfrutar\u00a0 siquiera del orgullo de realizar un trabajo importante.\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0los representa con movimientos r\u00edgidos, mec\u00e1nicos y sincronizados con las m\u00e1quinas que manejan. La menor divergencia entre el movimiento corporal y el ritmo de la m\u00e1quina tiene consecuencias desastrosas, tal y como contempla horrorizado Freder que, en su delirio, ve a la gran m\u00e1quina como un \u00eddolo pagano al que se ofrecen en sacrificio cientos de obreros.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Cuando Freder sustituye en su puesto a un agotado operario, la m\u00e1quina que debe manejar se asemeja a un reloj gigante cuyas manecillas ha de mover a intervalos fijados, un movimiento que carece de l\u00f3gica aparente. En una producci\u00f3n en masa organizada de acuerdo a las necesidades de las m\u00e1quinas, la relaci\u00f3n del cuerpo humano con el tiempo se convierte en una programaci\u00f3n inflexible. El cuerpo est\u00e1 atado a un reloj, una secuencia, una rutina, una l\u00ednea de montaje. El tiempo deviene opresi\u00f3n y mecanizaci\u00f3n y el reloj \u2013una m\u00e1quina\u2013 se utiliza para regular los cuerpos como si se tratara de mecanismos.\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>, por tanto, representa una visi\u00f3n dist\u00f3pica de una ciudad gobernada por m\u00e1quinas; un gobierno, no obstante, inestable y marcado por el resentimiento y la desconfianza.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Sin embargo, mientras que los cuerpos masculinos se aproximan visual y conceptualmente a las m\u00e1quinas, el de la mujer se transforma, literalmente, en una de ellas. El hecho de que el robot sea claramente femenino es sorprendente, especialmente si tenemos en cuenta la explicaci\u00f3n que proporciona su propio creador, Rotwang, acerca del prop\u00f3sito del mismo: \u00abHe creado una m\u00e1quina a imagen del hombre, que jam\u00e1s se cansa o comete errores. Ya no necesitamos m\u00e1s a los obreros humanos\u00bb. Un robot que est\u00e1 aparentemente dise\u00f1ado como el obrero definitivo se transforma en una mujer de sexualidad desbordante. El maligno robot Mar\u00eda puede ser interpretado, por tanto, como s\u00edntoma de los miedos asociados con la tecnolog\u00eda, contemplada como algo peligroso, amenazador e incluso demoniaco. Los temores y ansiedades que causan m\u00e1quinas cada vez m\u00e1s complejas y poderosas son asociados al miedo masculino a la sexualidad femenina. Y, en el juego de opuestos que sustenta la pel\u00edcula (arriba y abajo, orden y caos, patronos y obreros, padre e hijo, dise\u00f1o futurista y arquitectura g\u00f3tica), la viciosa Jezabel babil\u00f3nica que encarna el robot se enfrenta a la aut\u00e9ntica y humana Mar\u00eda, con su amor por los ni\u00f1os y su esp\u00edritu protector, met\u00e1fora de la madre definitiva: la Virgen Mar\u00eda; paralelismo, por otra parte, claramente intencionado, como se desprende de la escena en la que, con un trasfondo de cruces, predica en las catacumbas el inminente advenimiento de un Mediador.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Y, desde luego, como marco vivo que acoge el discurso narrativo, tenemos a la propia ciudad de Metr\u00f3polis. Desde los a\u00f1os veinte hasta el presente, el cine fue explorando diferentes visiones de la experiencia urbana del futuro, una trayectoria que comenz\u00f3 se\u00f1alando el fracaso de las utop\u00edas modernistas en la forma de destrucci\u00f3n y vac\u00edo f\u00edsico y espiritual y que fue dando paso a conceptos m\u00e1s modernos con \u00e9nfasis en el agotamiento y el v\u00e9rtigo tecnol\u00f3gico. De hecho, las formas en que hemos imaginado nuestras ciudades del ma\u00f1ana son claros indicadores de nuestra relaci\u00f3n con el paisaje urbano.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis7.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14115\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis7.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"640\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis7.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis7-300x240.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis7-768x614.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis7-188x150.jpg 188w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0es un compendio de iconograf\u00eda modernista, con sus rascacielos, aeroplanos y autopistas elevadas mezclados con una decadencia dist\u00f3pica y el submundo obrero. Esta fue la primera descripci\u00f3n de una ciudad del futuro. Una d\u00e9cada despu\u00e9s, en 1939, el pabell\u00f3n Futurama de la General Motors en la Exposici\u00f3n Universal de Nueva York exhibi\u00f3 el aspecto que los expertos pensaban tendr\u00eda la ciudad en el futuro. Esta exposici\u00f3n, creada por el dise\u00f1ador industrial\u00a0<strong>Norman Bel Geddes<\/strong>, fue la oportunidad para mucha gente de entrar en el mundo del ma\u00f1ana inmediato gracias a su principal atracci\u00f3n: una intersecci\u00f3n urbana a tama\u00f1o natural, con autom\u00f3viles futuristas, un edificio de apartamentos, un cine y unos grandes almacenes. Los visitantes debieron haberse sentido transportados al decorado de una pel\u00edcula de ciencia\u2013ficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Los niveles superiores de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0eran un claro antecedente de la visi\u00f3n de\u00a0<strong>Bel Geddes<\/strong>: aqu\u00ed se enfatizaba el transporte, el ocio y el consumo. Podemos ver a los habitantes caminando en formaci\u00f3n por grandes autopistas mientras los aviones se elevan sobre ellos volando entre los rascacielos; los edificios en el barrio nocturno est\u00e1n cubiertos por anuncios que promueven un estilo de vida extravagante y lujoso. Bajo todo ello, los obreros sudan para alimentar las grandes m\u00e1quinas que suministran la energ\u00eda a la ciudad.\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>, como las urbes de\u00a0<em>La vida futura<\/em>(1936) y\u00a0<em>Just Imagine<\/em>\u00a0(1930) es una ordenada jerarqu\u00eda de actividad capitalista que recupera ideas de fuentes diversas, como la novela\u00a0<em>Los condenados a muerte<\/em>\u00a0(1920), de\u00a0<strong>Claude Farr\u00e8rre<\/strong>\u00a0o las obras de Wells\u00a0<em>La m\u00e1quina del tiempo<\/em>(1895) y\u00a0<em>Cuando el durmiente despierte<\/em>\u00a0(1899).<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis8.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14116\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis8.jpg\" alt=\"\" width=\"800\" height=\"612\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis8.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis8-300x230.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis8-768x588.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis8-196x150.jpg 196w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis8-80x60.jpg 80w\" sizes=\"auto, (max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">En otro orden de cosas, los cient\u00edficos locos de la ciencia ficci\u00f3n son personajes que persiguen\u00a0 obsesivamente el conocimiento con el poco modesto fin de gobernar el mundo. El \u00abcient\u00edfico loco\u00bb arquet\u00edpico naci\u00f3 con el Rotwang de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>, cuyos esfuerzos por conseguir su venganza sumiendo a la ciudad en el caos pasan por la invenci\u00f3n del robot Mar\u00eda. A menudo, la figura del cient\u00edfico en la ciencia\u2013ficci\u00f3n viene fijada por su capacidad para imitar a Dios creando vida de alg\u00fan tipo, aunque con igual frecuencia ese descubrimiento se vuelve contra \u00e9l, castigando a su creador por sus delirios de grandeza. Esos personajes suelen representarse con alg\u00fan tipo de distintivo que prueba lo lejos que est\u00e1n dispuestos a llegar en su ambiciosa b\u00fasqueda. Rotwang, por ejemplo, tiene una mano met\u00e1lica, pr\u00f3tesis que reemplaz\u00f3 la aut\u00e9ntica, perdida presumiblemente en el curso de alg\u00fan peligroso experimento. La desfiguraci\u00f3n o la p\u00e9rdida de alg\u00fan miembro simbolizan, conectando el f\u00edsico con el alma, la retorcida naturaleza del cient\u00edfico y sus planes.