{"id":13092,"date":"2018-07-21T01:00:17","date_gmt":"2018-07-21T00:00:17","guid":{"rendered":"http:\/\/puntocritico.com\/?p=13092"},"modified":"2018-07-20T18:36:34","modified_gmt":"2018-07-20T17:36:34","slug":"los-anarquistas-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2018\/07\/21\/los-anarquistas-pelicula\/","title":{"rendered":"Los anarquistas (pelicula)"},"content":{"rendered":"<div style=\"text-align: center;\">\n<p><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong>LOS ANARQUISTAS (2015)<\/strong><\/span><\/p>\n<p><span style=\"color: #008000;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt; font-family: georgia, palatino, serif;\">Dirigida por\u00a0Elie Wajeman<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/my.mail.ru\/video\/embed\/5872357248784662553\" width=\"626\" height=\"367\" frameborder=\"0\" scrolling=\"no\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: center;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #008000;\">\u2666<\/span>\u2666<\/span><\/p>\n<h1 style=\"text-align: center;\"><i>Les Anarchistes<\/i>: un infiltrado en el siglo XIX<\/h1>\n<p class=\"signature\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Por\u00a0B\u00e9n\u00e9dicte Prot<\/span><\/p>\n<div><span style=\"color: #339966;\">Art\u00edculo publicado el 14 de mayo de 2015 en<\/span><\/div>\n<div><a href=\"http:\/\/cineuropa.org\/es\/newsdetail\/291032\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"color: #339966;\">http:\/\/cineuropa.org\/es\/newsdetail\/291032\/<\/span><\/a><\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_13093\" aria-describedby=\"caption-attachment-13093\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/1431612892525_0620x0413_1530235321353.jpg\" rel=\"lightbox[13092]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-13093 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/1431612892525_0620x0413_1530235321353.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"413\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/1431612892525_0620x0413_1530235321353.jpg 620w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/1431612892525_0620x0413_1530235321353-300x200.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/1431612892525_0620x0413_1530235321353-225x150.jpg 225w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-13093\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"font-size: 10pt;\"><strong><span style=\"color: #339966;\">Tahar Rahim, Ad\u00e8le Exachopoulos, Guillaume Gouix y Swann Arlaud en Les Anarchistes<\/span><\/strong><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">La Croisette y los espectadores del mundo entero descubrieron a <strong>Tahar Rahim<\/strong> en un magn\u00edfico papel de infiltrado, hace seis a\u00f1os, en la excelente <a href=\"http:\/\/www.cineuropa.org\/f.aspx?t=film&amp;did=103130\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Un profeta<\/em><\/a>\u00a0<span class=\"filmLinks\">[<span class=\"filmLinksPlus\">+<\/span>]<\/span>. El actor se ha colado as\u00ed naturalmente en el papel principal del segundo largometraje de <strong>\u00c9lie Wajeman<\/strong>, <a href=\"http:\/\/www.cineuropa.org\/f.aspx?t=film&amp;did=289982\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>Les Anarchistes<\/em><\/a>\u00a0<span class=\"filmLinks\">[<span class=\"filmLinksPlus\">+<\/span>]<\/span>, la pel\u00edcula de apertura de la 54\u00aa <a href=\"http:\/\/www.semainedelacritique.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Semana de la Cr\u00edtica<\/a> del <a href=\"http:\/\/www.festival-cannes.com\/en.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Festival de Cannes<\/a>, que narra c\u00f3mo Jean Albertini, un polic\u00eda anodino a m\u00e1s no poder, poco hablador, bastante solo y amante de los libros (privado de padre, dice haberlo aprendido todo de Victor Hugo), recibe el encargo de espiar a un grupo de j\u00f3venes anarquistas haci\u00e9ndose pasar por uno de ellos. Estamos en 1899, tras el voto de las Lois sc\u00e9l\u00e9rates (leyes villanas) de la III\u00aa Rep\u00fablica de los \u00abasuntos\u00bb que reprim\u00edan los atentados anarquistas en v\u00edsperas de un siglo XX que ver\u00e1 nacer el partido socialista de Jaur\u00e8s pero tambi\u00e9n la Banda de Bonnot. La banda a la que se une Jean est\u00e1 compuesta por el lider idealista \u00c9lis\u00e9e (Swann Arlaud), Eug\u00e8ne el hura\u00f1o (Guillaume Gouix), Biscuit, el chico del pueblo de coraz\u00f3n tierno (Karim Leklou), Marie-Louise la burguesa, que acoge la banda en el apartamento lujoso de su familia (Sarah Le Picard) \u2013 \u00bfporque, acaso son los revolucionarios m\u00e1s feroces otra cosa que burgueses con educaci\u00f3n? \u2013 y por \u00faltimo Judith, una chica dulce y decidida que sue\u00f1a con ser maestra (<strong>Ad\u00e8le Exarchopoulos<\/strong>).