{"id":11607,"date":"2018-05-01T00:05:18","date_gmt":"2018-04-30T23:05:18","guid":{"rendered":"http:\/\/puntocritico.com\/?p=11607"},"modified":"2024-10-07T15:41:41","modified_gmt":"2024-10-07T13:41:41","slug":"uno-de-mayo-luchando-por-la-herramienta-el-ladron-de-bicicletas-de-vittorio-de-sica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2018\/05\/01\/uno-de-mayo-luchando-por-la-herramienta-el-ladron-de-bicicletas-de-vittorio-de-sica\/","title":{"rendered":"UNO DE MAYO. LUCHANDO POR LA HERRAMIENTA. \u00abLadr\u00f3n de bicicletas\u00bb, de Vittorio de Sica (1.948)"},"content":{"rendered":"<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 24pt;\"><strong>LADR\u00d3N DE BICICLETAS (1948)<\/strong><\/span><\/h2>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #008000; font-size: 18pt;\"><strong>Dirigida por Vittorio de Sica<\/strong>\u00a0<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/mega.nz\/embed\/WdMwHSbI#Hp1ouHKo_pjPQ3t0X6b35Hh9BDTuJ4PgiSIhBd1KkyY\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">\u00a0<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span style=\"font-size: 18pt;\">***<\/span><\/strong><\/p>\n<dl class=\"movie-info\">\n<dt><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Ladri3.jpg\" rel=\"lightbox[11607]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-11615 alignright\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Ladri3-207x300.jpg\" alt=\"\" width=\"207\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Ladri3-207x300.jpg 207w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Ladri3.jpg 217w\" sizes=\"auto, (max-width: 207px) 100vw, 207px\" \/><\/a>T\u00edtulo original:\u00a0Ladri di biciclette<\/dt>\n<dt>A\u00f1o\u00a01948<\/dt>\n<dt>Duraci\u00f3n\u00a093 min.<\/dt>\n<dt>Pa\u00eds\u00a0\u00a0Italia<\/dt>\n<dt>Direcci\u00f3n\u00a0<span class=\"director\">Vittorio De Sica<\/span><\/dt>\n<dt>Guion :\u00a0<span class=\"nb\">Cesare Zavattini,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Vittorio De Sica,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Gherardo Gherardi,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Suso Cecchi D&#8217;Amico,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Oreste Biancoli,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Adolfo Franci,<\/span>\u00a0<span class=\"nb\">Gerardo Guerrieri (Novela: Luigi Bartolini)<\/span><\/dt>\n<dt>M\u00fasica: Alessandro Cicognini<\/dt>\n<dt>Fotograf\u00eda: Carlo Montuori (B&amp;W)<\/dt>\n<dt>Reparto :\u00a0<span class=\"cast\">Lamberto Maggiorani,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Enzo Staiola,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Lianella Carell,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Gino Saltamerenda,<\/span><span class=\"cast\">Vittorio Antonucci,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Giulio Chiari,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Fausto Guerzoni,<\/span>\u00a0<span class=\"cast\">Elena Altieri<\/span><\/dt>\n<dt>Productora. Produzioni De Sica (PDS)<\/dt>\n<dt>G\u00e9nero :\u00a0Drama\u00a0|\u00a0Neorrealismo.\u00a0Trabajo\/empleo<\/dt>\n<dt>Sinopsis:\u00a0<\/dt>\n<dd>En la Roma de la posguerra, Antonio, un obrero en paro, consigue un sencillo trabajo pegando carteles a condici\u00f3n de que posea una bicicleta. De ese modo, a duras penas consigue comprarse una, pero en su primer d\u00eda de trabajo se la roban. Es as\u00ed como comienza toda la aventura de Antonio junto con su hijo Bruno por recuperar su bicicleta mientras su esposa Mar\u00eda espera en casa junto con su otro hijo. (<a href=\"https:\/\/www.filmaffinity.com\/es\/film602757.html\">FILMAFFINITY)<\/a><\/dd>\n<\/dl>\n<dl class=\"margin-top movie-info\">\n<dt>Premios:\u00a0<\/dt>\n<dd class=\"award\">\n<div