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Hemos comentado que aunque\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0incluye conceptos e ideas pioneros, el desarrollo narrativo propiamente dicho dejaba bastante que desear. La interpretaci\u00f3n tampoco figura entre lo m\u00e1s recordado del film. Es como si\u00a0<strong>Lang<\/strong>no hubiera comprendido todav\u00eda que el lenguaje cinematogr\u00e1fico exige un estilo interpretativo diferente al del teatro. Las pel\u00edculas mudas, puesto que no pod\u00edan apoyarse en el sonido, inclu\u00edan un estilo actoral m\u00e1s chirriante y llamativo. As\u00ed, las interpretaciones de los actores en\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0se antojan claramente exageradas, melodram\u00e1ticas hasta llegar a la comicidad, hiperb\u00f3licas incluso para los est\u00e1ndares del cine mudo. Sus poses exageradas y gestos inveros\u00edmiles acercan a los actores m\u00e1s a una m\u00e1quina que a un hombre. Y, a la inversa, uno de los mejores momentos de la pel\u00edcula nos lo ofrece no un actor, sino un robot: el bello androide\u00a0<em>art deco<\/em>\u00a0construido por Rotwang se transforma en Mar\u00eda mientras se sienta en una especie de trono, encerrado en c\u00edrculos de luz que recorren su cuerpo. Su hier\u00e1tica expresi\u00f3n es una de las im\u00e1genes m\u00e1s perdurables de la cinta, a mitad de camino entre la m\u00e1scara mortuoria y la sensualidad contenida.<\/span><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis9.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14117\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis9.jpg\" alt=\"\" width=\"970\" height=\"620\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis9.jpg 970w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis9-300x192.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis9-768x491.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis9-235x150.jpg 235w\" sizes=\"auto, (max-width: 970px) 100vw, 970px\" \/><\/a><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Dentro de esta consideraci\u00f3n general, cabe destacar a\u00a0<strong>Brigitte Helm<\/strong>, que consigue desdoblar con \u00e9xito la Mar\u00eda humana y la rob\u00f3tica, transformando no s\u00f3lo su postura y gestualidad, sino su misma apariencia. Tambi\u00e9n\u00a0<strong>Klein\u2013Rogge<\/strong>\u00a0resulta inolvidable como Rotwang; su aspecto y expresi\u00f3n sentaron las bases para innumerables cient\u00edficos locos de la historia del cine, como el \u201cDoc\u201d de\u00a0<em>Regreso al Futuro<\/em>\u00a0(1985) y las muchas encarnaciones del doctor Frankenstein. Por su parte,\u00a0<strong>Froelich<\/strong>\u00a0resulta demasiado cursi como para verlo encarnando un aut\u00e9ntico h\u00e9roe y Abel cumple competentemente en su papel de tecn\u00f3crata obligado a aprender una amarga lecci\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Pero si ni el argumento ni la interpretaci\u00f3n son particularmente merecedores de figurar en el canon cinematogr\u00e1fico, \u00bfcu\u00e1l es entonces el m\u00e9rito de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>?. La pel\u00edcula ha perdurado gracias a su suntuoso aspecto visual y sus efectos especiales. Es en el \u00e1mbito formal y en su osad\u00eda visual donde reside su valor. La principal preocupaci\u00f3n de\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0no era tanto la narraci\u00f3n s\u00f3lida de la historia como la creaci\u00f3n de un mundo abstracto en el que introducir movimiento, formas y texturas. Sus excesos en este sentido no lastraron la pel\u00edcula, sino todo lo contrario: crearon un cl\u00e1sico que todav\u00eda hoy sorprende por sus logros, inspirando no s\u00f3lo a cineastas, sino a ilustradores, artistas, dise\u00f1adores y creadores de videoclips y anuncios publicitarios.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">En primer lugar, por supuesto, hay que destacar el dise\u00f1o visual y conceptual de la propia Metr\u00f3polis, una ciudad dividida verticalmente entre los obreros confinados en los pasadizos subterr\u00e1neos y los arist\u00f3cratas que viven en brillantes rascacielos y se ejercitan en soleados estadios ol\u00edmpicos; un espacio futurista, pero en el que Rotwang vive en una mansi\u00f3n g\u00f3tica y se enfrenta a Fredersen en el tejado de una catedral medieval. La pel\u00edcula no proporciona un argumento racional para la coexistencia de estilos visuales tan dispares, por lo que podr\u00edamos pensar que esa yuxtaposici\u00f3n formaba parte de la intenci\u00f3n del realizador, una yuxtaposici\u00f3n que se solapaba a la de lo humano y lo mec\u00e1nico, tambi\u00e9n muy presente en la cinta (Mar\u00eda robot\/humana, Obreros\/M\u00e1quinas).<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">El dise\u00f1o de producci\u00f3n \u2013dirigido por el propio\u00a0<strong>Lang<\/strong>, que hab\u00eda estudiado en su juventud en la Escuela Superior T\u00e9cnica de Viena\u2013 sintetizaba sus impresiones neoyorquinas combin\u00e1ndolas con el Expresionismo, el Art Deco y el Futurismo<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Ser\u00eda simplista decir que el responsable de efectos especiales\u00a0<strong>Eugene Sch\u00fcfftan<\/strong>\u00a0hizo todo sirvi\u00e9ndose de espejos. Se construyeron decorados colosales para el film, pero en gran medida se utilizaron combinados con actores, multitudes de extras, maquetas y miniaturas ayud\u00e1ndose de espejos colocados en \u00e1ngulos espec\u00edficos de la c\u00e1mara. Las escenas que mostraban los autom\u00f3viles y aviones desplaz\u00e1ndose por la ciudad requirieron un largo y complejo proceso de\u00a0<em>stop\u2013motion<\/em>\u00a0mientras que para la transformaci\u00f3n del robot en Mar\u00eda se utilizaron t\u00e9cnicas m\u00e1s convencionales de iluminaci\u00f3n y efectos de c\u00e1mara.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">La principal innovaci\u00f3n de\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0puede que fuera el uso de la c\u00e1mara subjetiva durante la explosi\u00f3n de la m\u00e1quina \u2013un efecto que, como el director afirm\u00f3, \u201cle dio al p\u00fablico la impresi\u00f3n de que los actores sintieron realmente el temblor\u201d. De obligada menci\u00f3n es el montaje, en el que tambi\u00e9n se introdujeron originales efectos, como aqu\u00e9l que nos introduce en las pesadillas de Freder, con una Mar\u00eda bailando seductoramente ante un grupo de hombres de lasciva mirada.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">La combinaci\u00f3n de talento creativo, destreza t\u00e9cnica y disponibilidad de fondos, dio como resultado una larga lista de escenas ic\u00f3nicas: Freder trabajando en las manecillas de un gran reloj como si fuera un Cristo crucificado, las columnas de obreros que entran y salen de las f\u00e1bricas como si fueran robots, las salas llenas de m\u00e1quinas en las que los trabajadores se antojan meras piezas del colosal engranaje, el nacimiento de la Mar\u00eda rob\u00f3tica en un proceso con tintes religiosos, la persecuci\u00f3n que Rotwang lleva a cabo de la hero\u00edna por las catacumbas a la espectral luz de una linterna, el reloj de diez horas que marca la jornada laboral, los planos generales de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>, la enloquecida actuaci\u00f3n de la malvada Mar\u00eda en el\u00a0<em>night-club<\/em>, la quema del robot en la hoguera, el salvamento de los ni\u00f1os&#8230;<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Decir que la visi\u00f3n de\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0no hab\u00eda resultado barata es quedarse corto. El rodaje dur\u00f3 16 meses y sus colosales cifras (8 actores protagonistas, 750 secundarios, 26.000 extras masculinos, 11.000 extras femeninos, 750 ni\u00f1os\u2026) costaron a la compa\u00f1\u00eda siete millones de marcos y convirtieron la pel\u00edcula en la m\u00e1s cara de la \u00e9poca muda. Tanto se sobrepas\u00f3 el presupuesto que el film no pudo recuperar el coste e incurri\u00f3 en abultadas p\u00e9rdidas, entre otras cosas porque su rendimiento en taquilla result\u00f3 peor de lo esperado. La UFA estuvo a punto de quebrar (lo har\u00eda al cabo de pocos a\u00f1os, en buena medida por ser incapaz de recuperar el agujero dejado por\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>).