<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">La posici\u00f3n de infiltrado del personaje de Rahim era el punto de partida de Wajeman, cuya primera referencia para este papel ha sido Donnie Brasco, lo cual podr\u00eda sorprender si tenemos en cuenta el periodo descrito, pero su modernidad constituye la fuerza del filme. Tal como se\u00f1ala Charles Tesson a prop\u00f3sito de este t\u00edtulo que es uno de los \u00fanicos segundos largometrajes de su \u00faltima selecci\u00f3n, no resulta f\u00e1cil volver tras una primera obra tan aclamada como lo ha sido <em><a href=\"http:\/\/www.cineuropa.org\/f.aspx?t=film&amp;did=219130\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Alyah<\/a><\/em>\u00a0<span class=\"filmLinks\">[<span class=\"filmLinksPlus\">+<\/span>]<\/span> (seleccionado en la Quincena de los Realizadores en 2012), menos a\u00fan con una pel\u00edcula hist\u00f3rica, pero para el delegado general de la Semana, la apuesta est\u00e1 ganada porque la cinta se hace eco de una desilusi\u00f3n muy actual (reforzada por el empleo recurrente de un vocabulario m\u00e1s propio de nuestra \u00e9poca).<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">La voluntad del realizador era, a todas luces, la de traducir un ambiente que no difiere tanto del mayo de 68 o del principio de los a\u00f1os ochenta de los Baader y otros justicieros-atracadores. Sus elecciones musicales lo confirman, ya que a las im\u00e1genes sombr\u00edas y azuladas de la cinta (en oposici\u00f3n a los tonos vivos de algunas pel\u00edculas de \u00e9poca, a pesar de que el final del siglo XIX no fuera precisamente un periodo colorido) se superponen a menudo melod\u00edas que recuerdan el tiempo de los hippies, a quienes recuerdan estos j\u00f3venes hu\u00e9rfanos que viven en \u00abcomunas\u00bb como dignos herederos de Proudhon y de Fourier y con unas costumbres muy libres.\u00a0<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Wajeman tiene sin lugar a dudas un talento especial para hacer dialogar los g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos y las \u00e9pocas pero tambi\u00e9n las filmograf\u00edas (la suya, la de Rahim y la de Ad\u00e8le). Entre nuestros j\u00f3venes anarquistas, sin embargo, no faltan los desacuerdos y las contradicciones, aunque les mueva (esto incluye a Jean el polic\u00eda encubierto) un mismo desprecio por esos \u00abcerdos\u00bb burgueses y por la idea de que es el amor y no el odio lo que los gu\u00eda. Judith hacia el final de la pel\u00edcula hace ver a Jean que son nos \u00abperdedores\u00bb, o en todo caso est\u00e1n perdidos, cada uno animado por razones personales diferentes. Esto explica que la pel\u00edcula, a pesar del furor del t\u00edtulo, tenga un aspecto bastante apagado, m\u00e1s all\u00e1 de los tonos sombr\u00edos carentes de amarillo o de rojo, color de la chispa de una bomba qe no explotar\u00e1. Sorprendentemente, en muchos sentidos, <em>Les Anarchistes<\/em> es una obra muy contenida.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Producido por <a href=\"http:\/\/www.cineuropa.org\/id.aspx?t=prodcompany&amp;did=219132\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">24 Mai Production<\/a>\u00a0y coproducido por <a href=\"http:\/\/www.cineuropa.org\/id.aspx?t=prodcompany&amp;did=236348\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">France 2 Cin\u00e9ma<\/a>\u00a0y\u00a0<a href=\"http:\/\/www.cineuropa.org\/id.aspx?t=prodcompany&amp;did=8194\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Mars Films<\/a>,\u00a0<em>Les Anarchistes<\/em>\u00a0ser\u00e1 distribuido en Francia por <a href=\"http:\/\/www.cineuropa.org\/id.aspx?t=distributor&amp;did=7608\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Mars Distribution<\/a>. <a href=\"http:\/\/www.cineuropa.org\/id.aspx?t=intsale&amp;did=8989\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Wild Bunch<\/a> se encarga de las ventas internacionales.