class=\"margin-bottom\">1949: Oscar: Premio especial a Mejor pel\u00edcula extranjera. Nominada a Mejor gui\u00f3n<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1949: Globo de Oro: Mejor pel\u00edcula extranjera<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1949: Premios BAFTA: Mejor pel\u00edcula<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1949: 6 premios Sindicato Nacional de Periodistas Italianos: Incl. Pel\u00edcula, director<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1949: National Board of Review: Mejor pel\u00edcula, director<\/div>\n<div class=\"margin-bottom\">1949: C\u00edrculo de Cr\u00edticos de Nueva York: Mejor pel\u00edcula extranjera<\/div>\n<div>1949: Festival de Locarno: Premio Especial del Jurado<\/div>\n<\/dd>\n<\/dl>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #008000; font-size: 14pt;\">\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666\u2666<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<figure id=\"attachment_11609\" aria-describedby=\"caption-attachment-11609\" style=\"width: 510px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/fotograma-ladron-bicicletas.jpg\" rel=\"lightbox[11607]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-11609\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/fotograma-ladron-bicicletas-300x180.jpg\" alt=\"UNO DE MAYO. LUCHANDO POR LA HERRAMIENTA. &quot;Ladr\u00f3n de bicicletas&quot;, de Vittorio de Sica (1.948)\" width=\"510\" height=\"306\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/fotograma-ladron-bicicletas-300x180.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/fotograma-ladron-bicicletas.jpg 460w\" sizes=\"auto, (max-width: 510px) 100vw, 510px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-11609\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #008000;\">Enzo Staio Y Lamberto Maggiorani en Ladr\u00f3n de bicicletas <\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong><span id=\"m_-2523333414281111196gmail-ContentMaster_ContentArticulo_tituloLabel\" style=\"font-size: 18pt;\">Ladr\u00f3n de Bicicletas<\/span><\/strong><\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\"><span style=\"color: #008000;\"><em><span id=\"m_-2523333414281111196gmail-ContentMaster_ContentArticulo_subtituloLabel\" style=\"font-size: 14pt;\">Los suburbios de la realidad, por Jos\u00e9 Manuel Caballero Bonald<\/span><\/em><\/span><\/h2>\n<p>Por JOS\u00c9 MANUEL CABALLERO BONALD<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/www.elcultural.com\/revista\/cine\/Ladron-de-Bicicletas\/7819\">http:\/\/www.elcultural.com\/revista\/cine\/Ladron-de-Bicicletas\/7819<\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\"><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/ladronbicicletas2-.jpg\" rel=\"lightbox[11607]\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-11610\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/ladronbicicletas2--300x212.jpg\" alt=\"Ladr\u00f3n de bicicletas de Vittorio de Sica (1.948)\" width=\"360\" height=\"255\" srcset=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/ladronbicicletas2--300x212.jpg 300w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/ladronbicicletas2--768x544.jpg 768w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/ladronbicicletas2--1024x725.jpg 1024w, https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/ladronbicicletas2-.jpg 1068w\" sizes=\"auto, (max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/a>El llamado neorrealismo, como tal escuela cinematogr\u00e1fica italiana, nace aproximadamente cuando acaba la segunda guerra mundial. En rigor, ese nuevo concepto t\u00e9cnico y tem\u00e1tico del cine supuso algo m\u00e1s que un movimiento de renovaci\u00f3n expresiva: fue una presumible