<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">As\u00ed que no es ninguna sorpresa que esta pel\u00edcula no animara a otros estudios a apostar por grandes\u00a0 superproducciones de ciencia\u2013ficci\u00f3n. Raras excepciones \u2013como el musical\u00a0<em>Just Imagine<\/em>\u00a0(1930), que ten\u00eda lugar en el futurista a\u00f1o de 1980 (\u201ccuando todo el mundo ten\u00eda un n\u00famero en lugar de un nombre y el gobierno te dice con quien debes casarte\u201d) o la \u00e9pica cinta brit\u00e1nica\u00a0<em>La vida futura<\/em>\u00a0(1936), no consiguieron conectar con el gran p\u00fablico. En cambio, los espectadores de la Depresi\u00f3n acogieron con entusiasmo los seriales de esp\u00edritu pulp, cintas baratas basadas en personajes de c\u00f3mic como\u00a0<em>Flash Gordon<\/em>\u00a0o\u00a0<em>Buck Rogers<\/em>. Pero eso es otro cap\u00edtulo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">El fracaso econ\u00f3mico de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0no desanim\u00f3 a su director a la hora de abordar una nueva\u00a0 pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n dos a\u00f1os despu\u00e9s,\u00a0<em>La mujer en la luna<\/em>\u00a0(1929), de la que hablaremos en una futura entrada. Esta \u00faltima tiene sus defensores, especialmente de su primera parte, en la que se construye y se lanza un cohete (dice la leyenda que los nazis, unos a\u00f1os despu\u00e9s, censuraron la cinta y destruyeron las maquetas por miedo a que pudieran dar pistas sobre su programa b\u00e9lico V2). Pero no hay nada en este film que est\u00e9 a la altura ic\u00f3nica de las im\u00e1genes urbanas de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0o del robot dorado. Fue gracias a esos magistrales chispazos visuales \u2013por mucho que tan s\u00f3lo fueran breves extractos de narraciones mucho m\u00e1s extensas\u2013 que el cine contribuy\u00f3 decisivamente no s\u00f3lo al desarrollo de la ciencia\u2013ficci\u00f3n como g\u00e9nero sino a la familiarizaci\u00f3n del gran p\u00fablico con sus iconos y temas.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Es imposible exagerar la influencia de esta obra maestra. Con la posible excepci\u00f3n del\u00a0<em>Star Wars<\/em>\u00a0original, ning\u00fan otro film de CF ha tenido tal impacto. Merece la pena destacar que\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0fue una influencia clave en la propia \u00abStar Wars\u00bb: el androide dorado C3PO fue espec\u00edficamente dise\u00f1ado como contrapartida masculina del robot femenino de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>. Pero en la mayor\u00eda de los casos su legado no resulta tan obvio. La visi\u00f3n de\u00a0<strong>Lang<\/strong>\u00a0de una ciudad moderna y brillante regida por la tecnolog\u00eda en la que juegan los malcriados hijos de industriales y millonarios mientras sus contrapartidas subterr\u00e1neas son tratados como zombies o robots, han sido recicladas en la CF hasta el hartazgo (recordemos\u00a0<em>In time<\/em>). Visualmente, la ciudad de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0acecha tras el Los \u00c1ngeles de\u00a0<em>Blade Runner<\/em>, el Nueva York de\u00a0<em>El Quinto Elemento<\/em>, el Coruscant de\u00a0<em>Star Wars<\/em>, la ciudad\u2013nave de\u00a0<em>Dark City<\/em>\u00a0o incluso el Gotham de\u00a0<em>Batman<\/em>, por nombrar s\u00f3lo algunos ejemplos. Incluso las pel\u00edculas de CF del extremo m\u00e1s mediocre han recurrido a\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>: la megaciudad de\u00a0<em>Juez Dredd<\/em>, por ejemplo, es una versi\u00f3n imperfecta de la imaginada por\u00a0<strong>Lang<\/strong>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">\u00bfPor qu\u00e9 esta visi\u00f3n futurista de casi cien a\u00f1os de vida contin\u00faa vigente? Sencillamente, porque es uno de los films m\u00e1s bonitos de la historia del cine y su belleza est\u00e1 influenciada tanto por las precisas l\u00edneas del movimiento arquitect\u00f3nico de la Bauhaus como por las sombras del Expresionismo alem\u00e1n. Ambos se funden de forma casi perfecta en el campo de la ciencia ficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Tan influyente como el dise\u00f1o, los temas de\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0son tambi\u00e9n muy apreciados por los cineastas de CF. Adem\u00e1s del tema de los humanos levant\u00e1ndose contra una sociedad mecanizada,\u00a0<em>Metr\u00f3polis<\/em>\u00a0presenta el primer robot cinematogr\u00e1fico de relevancia (aunque se pueden encontrar antecedentes en algunos cortos humor\u00edsticos, como\u00a0<em>The Electric Servant<\/em>\u00a0o\u00a0<em>A Mechanical Husband<\/em>); y el primero que se asemejaba claramente al hombre para infiltrarse entre la poblaci\u00f3n. No creo que a nadie se le ocurra citar a\u00a0<strong>Brigitte Helm<\/strong>\u00a0como influencia interpretativa de\u00a0<strong>Arnold Schwarzenegger<\/strong>, pero como su \u00faltimo\u00a0<em>Terminator<\/em>,\u00a0<strong>Helm<\/strong>\u00a0imprimi\u00f3 humor en el lenguaje corporal de su mec\u00e1nico personaje (al menos, esperemos que su intenci\u00f3n era la de parecer algo divertida en la escena donde el robot Maria azota a los hombres de Metr\u00f3polis, presas de un delirio masoquista, rendidos por su contoneo enfebrecido). Y cuando incita a los obreros a levantarse contra los artefactos mec\u00e1nicos que les roen el cuerpo y el alma al grito de \u201cMuerte de las M\u00e1quinas\u201d, bien podr\u00edamos estar mirando a una\u00a0<strong>Sarah Connor<\/strong>\u00a0de la \u00e9poca muda. Sin lugar a dudas es el film que dio comienzo a la fascinaci\u00f3n del cine con los hombres (y mujeres) mec\u00e1nicos, ya sean robots, androides o replicantes.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Encontramos tambi\u00e9n aqu\u00ed la idea de que la tecnolog\u00eda es una fuerza deshumanizadora y controladora para muchos individuos aunque para otros \u2013la jerarqu\u00eda gobernante\u2013 sea una liberaci\u00f3n. Las pel\u00edculas de CF han recurrido desde entonces a estos esquemas para contar sus historias. Los replicantes de\u00a0<em>Blade Runner<\/em>\u00a0son artificiales y buscan la humanidad que los hombres les niegan, mientras que las m\u00e1quinas de\u00a0<em>Yo, Robot<\/em>\u00a0intentan esclavizar a la especie humana por su propio bien; los ordenadores de\u00a0<em>Matrix<\/em>\u00a0hacen lo mismo, pero para beneficio de las mismas m\u00e1quinas.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><em>Metr\u00f3polis<\/em>, con todos sus defectos, dio en el clavo al mostrar claramente y sin concesiones el lado oscuro de la tecnolog\u00eda y continuar\u00e1 proyectando su sombra en la ciencia ficci\u00f3n a\u00fan durante muchos a\u00f1os.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><em><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis10.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-14118\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis10.jpg\" alt=\"\" width=\"421\" height=\"600\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis10.jpg 800w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis10-210x300.jpg 210w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis10-768x1095.