<\/span><\/p>\n<p class=\"translatedfrom\" style=\"text-align: right;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 12pt;\">(Traducci\u00f3n del franc\u00e9s)<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #008000;\">\u2666<\/span>\u2666<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/les_anarchistes_ver3.jpg\" rel=\"lightbox[13092]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-13114\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/les_anarchistes_ver3-221x300.jpg\" alt=\"\" width=\"481\" height=\"654\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/les_anarchistes_ver3-221x300.jpg 221w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/les_anarchistes_ver3-110x150.jpg 110w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/les_anarchistes_ver3.jpg 555w\" sizes=\"auto, (max-width: 481px) 100vw, 481px\" \/><\/a><\/p>\n<h1 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #339966;\">\u2666<\/span>\u2666<span style=\"color: #008000;\">\u2666<\/span>\u2666<\/span><\/h1>\n<h1 class=\"post-title entry-title\" style=\"text-align: center;\">Los anarquistas<\/h1>\n<div><span style=\"color: #339966;\">Art\u00edculo publicado el 9 de agosto de 2016 en<\/span><\/div>\n<div><a href=\"https:\/\/www.elantepenultimomohicano.com\/2016\/08\/critica-los-anarquistas.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><span style=\"color: #339966;\">https:\/\/www.elantepenultimomohicano.com\/2016\/08\/critica-los-anarquistas.html<\/span><\/a><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<h2><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-anarchistes1.jpg\" rel=\"lightbox[13092]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-13096 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-anarchistes1.jpg\" alt=\"\" width=\"713\" height=\"493\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-anarchistes1.jpg 713w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-anarchistes1-300x207.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-anarchistes1-217x150.jpg 217w\" sizes=\"auto, (max-width: 713px) 100vw, 713px\" \/><\/a><\/h2>\n<h2 style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; color: #339966;\"><b>Reacci\u00f3n antes que acci\u00f3n<\/b><\/span><\/h2>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif;\">cr\u00edtica de Los anarquistas (Les anarchistes, Elie Wajeman, Francia, 2015).<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><span class=\"letracap\">A<\/span><i>lg\u00fan d\u00eda el yunque, cansado de ser yunque, pasar\u00e1 a ser martillo<\/i>. La cita es de Mijail Bakunin, principal referente del movimiento anarquista que alcanz\u00f3 su apogeo en la segunda mitad del siglo XIX, pues ya en el siglo XX el desarrollo del socialismo y la consolidaci\u00f3n de la democracia lo confinar\u00edan a hechos y teor\u00edas cada vez m\u00e1s marginales. Y es que como revela la frase anterior, la doctrina de Bakunin hac\u00eda un llamamiento a la acci\u00f3n violenta y la destrucci\u00f3n regeneradora, rivalizando en su momento con las posiciones de Marx y Engels, pero luego el propio acontecer pragm\u00e1tico de las circunstancias sociopol\u00edticas ir\u00edan mitigando ese \u00edmpetu inicial. En Francia fue patente esta evoluci\u00f3n, ya que justo en 1899 es cuando se constituy\u00f3 el bloque de izquierdas que en parte puso en peligro el asentamiento de la rep\u00fablica hasta entonces en manos m\u00e1s conservadoras, si bien al mismo tiempo la consolid\u00f3 al materializar su alternancia pol\u00edtica y resolver con equilibrio asuntos pendientes como el caso Dreyfus. A ese mismo a\u00f1o clave se remonta Elie Wajeman para ambientar su segunda pel\u00edcula como director, presentada el a\u00f1o pasado en el Festival de Cannes e incluida este a\u00f1o en la secci\u00f3n de Memoria del festival Atl\u00e1ntida de Filmin, enmarc\u00e1ndose as\u00ed en la mirada que este certamen ha dedicado al pasado, el presente y el futuro de Europa.<\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Se titula <i>Los anarquistas (Les anarchistes)<\/i> y gira en torno a las vivencias y acciones de un grupo de individuos representativos de esta corriente en Par\u00eds. En concreto el metraje arranca con la confesi\u00f3n de uno de sus integrantes, la joven Judith Lorillard (Ad\u00e8le Exarchopoulos), que asegura que se ha unido al movimiento, pese a su peligro y anunciada decadencia, nada menos que por amor, y eso le ha proporcionado la confianza que necesitaba en una etapa tan tumultuosa. Tras los cr\u00e9ditos se nos introduce al coprotagonista Jean Albertini (Tahar Rahim), agente de polic\u00eda al que su superior encarga infiltrarse en la peque\u00f1a banda de la que forma parte Judith e informar sobre sus planes y relaciones. Para ello el tal Jean debe abandonar a su prometida y su hogar, aunque tampoco deja demasiado atr\u00e1s ya que es hu\u00e9rfano y no se le conocen amistades. Esta somera descripci\u00f3n de los dos personajes principales pone ya de manifiesto que Wajeman y su coguionista Ga\u00eblle Mac\u00e9 introducen determinadas escenas para darles a aquellos una motivaci\u00f3n y un <i>background<\/i> caracter\u00edsticos, como es natural, pero lo hacen con cuentagotas y no de forma continua. Un buen ejemplo es el de la citada orfandad de Albertini, que interrumpe el relato de base en un<b> <\/b>instante dado para que \u00e9l se pase por comisar\u00eda, consulte los archivos de su padre y se re\u00fana en casa de quien fue su \u00faltima mujer para intentar sacar algo en claro de su pasado. Pero al salir de la estancia, donde han aflorado sentimientos a priori impactantes, no se vuelve a saber m\u00e1s del tema ni el mismo ha aportado casi nada a la progresi\u00f3n narrativa.