reacci\u00f3n contra la vileza consecutiva del fascismo. Para muchos defensores de la libertad resultaba insoslayable verificar un diagn\u00f3stico efectivo, honesto, despojado de toda clase de ret\u00f3ricas, en torno a la realidad social inmediata, ese mundo cotidiano y humilde donde coincid\u00edan tantas v\u00edctimas directas o indirectas de la guerra. Ya Visconti hab\u00eda intentado con\u00a0<em>Obsesi\u00f3n<\/em>\u00a0un quiebro en la inane ret\u00f3rica cinematogr\u00e1fica burguesa, propiciada por el correspondiente negociado de la Italia fascista. Ese primer notable est\u00edmulo se consolida efectivamente a partir de 1945, a\u00f1o de la victoria aliada y la ca\u00edda de Mussolini. De ah\u00ed arranca sin duda un cambio de sentido en el arte de hacer cine que incluye -seg\u00fan fuentes autorizadas- pel\u00edculas como\u00a0<em>Roma, ciudad abierta<\/em>, de Rosellini;\u00a0<em>Sin piedad<\/em>, de Lattuada;\u00a0<em>A\u00f1os dif\u00edciles<\/em>, de Luigi Zampa;\u00a0<em>El ferroviario<\/em>, de Pietro Germi;\u00a0<em>Arroz amargo<\/em>, de Giuseppe de Santis;\u00a0<em>Un d\u00eda en la vida<\/em>, de Blasetti;\u00a0<em>Bajo el cielo de Roma<\/em>, de Renato Castellani, y otras que probablemente omito. Pero la cumbre de todo ese brillante ciclo renovador la alcanza Vittorio de Sica con\u00a0<em>Ladr\u00f3n de bicicletas<\/em>.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Parece ser que el director tuvo serios problemas a la hora de encontrar apoyo profesional y econ\u00f3mico para realizar esta pel\u00edcula. Nadie parec\u00eda dispuesto a patrocinar una aventura carente en principio del menor inter\u00e9s y cuyas posibilidades de \u00e9xito, de acuerdo con sus propias limitaciones tem\u00e1ticas y art\u00edsticas, eran pr\u00e1cticamente nulas. Vittorio de Sica ha recordado repetidas veces lo que\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas\u00a0supuso para \u00e9l cuando la concibi\u00f3 a partir de un argumento de Cesare Zavattini. No es improbable que pensara que aquella historia de muy calculada simplicidad, m\u00e1s bien anodina, directamente entresacada de la dramaturgia social de la Italia de posguerra, conten\u00eda de hecho el germen de sus aspiraciones en torno al lenguaje cinematogr\u00e1fico y aun a su eficacia como veh\u00edculo moralizador. Ya hab\u00eda intentado m\u00e1s de una vez aproximarse a esa coyuntura expresiva, pero fue entonces, al enfrentarse al relato previo de\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas, cuando supo que ese era justamente el rumbo que mejor se adaptaba a sus pretensiones. De lo que probablemente no se hab\u00eda percatado era de que con esa pel\u00edcula estaba definiendo un nuevo ciclo est\u00e9tico del cine del siglo XX.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">El argumento de\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas\u00a0es muy sencillo y hasta puede parecer trivial. Resumirlo viene a ser como malograr la riqueza dram\u00e1tica del contenido. Antonio Ricci, un obrero parado, consigue trabajo como fijador de carteles, puesto para el que resultaba imprescindible la posesi\u00f3n de una bicicleta. Ricci logra desempe\u00f1ar la suya, y un d\u00eda, mientras est\u00e1 trabajando, se la roban. Sale en persecuci\u00f3n del ladr\u00f3n sin poder darle alcance. Su situaci\u00f3n es desesperada. Un compa\u00f1ero lo conduce a un baratillo con la esperanza de que el ladr\u00f3n haya vendido all\u00ed la bicicleta, pero las pesquisas no dan resultado. Se dirige a otro mercado y descubre de pronto al ladr\u00f3n, que se escabulle entre el gent\u00edo. Despu\u00e9s de algunas otras peripecias desdichadas, Ricci decide robar \u00e9l mismo una bicicleta para poder sobrevivir. Una tarde, cuando va paseando con su hijo, se separa de \u00e9ste y, una vez solo, se apodera efectivamente de una bicicleta estacionada en la calle. Pero es descubierto, perseguido y alcanzado. El ni\u00f1o presencia la escena y acude en ayuda del padre, consiguiendo que no lo arresten. Mientras se alejan abatidos, el ni\u00f1o coge al padre de la mano. Eso es todo.