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis10-718x1024.jpg 718w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolis10-105x150.jpg 105w\" sizes=\"auto, (max-width: 421px) 100vw, 421px\" \/><\/a><\/em><\/span><\/p>\n<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\n<h1 class=\"pg-headline\" style=\"text-align: center;\">Disecci\u00f3n: &#8216;Metr\u00f3polis&#8217;, de Fritz Lang. &#8216;La m\u00e1quina gen\u00e9tica del cine&#8217;<\/h1>\n<\/div>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\">Por\u00a0<small class=\"byline\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Dolores Sarto \/ Alicia Avil\u00e9s Pozo<\/span><\/small><\/span><\/p>\n<div><span style=\"color: #339966;\">Art\u00edculo publicado en<\/span><\/div>\n<div><a href=\"https:\/\/www.eldiario.es\/clm\/cinetario\/Diseccion-Metropolis-Fritz-Lang-genetica_6_420367973.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"color: #339966;\">https:\/\/www.eldiario.es\/clm\/cinetario\/Diseccion-Metropolis-Fritz-Lang-genetica_6_420367973.html<\/span><\/a><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\n<figure id=\"attachment_14120\" aria-describedby=\"caption-attachment-14120\" style=\"width: 643px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Cartel-Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0318_18.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-14120 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Cartel-Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0318_18.jpg\" alt=\"\" width=\"643\" height=\"362\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Cartel-Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0318_18.jpg 643w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Cartel-Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0318_18-300x169.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Cartel-Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0318_18-266x150.jpg 266w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-14120\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"font-size: 10pt; color: #339966;\"><strong>Cartel de &#8216;Metr\u00f3polis&#8217;, de Fritz Lang<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Rendimos homenaje a esta gran obra maestra, donde se encuentra el ADN de casi todos los trucos t\u00e9cnicos y de fotograf\u00eda que a\u00f1os despu\u00e9s se perfeccionaron y mejoraron.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Entre su fren\u00e9tica narraci\u00f3n y aspavientos de epopeya, encontramos un mensaje moral que todav\u00eda hoy sigue vigente:\u00a0\u201cMediador entre el cerebro y la mano ha de ser el coraz\u00f3n\u201d.<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">EL MEOLLO: A\u00f1o 2026. En una ciudad-estado llamada Metr\u00f3polis\u00a0<strong class=\"mce\">\u00a0los humanos se dividen de forma extremadamente segregada entre poderosos y trabajadores<\/strong>. Estos \u00faltimos viven en\u00a0<strong class=\"mce\">\u00a0una urbe subterr\u00e1nea<\/strong>\u00a0donde trabajan sin descanso para cubrir todas las necesidades de los que disfrutan de sus privilegios en la superficie, con los que tienen prohibido cualquier tipo de contacto, funcionando as\u00ed el mundo conforme a una distop\u00eda llevada al l\u00edmite. Reina sobre esta barbarie el todopoderoso Joh Fredersen (Alfred Abel), gobernador de la ciudad, que parece controlar todo perfectamente hasta que\u00a0<strong class=\"mce\">su propio hijo Freder (Gustav Fr\u00f6lich), asiduo de la inopia de los ricos, conoce por casualidad a Mar\u00eda (Brigitte Helm)<\/strong>, una mujer que lucha de forma pac\u00edfica y persuasiva por la causa de los trabajadores, y a la que decide seguir hasta las catacumbas urbanas. All\u00ed es testigo de la desgraciada existencia del proletariado y decide unirse a ellos. Sin embargo, su padre, tras conocer estos hechos recurre a la ayuda de un cient\u00edfico, quien\u00a0<strong class=\"mce\">fabrica un robot capaz de asumir la forma f\u00edsica de cualquier humano, con el que el magnate-gobernador sustituir\u00e1 a Mar\u00eda y alentar\u00e1 los disturbios de los obreros<\/strong>, teniendo as\u00ed una excusa para lanzar una represi\u00f3n violenta contra ellos.<\/span><\/p>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Los deseos ocultos del cient\u00edfico y la resistencia de Mar\u00eda y Freder\u00a0a su destino se interponen en el desenlace de esta<strong class=\"mce\">asombrosa pieza clave del expresionismo alem\u00e1n<\/strong>, que todav\u00eda hoy sigue generando todo tipo de hip\u00f3tesis sobre su mensaje. Colgada de las teor\u00edas b\u00e1sicas del marxismo, y de la entonces reciente revoluci\u00f3n rusa, reivindicada despu\u00e9s por el nacionalsocialismo de Hitler,\u00a0<strong class=\"mce\">plagada de filosof\u00eda visual hasta su \u00faltimo fotograma<\/strong>, plenamente actual, mutilada y luego restaurada, &#8216;<strong class=\"mce\">\u00a0<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film282386.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Metr\u00f3polis<\/a>&#8216;<\/strong>\u00a0es una de esas grandes obras maestras, una apolog\u00eda social \u00e9pica e irrepetible que Fritz Lang regal\u00f3 a un planeta de\u00a0<strong class=\"mce\">espectadores a\u00fan sin entrenar en tales aventuras<\/strong>, y sin las que la historia del cine, y m\u00e1s a\u00fan la ciencia-ficci\u00f3n (despu\u00e9s del &#8216;Viaje a la Luna&#8217; de George M\u00e9li\u00e8s), no podr\u00eda comprenderse.<\/span><\/p>\n<section id=\"edi-ad-slot-intext\" class=\"md-advertisement md hspace no-adv-socios\" role=\"marquee\" data-google-query-id=\"COKeu42uu90CFe2v7Qodp88JxA\">\n<div id=\"google_ads_iframe_\/123333327\/eldiario.es\/noticia_intext_0__container__\">\n<figure id=\"attachment_14127\" aria-describedby=\"caption-attachment-14127\" style=\"width: 643px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fritz-Lang-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0320_18.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-14127 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fritz-Lang-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0320_18.jpg\" alt=\"\" width=\"643\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fritz-Lang-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0320_18.jpg 643w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fritz-Lang-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0320_18-300x148.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Fritz-Lang-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0320_18-280x138.jpg 280w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-14127\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"font-size: 10pt; color: #339966;\"><strong>Fritz Lang \/ Foto: imdb <\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/section>\n<div class=\"inset cf width643\" style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/div>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">DETR\u00c1S DE LAS C\u00c1MARAS: Su nombre siempre aparece en grande en cualquier enciclopedia f\u00edsica o virtual sobre el s\u00e9ptimo arte, y\u00a0<strong class=\"mce\">no hay amante del cine que no lo haya nombrado en alguna ocasi\u00f3n<\/strong>\u00a0para dejar clara la gran puerta que este cineasta revolucionario abri\u00f3, poco despu\u00e9s de George M\u00e9li\u00e8s, a\u00a0<strong class=\"mce\">la mayor\u00eda de las influencias posteriores en todo tipo de g\u00e9neros<\/strong>. Trotamundos, pr\u00e1cticamente autodidacta y poco dado a los manuales de uso de las corrientes convencionales de aquella \u00e9poca,\u00a0<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/www.biografiasyvidas.com\/biografia\/l\/lang.