<\/span><\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/lanarchistes7.jpg\" rel=\"lightbox[13092]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-13094 aligncenter\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/lanarchistes7.jpg\" alt=\"\" width=\"713\" height=\"494\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/lanarchistes7.jpg 713w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/lanarchistes7-300x208.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/lanarchistes7-216x150.jpg 216w\" sizes=\"auto, (max-width: 713px) 100vw, 713px\" \/><\/a><b><\/b><\/span><\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt; color: #339966;\"><b>\u00abEl conjunto y su discurso son meritorios gracias a su cuidado y estudiado tratamiento, pero se traiciona un tanto el mensaje que deber\u00eda estar en su fondo, que no es otro que el que propugnaba Bakunin con su c\u00e9lebre cita, pidiendo mayor innovaci\u00f3n y menos conformismo, m\u00e1s actividad y menos pasividad\u00bb<\/b><\/span><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Es oportuno detenerse en este detalle porque adelanta cierta contradicci\u00f3n que recorre la estructura de esta pel\u00edcula. Y es que \u00e9sta pretende ser sobre todo un estudio de personajes (<i>character study<\/i> es el t\u00e9rmino m\u00e1s preciso en ingl\u00e9s), al relegar a un segundo plano la contextualizaci\u00f3n hist\u00f3rica o los eventos m\u00e1s significativos. Por razones quiz\u00e1 presupuestarias, los decorados son limitados, destacando entre ellos el piso com\u00fan que comparten los susodichos anarquistas (de convicci\u00f3n o de acompa\u00f1amiento), construido con elegancia pero amueblado con austeridad. En otras palabras, no hay un gran despliegue de medios ni de extras, y as\u00ed el foco se ci\u00f1e bastante al grupillo en cuesti\u00f3n, especialmente teniendo en cuenta que las aventuras que corre tambi\u00e9n son limitadas, ya que el grueso de la historia transcurre al margen de las mismas. Esto no es de por s\u00ed un defecto, y en principio es hasta admirable, porque muchas cintas de \u00e9poca suelen desbordarse al trasladarnos fuera de nuestro marco habitual y desviar la atenci\u00f3n a m\u00faltiples hechos, sin alcanzar la profundidad concreta que deber\u00edan respecto a su esencia dram\u00e1tica.<\/span><\/p>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">El problema es que en este caso la mayor\u00eda de las interacciones que presenciamos son anticipo, secuela o derivaci\u00f3n de prop\u00f3sitos y condiciones m\u00e1s elevados, que se dan por supuestos simplemente con la fecha indicada y la seudo profesi\u00f3n a la que se dedican los implicados. Estos elementos ya deber\u00edan introducir el suficiente suspense para que cobraran un significado mayor las secuencias en que se divide el libreto, y sin embargo todo aparece demasiado amortiguado, convincente pero sin chispa. Es algo decepcionante teniendo en cuenta los apasionantes actores que encarnan a los protagonistas. Exarchopoulos nos deslumbr\u00f3 a todos en <i>La vida de Ad\u00e8le (La vie d\u2019Ad\u00e8le \u2013 Chapitres I et II, Abdellatif Kechiche, 2013), <\/i>por su innata capacidad para derrochar emoci\u00f3n hasta la extenuaci\u00f3n. Aqu\u00ed hay cierto rastro de ello, en especial en el desenlace, pero se le echa en falta un papel m\u00e1s activo. Por su parte Tahar Rahim, conocido desde <i>Un profeta<\/i> (<i>Un proph\u00e8te<\/i>, Jacques Audiard, 2009), tiene unos rasgos ex\u00f3ticos por nacimiento que aqu\u00ed se justifican por su apellido de origen italiano, pero no se aprovechan para diferenciar a su personaje de los dem\u00e1s polic\u00edas que podr\u00edan haber cumplido su misi\u00f3n. Y as\u00ed lo demuestra tambi\u00e9n su resoluci\u00f3n, que resulta algo anticlim\u00e1tica y queda un poco en el aire. Para m\u00e1s detalle, el final contrasta con el comienzo: si \u00e9ste se prolongaba en un primer plano de Judith durante su citada confesi\u00f3n y resultaba atemporal por aislarse del entorno; aquel nos muestra unas neutrales im\u00e1genes de archivo con la llegada de inmigrantes a Am\u00e9rica, forma habitual de concluir un presunto biopic y quiz\u00e1 otra muestra de la constre\u00f1ida financiaci\u00f3n de esta cinta. Empero lo m\u00e1s relevante es que confirma la paradoja que la recorre: el conjunto y su discurso son meritorios gracias a su cuidado y estudiado tratamiento, pero se traiciona un tanto el mensaje que deber\u00eda estar en su fondo, que no es otro que el que propugnaba Bakunin con su c\u00e9lebre cita, pidiendo mayor innovaci\u00f3n y menos conformismo, m\u00e1s actividad y menos pasividad.