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong class=\"mce\">Fritz Lang<\/strong><\/a>\u00a0naci\u00f3 en Viena pero desarroll\u00f3 la mayor parte de su trabajo cinematogr\u00e1fico en Alemania y Estados Unidos. Tras pasar por varias escuelas t\u00e9nicas e intentar aprender varios oficios,\u00a0<strong class=\"mce\">dedic\u00f3 buena parte de su juventud a visitar medio planeta, pero su vocaci\u00f3n \u00faltima fue esquiva durante muchos a\u00f1os<\/strong>. Sucedi\u00f3 despu\u00e9s de resultar herido durante la Primera Guerra Mundial (se alist\u00f3 para luchar con el ej\u00e9rcito austro-h\u00fangaro, del que acab\u00f3 decepcionado) cuando comenzar\u00eda a escribir sus primeros guiones para el cine. Durante su convalecencia hospitalaria\u00a0<strong class=\"mce\">conoci\u00f3 al cineasta alem\u00e1n Joe May quien le contrat\u00f3 para la emergente Universum Film AG (UFA)<\/strong>. No tard\u00f3 en darse cuenta de una necesidad de independencia que le llevar\u00eda a nacionalizarse alem\u00e1n y comenzar a trabajar como director en &#8216;Hallblut&#8217; (1919) y &#8216;Las ara\u00f1as&#8217; (Die Spinnen, 1920), ambas con una buena, aunque t\u00edmida, acogida por parte del p\u00fablico.<\/span><\/p>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Su ascenso a lo m\u00e1s alto coincidi\u00f3 con la\u00a0<strong class=\"mce\">eclosi\u00f3n del cine en Alemania tras la contienda mundial, una corriente b\u00e1sicamente folletinesca y esperp\u00e9ntica<\/strong>, adornada con seres de otro mundo (\u201chisteria y desesperaci\u00f3n\u201d, dir\u00eda Lang), con la que se trataba de lavar los males de una sociedad castigada y humillada tras la derrota del pa\u00eds. El cineasta recogi\u00f3 esos elementos y\u00a0<strong class=\"mce\">con ayuda de su segunda mujer, la escritora\u00a0<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/www.biografiasyvidas.com\/biografia\/h\/harbou.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Thea von Harbou<\/a>\u00a0elev\u00f3 el tono de sus pel\u00edculas<\/strong>\u00a0con &#8216;Las tres luces&#8217;\u00a0(1921) o &#8216;Dr. Mabuse, el jugador&#8217; (1922) creando uno\u00a0de los villanos cinematogr\u00e1ficos m\u00e1s logrados de la \u00e9poca. En estas historias<strong class=\"mce\">\u00a0asomaron la nariz los pilares del expresionismo germ\u00e1nico<\/strong>, con alucinaciones, decorados deformados y fantasmas, elementos que se convertir\u00edan en la principal atracci\u00f3n de\u00a0&#8216;Los Nibelungos&#8217; (&#8216;Sigfrido y La venganza de Crimilda&#8217;, 1924), &#8216;Metr\u00f3polis&#8217; (1927, basada en una novela de su esposa) y, ya con sonido directo una de sus mejores pel\u00edculas, &#8216;<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film875960.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00a0M, el vampiro de D\u00fcsseldorf<\/a>&#8216; (1931).<\/span><\/p>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">El ministro alem\u00e1n de propaganda Joseph Goebbels le propuso dirigir la UFA en 1932 pero<strong class=\"mce\">\u00a0su desacuerdo con el r\u00e9gimen nazi le llev\u00f3 a huir a Par\u00eds<\/strong>, pese a tener reci\u00e9n estrenada &#8216;El testamento del Dr. Mabuse&#8217;, y posteriormente a Estados Unidos.\u00a0<strong class=\"mce\">En Hollywood tard\u00f3 en conseguir algo de reconocimiento<\/strong>\u00a0y aunque rod\u00f3 algunas maravillas como &#8216;Furia&#8217; (1936), &#8216;Los sobornados&#8217; (1953) o &#8216;<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film509845.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00a0Mientras Nueva York duerme<\/a>&#8216; (1956), su sometimiento a las r\u00edgidas normas de la Metro Goldwyn Mayer termin\u00f3 por socavar su talento. Este motivo, junto a su\u00a0<strong class=\"mce\">manifiesta cr\u00edtica social y al acoso del Comit\u00e9 sobre Actividades Antiamericanas<\/strong>, le llevaron a viajar a la Rep\u00fablica Federal Alemana en los a\u00f1os cincuenta para rodar, entre otras, su \u00faltima pel\u00edcula, &#8216;<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film482942.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00a0Los cr\u00edmenes del Dr. Mabuse<\/a>&#8216; (1960), que finalizaba la trilog\u00eda de este personaje. Muri\u00f3 en Los \u00c1ngeles en 1976,\u00a0<strong class=\"mce\">reconocido finalmente en todo el mundo como visionario y figura omnipresente<\/strong>\u00a0por parte de todos los realizadores que despu\u00e9s comenzaron a reivindicar sus c\u00f3digos, su lenguaje y su visi\u00f3n deformada, y a la vez realista, del mundo.<\/span><\/p>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">PRIMER PLANO<\/span><br class=\"mce\" \/><br \/>\n<span id=\"more-2277\" class=\"mce\" style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><\/span><\/p>\n<div class=\"inset cf width643\" style=\"text-align: justify;\">\n<figure class=\"media-holder\">\n<div class=\"mg \"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Gustav-Frohlich-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0321_18.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14126\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Gustav-Frohlich-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0321_18.jpg\" alt=\"\" width=\"643\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Gustav-Frohlich-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0321_18.jpg 643w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Gustav-Frohlich-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0321_18-300x148.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Gustav-Frohlich-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0321_18-280x138.jpg 280w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">GUSTAV FR\u00d6HLICH: Es y ser\u00e1 siempre Freder,\u00a0<strong class=\"mce\">el rostro del heredero de &#8216;Metr\u00f3polis&#8217; despertando a la desesperaci\u00f3n de las clases\u00a0trabajadoras,<\/strong>\u00a0posteriormente reconvertido en h\u00e9roe de masas, y enemigo de su propio padre. Actor y cineasta alem\u00e1n, tan s\u00f3lo fue conocido entre el gran p\u00fablico por protagonizar, adem\u00e1s de la cinta de Fritz Lang,\u00a0<strong class=\"mce\">la asombrosa &#8216;Paganini&#8217;, de Franz Liszt<\/strong>, en 1922. Con la llegada al poder de Hitler en 1933 comenz\u00f3 a\u00a0<strong class=\"mce\">comulgar con las proclamas del r\u00e9gimen nazi y a trabajar pr\u00e1cticamente por encargo<\/strong>, siendo posteriormente denostado debido al romance a tres bandas que Goebbels y \u00e9l mantuvieron con la actriz checa L\u00edda Baroova, con disputas p\u00fablicas y mucha humillaci\u00f3n de por medio. Combatiente del ej\u00e9rcito alem\u00e1n durante la Segunda Guerra Mundial,\u00a0<strong class=\"mce\">se retir\u00f3 posteriormente a Suiza donde consigui\u00f3 rodar algunos filmes de bajo presupuesto<\/strong>. Su \u00faltima aparici\u00f3n p\u00fablica fue en 1986 cuando el compositor italiano Giorgio Moroder present\u00f3 su versi\u00f3n revisada de &#8216;Metr\u00f3polis&#8217;. Muri\u00f3 un a\u00f1o despu\u00e9s.<\/span><\/p>\n<div class=\"inset cf width643\" style=\"text-align: justify;\">\n<figure class=\"media-holder\">\n<div class=\"mg \"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Brigitte-Helm-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0323_18.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-14125\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Brigitte-Helm-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0323_18.jpg\" alt=\"\" width=\"643\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Brigitte-Helm-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0323_18.jpg 643w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Brigitte-Helm-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0323_18-300x148.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Brigitte-Helm-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0323_18-280x138.jpg 280w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><\/span><\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">BRIGITTE HELM: Su doble papel, el de la inocente y pac\u00edfica Mar\u00eda y el de la seductora, desafiante y magn\u00e9tica Mar\u00eda\/Robot, en la emblem\u00e1tica pel\u00edcula de Fritz Lang\u00a0<strong class=\"mce\">la hizo inmortal a ojos de cualquier cin\u00e9filo que se precie<\/strong>. La actriz alemana<strong class=\"mce\">\u00a0tan s\u00f3lo ten\u00eda 18 a\u00f1os y un breve curr\u00edculum teatral<\/strong>\u00a0auspiciado por su madre cuando Thea von Harbou la fich\u00f3 para su desdoblamiento. El\u00a0<strong class=\"mce\">apasionamiento, carisma y entrega de la joven Brigitte en la pel\u00edcula tuvo unas estupendas cr\u00edticas<\/strong>, convirti\u00e9ndose en su catapulta a una fama que, sin embargo, ser\u00eda muy ef\u00edmera. En 1927 rod\u00f3 otras dos pel\u00edculas, &#8216;Al filo del mundo&#8217; y &#8216;El amor de Jeanne Ney&#8217;, dando vida en esta \u00faltima a una muchacha ciega, con la que tambi\u00e9n recoger\u00eda grandes aplausos de la cr\u00edtica. Pronto sufrir\u00eda\u00a0<strong class=\"mce\">un encasillamiento que no respond\u00eda solamente a su juventud, sino a la carism\u00e1tica sombra de sus dos Mar\u00edas de &#8216;Metr\u00f3polis&#8217;<\/strong>, vi\u00e9ndose obligada a rechazar papeles que parec\u00edan responder todos al mismo patr\u00f3n. Pese a todo finaliz\u00f3 la d\u00e9cada de los a\u00f1os veinte con dos pel\u00edculas muy destacadas, &#8216;Manolescu&#8217; y &#8216;La maravillosa mentira de Nina Petrona&#8217;, que la consagraron como actriz. En 1932 protagoniz\u00f3\u00a0<strong class=\"mce\">su pel\u00edcula m\u00e1s reconocida en la era sonora, &#8216;<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film389849.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00a0La Atl\u00e1ntida<\/a>&#8216;, donde volver\u00eda a interpretar un n\u00famero musical<\/strong>. Despu\u00e9s, se manifest\u00f3 en contra de la censura cinematogr\u00e1fica consecuencia del r\u00e9gimen nazi, pero nunca quiso abandonar su residencia en Alemania, por lo que, aunque rod\u00f3 varias pel\u00edculas de m\u00e1s o menos calado,\u00a0<strong class=\"mce\">su carrera cay\u00f3 en picado hasta su retiro voluntario<\/strong>\u00a0y su matrimonio con un empresario jud\u00edo.<\/span><\/p>\n<div class=\"inset cf width643\" style=\"text-align: justify;\">\n<figure class=\"media-holder\">\n<div class=\"mg \">\n<figure id=\"attachment_14124\" aria-describedby=\"caption-attachment-14124\" style=\"width: 643px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Alfred-Abel-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0327_18.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-14124 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Alfred-Abel-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0327_18.jpg\" alt=\"\" width=\"643\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Alfred-Abel-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0327_18.jpg 643w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Alfred-Abel-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0327_18-300x148.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Alfred-Abel-Foto-imdb_EDIIMA20150815_0327_18-280x138.jpg 280w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-14124\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><strong><span style=\"color: #339966; font-family: georgia, palatino, serif;\">Alfred Abel \/ Foto: imdb<\/span><\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><figcaption class=\"caption-inside\">\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">ALFRED ABEL: Cuando encarn\u00f3 al todopoderoso Fredersen en &#8216;Metr\u00f3polis&#8217;, Alfred Abel ya formaba parte del\u00a0<strong class=\"mce\">cuarteto de actores alemanes m\u00e1s internacionales del mundo, junto con Emil Jannings, Werner Krauss y Conrad Veidt<\/strong>. Al igual que Fritz Lang, se desenvolvi\u00f3 por todo tipo de oficios antes de tener su primera oportunidad en el cine, que llegar\u00eda\u00a0<strong class=\"mce\">de forma algo tard\u00eda en 1913 gracias a la actriz danesa\u00a0<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/www.biografiasyvidas.com\/biografia\/n\/nielsen_asta.htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Asta Nielsen<\/a><\/strong>, justo cuando el s\u00e9ptimo arte ya comenzaba a ser objeto de la industria comercial. Adem\u00e1s de su encarnaci\u00f3n del dictador futurista de Lang,\u00a0<strong class=\"mce\">sus interpretaciones m\u00e1s sobresalientes fueron la del Conde Told en &#8216;El Dr. Mabuse, el jugador&#8217; (1922)<\/strong>, y la de maduros arist\u00f3cratas, caballeros y nobles en las notables &#8216;La tierra en llamas&#8217; (1922), &#8216;Las finanzas del Gran Duque&#8217; (1924), &#8216;Mu\u00f1eca&#8217; (1930) y &#8216;El Congreso se divierte&#8217;\u00a0(1931). Muri\u00f3 el Berl\u00edn en 1937.<\/span><\/p>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">CONTRAPICADO: &#8216;Metr\u00f3polis&#8217; es como la\u00a0<strong class=\"mce\">gran m\u00e1quina gen\u00e9tica del cine<\/strong>. En ella se encuentra el ADN de casi todos los trucos t\u00e9cnicos y de fotograf\u00eda que a\u00f1os despu\u00e9s se perfeccionaron y mejoraron.\u00a0<strong class=\"mce\">Fritz Lang compuso la matriz en cuanto a planos, narraciones en paralelo, panor\u00e1micas<\/strong>\u00a0y secuencias de infarto. Pero m\u00e1s all\u00e1 de su funci\u00f3n mec\u00e1nica como cuna del cine-espect\u00e1culo, m\u00e1s all\u00e1 del desaf\u00edo t\u00e9cnico que supuso para su realizador, sus int\u00e9rpretes y todos los que participaron en sus fastuosos decorados,\u00a0<strong class=\"mce\">se encuentra el sentido argumental de la misma<\/strong>. Pocas pel\u00edculas mudas consiguen conmover tanto en sus fotogramas de palabras escritas en la pantalla. Porque entre su fren\u00e9tica narraci\u00f3n y aspavientos de epopeya, encontramos\u00a0<strong class=\"mce\">un mensaje moral que todav\u00eda hoy podr\u00eda servirnos para el uso de las nuevas tecnolog\u00edas<\/strong>, de nuestros &#8216;smartphones&#8217; multifunci\u00f3n: \u201cMittler zwischen him und hand muss das herz sein\u201d o, lo que es lo mismo:<strong class=\"mce\">\u00a0\u201cMediador entre el cerebro y la mano ha de ser el coraz\u00f3n\u201d<\/strong>. Un lema sencillo y humano, como al final son todos sus protagonistas, aunque queramos revestirlos de idealismo e ingenuidad.<\/span><\/p>\n<div class=\"inset cf width643\" style=\"text-align: justify;\">\n<figure class=\"media-holder\">\n<div class=\"mg \">\n<figure id=\"attachment_14123\" aria-describedby=\"caption-attachment-14123\" style=\"width: 643px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0330_18.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-14123 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0330_18.jpg\" alt=\"\" width=\"643\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0330_18.jpg 643w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0330_18-300x148.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0330_18-280x138.jpg 280w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-14123\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"font-family: georgia, palatino, serif; font-size: 10pt; color: #339966;\"><strong>&#8216;Metr\u00f3polis&#8217;, de Fritz Lang<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><figcaption class=\"caption-inside\"><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">PICADO: Sucede con el cine mudo y muchas veces es inevitable. Durante su primeras tres d\u00e9cadas de vida,\u00a0<strong class=\"mce\">el s\u00e9ptimo arte no consigui\u00f3 librarse de esa herencia del drama m\u00edmico recibida del teatro<\/strong>. Las artes esc\u00e9nicas fueron casi en su totalidad la escuela de muchos actores que se pasaron a la gran pantalla y unos\u00a0<strong class=\"mce\">guiones en su mayor parte grandilocuentes, \u00e9picos y tr\u00e1gicos pusieron la guinda al pastel<\/strong>\u00a0de la exageraci\u00f3n interpretativa. &#8216;Metr\u00f3polis&#8217;, pese a su grandeza, es un ejemplo m\u00e1s de esa extra\u00f1eza que al espectador contempor\u00e1neo le causa observar c\u00f3mo act\u00faan los personajes.