<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 18pt;\"><strong>***<\/strong><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt; color: #339966;\"><b>Ficha t\u00e9cnica<\/b><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-Anarchistes.jpg\" rel=\"lightbox[13092]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-13095 size-medium\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-Anarchistes-221x300.jpg\" alt=\"\" width=\"221\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-Anarchistes-221x300.jpg 221w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-Anarchistes-110x150.jpg 110w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/Les-Anarchistes.jpg 713w\" sizes=\"auto, (max-width: 221px) 100vw, 221px\" \/><\/a><span style=\"font-size: 14pt; font-family: 'times new roman', times, serif;\">Francia, 2015. T\u00edtulo original: Les anarchistes. <\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Presentaci\u00f3n: Festival de Cannes 2015. <\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Direcci\u00f3n: Elie Wajeman.<\/span><\/span><\/div>\n<div><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Duraci\u00f3n: 101 minutos.<\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Guion: Ga\u00eblle Mac\u00e9 &amp; Elie Wajeman. <\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Productoras: 24 Mai Productions \/ France 2 Cin\u00e9ma \/ Mars Films. Fotograf\u00eda: David Chizallet. <\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Montaje: Fran\u00e7ois Quiquer\u00e9. M\u00fasica: Gloria Jacobsen. <\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Dise\u00f1o de producci\u00f3n: Antoine Th\u00e9ron. <\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Decorados: Denis Hager. <\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Vestuario: Ana\u00efs Romand. <\/span><\/span><\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif;\"><span style=\"font-size: 14pt;\">Reparto: Tahar Rahim, Ad\u00e8le Exarchopoulos, Swann Arlaud, Guillaume Gouix, Karim Leklou, Sarah Le Picard. <\/span><\/span><\/div>\n<div><span style=\"font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 14pt;\">Premios: 2015: Premios C\u00e9sar: Nominada a Mejor actor revelaci\u00f3n (Arlaud)<\/span><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/author\/punto-critico\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-9528\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/Mosca_Punto_Cr\u00edtico_40.png\" alt=\"\" width=\"60\" height=\"60\" \/><\/a><\/div>\n<div>\u00a0<\/div>\n<div style=\"text-align: justify;\">\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00a0<\/p>\n<div>\u00a0<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>LOS ANARQUISTAS (2015) Dirigida por\u00a0Elie Wajeman \u00a0 \u2666\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666 Les Anarchistes: un infiltrado en el siglo XIX Por\u00a0B\u00e9n\u00e9dicte Prot Art\u00edculo publicado el 14 de mayo de 2015 en http:\/\/cineuropa.org\/es\/newsdetail\/291032\/ &nbsp; La Croisette y los espectadores del <a class=\"mh-excerpt-more\" href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2018\/07\/21\/los-anarquistas-pelicula\/\" title=\"Los anarquistas (pelicula)\">[&#8230;]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":3,"featured_media":13100,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[10],"tags":[],"class_list":["post-13092","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-miscelanea"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13092","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=13092"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/13092\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media\/13100"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=13092"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=13092"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=13092"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}