\u00a0<strong class=\"mce\">Gestos exagerados, grandes muecas, brazos continuamente arqueados o levantados<\/strong>, son elementos que se unen al excesivo maquillaje y a esa direcci\u00f3n nublada que en los a\u00f1os veinte volv\u00eda et\u00e9reo cada fotograma. Por eso siempre\u00a0<strong class=\"mce\">defendemos la visi\u00f3n contextualizada de las pel\u00edculas<\/strong>. Es decir, conocer un m\u00ednimo de la \u00e9poca en que fueron rodadas y apreciar como modernidad lo que ahora nos resulta envejecido o anacr\u00f3nico.\u00a0<strong class=\"mce\">Como un viejo vinilo de blues<\/strong>, podemos ver grandes obras como esta de Fritz Lang equiparando los cortes bruscos de montaje o la rugosidad de sus fotogramas con esos surcos sonoros de los discos antiguos.<\/span><\/p>\n<div class=\"inset cf width643\" style=\"text-align: justify;\">\n<figure class=\"media-holder\">\n<div class=\"mg \">\n<figure id=\"attachment_14122\" aria-describedby=\"caption-attachment-14122\" style=\"width: 643px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0328_19.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-14122 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0328_19.jpg\" alt=\"\" width=\"643\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0328_19.jpg 643w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0328_19-300x148.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0328_19-280x138.jpg 280w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-14122\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"font-size: 10pt; color: #339966;\"><strong>&#8216;Metr\u00f3polis&#8217;, de Fritz Lang<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><figcaption class=\"caption-inside\">\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">SIMBIOSIS SONORA: Aqu\u00ed es donde eso del<strong class=\"mce\">\u00a0cine mudo comienza a ser relativo<\/strong>. S\u00ed, los personajes no hablan en sonido directo, pero Fritz Lang se encarg\u00f3 personalmente de utilizar\u00a0<strong class=\"mce\">\u00a0la t\u00e9cnica del Sonido Visual que ya hab\u00edan perfeccionado Sergei Liechtenstein o Charles Chaplin<\/strong>, consiguiendo con ello\u00a0<strong class=\"mce\">cargar a las im\u00e1genes de una fuerza emocional<\/strong>\u00a0sin parang\u00f3n. La partitura original, del compositor alem\u00e1n\u00a0<a class=\"mce\" href=\"http:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Gottfried_Huppertz\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00a0<strong class=\"mce\">Gottfried Huppertz<\/strong><\/a>\u00a0sufri\u00f3 un maltrato digno de denuncia, cuando la pel\u00edcula fue mutilada debido a la casi quiebra de la casa productora. Pese a ello, es indudable que\u00a0<strong class=\"mce\">esta partitura es un personaje protagonista del filme, que despu\u00e9s ha sido versionada<\/strong>\u00a0por maestros como Ennio Morricone. Si dedicamos nuestra completa atenci\u00f3n a la m\u00fasica, las notas crecen de manera mim\u00e9tica junto con el relato, con algunas piezas tocadas a piano por el propio compositor alem\u00e1n, que parecen\u00a0<strong class=\"mce\">\u00a0coreografiar a los actores<\/strong>\u00a0e improvisar magistralmente mientras se mueven y gesticulan. Con los a\u00f1os, la proyecci\u00f3n hist\u00f3rica de &#8216;Metr\u00f3polis&#8217; ha provocado la tendencia de\u00a0<strong class=\"mce\">proyectarla con m\u00fasica sinf\u00f3nica en directo<\/strong>, ya sea con la partitura original o con otras de las decenas de versiones, incluso de pop-rock, que se han realizado sobre ella.<\/span><\/p>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">OJO AL DATO: Necesitar\u00edamos desplegar unos cien posts para poder hablar en detalle de todas las curiosidades, reflexiones y an\u00e9cdotas que rodean a esta obra maestra. El debate sobre la misma ha vuelto a revivirse tras sus\u00a0<strong class=\"mce\">recientes restauraciones, la m\u00e1s sonada la derivada de la copia encontrada en las bodegas del Museo del Cine de Buenos Aires en 2008<\/strong>, con unos 26 minutos in\u00e9ditos de la cinta, en tal mal estado que no se pudo hacer un nuevo montaje hasta dos a\u00f1os despu\u00e9s, que se estren\u00f3 en la Berlinale de 2010. Calificada como la \u201cmayor estupidez que he visto en mi vida\u201d por parte de H. G. Wells, a otros no dej\u00f3 nada indiferente. No hablamos solamente de Hitler, que siempre la consider\u00f3 su favorita (ensombreciendo su mensaje y su legado) sino tambi\u00e9n de<strong class=\"mce\">\u00a0cineastas coet\u00e1neos que no pudieron dejar de admirar su grandeza<\/strong>. La herencia de\u00a0&#8216;Metr\u00f3polis&#8217; se ha\u00a0<strong class=\"mce\">paseado tambi\u00e9n por la historia de la m\u00fasica<\/strong>, influyendo de manera directa en videoclips de canciones como &#8216;Radio Ga Ga&#8217;, de Queen; &#8216;We are in This Together&#8217;, de Nine Inch Nails; &#8216;Sugar&#8217;, de System Of a Down; o &#8216;Express Yourself&#8217;, de Madonna.<\/span><\/p>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Con car\u00e1cter de \u201cintocable\u201d y m\u00e1s de 85 a\u00f1os despu\u00e9s, tan s\u00f3lo la\u00a0<strong class=\"mce\">cinematograf\u00eda japonesa se atrevi\u00f3 en 2001 a rodar una especie de remake de animaci\u00f3n<\/strong>\u00a0basado en un c\u00f3mic manga escrito sobre la pel\u00edcula. Pseudo-adaptaciones y miles de documentales aparte, no ha habido cineasta que se haya\u00a0<strong class=\"mce\">atrevido (ni falta que hace) a la misi\u00f3n imposible de adaptar\u00a0<\/strong>algo que sigue siendo actual, moderno e inmortal.<\/span><\/p>\n<div class=\"inset cf width643\" style=\"text-align: justify;\">\n<figure class=\"media-holder\">\n<div class=\"mg \">\n<figure id=\"attachment_14121\" aria-describedby=\"caption-attachment-14121\" style=\"width: 643px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0331_18.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-14121 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0331_18.jpg\" alt=\"\" width=\"643\" height=\"317\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0331_18.jpg 643w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0331_18-300x148.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/Metropolis-Fritz-Lang_EDIIMA20150815_0331_18-280x138.jpg 280w\" sizes=\"auto, (max-width: 643px) 100vw, 643px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-14121\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"font-size: 10pt; color: #339966;\"><strong>&#8216;Metr\u00f3polis&#8217;, de Fritz Lang<\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><figcaption class=\"caption-inside\"><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<p class=\"mce\" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">RETRATO DEL H\u00c9ROE: Hero\u00edna, para m\u00e1s se\u00f1as. La dulce Mar\u00eda, esa especie de\u00a0<strong class=\"mce\">sacerdotisa griega que difunde su mensaje por las cavernas de la ciudad subterr\u00e1nea<\/strong>\u00a0es el alma poderosa de &#8216;Metr\u00f3polis&#8217;. Es el consuelo de los obreros, el rostro personalizado de todos los males del mundo llamando al pacifismo y a la concordia, la\u00a0<strong class=\"mce\">espiritualidad virgen de quienes no encuentran m\u00e9todos para luchar<\/strong>, porque ni siquiera saben que est\u00e1n oprimidos. La fuerza de este personaje, hoy en d\u00eda s\u00edmbolo, aunque manipulado durante\u00a0a\u00f1os por el fascismo y el comunismo, de la lucha social, es\u00a0<strong class=\"mce\">a\u00fan m\u00e1s fuerte comparada con su atractiva n\u00e9mesis, la sensual Mar\u00eda\/Robot<\/strong>. La eterna lucha entre el bien y el mal nos golpea con el mismo rostro rubio de ojos claros, confundi\u00e9ndonos en nuestra moral de espectadores del nuevo siglo. La humanidad y la m\u00e1quina d\u00e1ndonos a elegir en una guerra que parece imposible pero que al final desprende modernidad por todos sus fotogramas.\u00a0<strong class=\"mce\">Mar\u00eda es algo m\u00e1s que una mujer<\/strong>. Es la\u00a0<strong class=\"mce\">conciencia obrera atascada entre el hombre y la m\u00e1quina<\/strong>. Y tambi\u00e9n su mediadora, su bot\u00f3n de &#8216;On&#8217;. Sobre la que descansa esa metr\u00f3polis de hace ocho d\u00e9cadas, y puede que todav\u00eda la de todas las ciudades del mundo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<\/span><\/p>\n<h1 style=\"text-align: center;\">Ficha t\u00e9cnica\u00a0<span class=\"main-movie-title\">Metr\u00f3polis\u00a0<\/span><span class=\"movie-year\">(1927)<\/span><\/h1>\n<div id=\"main-movie-title-w\" class=\"row\" style=\"text-align: left;\"><span style=\"color: #339966;\">Art\u00edculo publicado en<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: left;\"><span style=\"color: #339966;\"><a style=\"color: #339966;\" href=\"https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/movie.php?id=282386\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/movie.php?id=282386<\/a><\/span><\/div>\n<p><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter.jpg\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-14106 alignleft\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter.jpg\" alt=\"\" width=\"248\" height=\"548\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter.jpg 248w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter-136x300.jpg 136w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/metropolisposter-68x150.jpg 68w\" sizes=\"auto, (max-width: 248px) 100vw, 248px\" \/><\/a>Sinopsis<\/span><\/p>\n<div>\n<div class=\"itemBody\">\n<div>\u00a0<\/div>\n<div class=\"itemFullText\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Futuro, a\u00f1o 2000. En la megal\u00f3polis de Metr\u00f3polis la sociedad se divide en dos clases, los ricos que tienen el poder y los medios de producci\u00f3n, rodeados de lujos, espacios amplios y jardines, y los obreros, condenados a vivir en condiciones dram\u00e1ticas recluidos en un gueto subterr\u00e1neo, donde se encuentra el coraz\u00f3n industrial de la ciudad. Un d\u00eda Freder (Alfred Abel), el hijo del todoperoso Joh Fredersen (Gustav Frohlich), el hombre que controla la ciudad, descubre los duros aspectos laborales de los obreros tras enamorarse de Mar\u00eda (Brigitte Helm), una muchacha de origen humilde, venerada por las clases bajas y que predica los buenos sentimientos y al amor. El hijo entonces advierte a su padre que los trabajadores podr\u00edan rebelarse. (FILMAFFINITY)<\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Direcci\u00f3n<\/span><\/p>\n<div class=\"rip list-group-item \" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a title=\"Fritz Lang\" href=\"https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/search.php?stype=director&amp;sn&amp;stext=Fritz%20Lang\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Fritz Lang<\/a><\/span><\/div>\n<p><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Reparto<\/span><\/p>\n<div class=\"rip list-group-item \" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a title=\"Gustav Fr\u00f6hlich\" href=\"https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/search.php?stype=cast&amp;sn&amp;stext=Gustav%20Fr%C3%B6hlich\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Gustav Fr\u00f6hlich<\/a><\/span><\/div>\n<div class=\"rip list-group-item \" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a title=\"Brigitte Helm\" href=\"https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/search.php?stype=cast&amp;sn&amp;stext=Brigitte%20Helm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Brigitte Helm<\/a><\/span><\/div>\n<div class=\"rip list-group-item \" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a title=\"Alfred Abel\" href=\"https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/search.php?stype=cast&amp;sn&amp;stext=Alfred%20Abel\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Alfred Abel<\/a><\/span><\/div>\n<div class=\"rip list-group-item \" style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a title=\"Rudolf Klein-Rogge\" href=\"https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/search.php?stype=cast&amp;sn&amp;stext=Rudolf%20Klein-Rogge\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Rudolf Klein-Rogge<\/a><\/span><\/div>\n<div class=\"rip list-group-item \"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a title=\"Fritz Rasp\" href=\"https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/search.php?stype=cast&amp;sn&amp;stext=Fritz%20Rasp\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Fritz Rasp<\/a><\/span><\/div>\n<p><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a id=\"see-full-cast\" class=\"list-group-item\" href=\"https:\/\/m.filmaffinity.com\/es\/movie.php?id=282386#full-cast\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00a0\u00a0 Ver reparto completo<\/a><\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">A\u00f1o \/ Pa\u00eds:<\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">1927\u00a0\/\u00a0\u00a0Alemania<\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">T\u00edtulo original:<\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Metropolis<\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Duraci\u00f3n<\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">153 min.<\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Guion<\/span><\/p>\n<div class=\"credits\"><span class=\"nb\" style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Thea von Harbou<\/span><\/div>\n<p><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">M\u00fasica<\/span><\/p>\n<div class=\"credits\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><span class=\"nb\">Bernd Schultheis,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Gottfried Huppertz<\/span><\/span><\/div>\n<p><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Fotograf\u00eda<\/span><\/p>\n<div class=\"credits\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><span class=\"nb\">Karl Freund,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">G\u00fcnther Rittau (B&amp;W)<\/span><\/span><\/div>\n<p><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Productora<\/span><\/p>\n<div class=\"credits\"><span class=\"nb\" style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">U.F.A<\/span><\/div>\n<p><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">G\u00e9nero\u00a0<\/span><span style=\"font-size: 14pt; font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">Ciencia ficci\u00f3n\u00a0Drama Distop\u00eda Steampunk Robots Expresionismo alem\u00e1n Pel\u00edcula de culto Cine mudo<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Mosca_Punto_Cr\u00edtico_40.png\" rel=\"lightbox[14085]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-48 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Mosca_Punto_Cr\u00edtico_40.png\" alt=\"\" width=\"50\" height=\"50\" \/><\/a><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>Metropolis de Fritz Lang, la pel\u00edcula &nbsp; \u00a0 \u00a0 \u2666\u2666\u2666 Lang: Metr\u00f3polis (1927) \u00a0 Por Eugenio S\u00e1nchez Bravo \u00a0 Art\u00edculo publicado en https:\/\/auladefilosofia.net\/2011\/06\/06\/lang-metropolis-1927\/amp\/ \u00a0 I.Introducci\u00f3n Metr\u00f3polis\u00a0(Lang, 1927) es una obra maestra del cine de\u00a0ciencia-ficci\u00f3n\u00a0de todos <a class=\"mh-excerpt-more\" href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2018\/09\/15\/metropolis-de-fritz-lang-la-pelicula\/\" title=\"Metropolis de  Fritz Lang, la pel\u00edcula\">[&#8230;]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":3,"featured_media":14131,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-14085","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-miscelanea"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14085","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=14085"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/14085\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/14131"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=14085"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=14085"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=14085"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}