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">La continuidad narrativa de\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas\u00a0es tan expl\u00edcita y lineal como su ambiente urbano. El blanco y negro contribuye obviamente a acrecentar la tonalidad triste de escenarios y personajes: el suburbio y la gente que malviv\u00eda en aquellos a\u00f1os de privaciones, heridas sin cicatrizar y agobiantes luchas por la vida. La pel\u00edcula, en t\u00e9rminos generales, no es m\u00e1s que una simplificaci\u00f3n de esos infortunios emanados de la realidad cotidiana de la posguerra. La grisura ambiental, el depresivo paso de las horas, la sordidez sucesiva de la acci\u00f3n, delimitan un campo moral ciertamente sombr\u00edo. No hay salidas, todo parece estancado en la propia hostilidad del paso del tiempo. Y todo se habr\u00eda quedado en eso, en una enumeraci\u00f3n de adversidades a partir de una an\u00e9cdota banal, a no ser por la maestr\u00eda con que est\u00e1 contada la pel\u00edcula. Habr\u00eda que referirse, antes que nada, a la dignidad magn\u00edfica de Vittorio de Sica para sacar a flote un relato de tan restringida proyecci\u00f3n literaria. Se sabe que el director emprendi\u00f3 el rodaje casi sin medios, vali\u00e9ndose de actores no profesionales y renunciando a cualquier equipamiento que no fuera del todo imprescindible. Tampoco pod\u00eda haber sido de otra manera. No se trataba de ning\u00fan alarde formal ni de ninguna audacia conceptual, sino precisamente de la deliberada reducci\u00f3n de todo eso al sucinto retrato de un implacable fragmento de vida. De un fragmento de vida que viene a representar, a no dudarlo, la completa dimensi\u00f3n de la vida. Nada m\u00e1s opuesto a los objetivos del director que encubrir tan veraz imagen de la pobreza y la infelicidad con alguna inapropiada ostentaci\u00f3n t\u00e9cnica.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Una de las m\u00e1s conspicuas lecciones de\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas\u00a0radica en la actitud del director, en su manera de conducir un hilo argumental tan quebradizo y tan propenso a deslizarse hacia lo excesivamente did\u00e1ctico o hacia cierto oportunismo populista. No ocurre as\u00ed, por supuesto. Vittorio de Sica ejerce de cr\u00edtico de la sociedad -de la vida- sin recurrir a ning\u00fan artificio expresivo, s\u00f3lo mostrando la impecable desnudez de unos hechos vividos o que han podido simb\u00f3licamente vivirse en un tiempo y unas circunstancias muy precisas. En aquella Italia de finales de los 40, todav\u00eda recientes los desastres de la guerra, el obrero que protagoniza\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas\u00a0no es sino un arquetipo sugerido por otros muchos posibles. La intensidad emocionante de la acci\u00f3n, su estricta significaci\u00f3n social, la escueta y limpia estructura narrativa, constituyen a todas luces un ejemplo de eficacia y veracidad. En este sentido,\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletastrasciende de todo manifiesto realismo y va m\u00e1s all\u00e1 de su propia pretensi\u00f3n cr\u00edtica. Por ah\u00ed habr\u00eda que buscar uno de los m\u00e1s incuestionables aciertos ideol\u00f3gicos de la pel\u00edcula: el de plantear el diagn\u00f3stico de un ejemplo humano sin dejar de ser un paradigma art\u00edstico.\u00a0<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Da la impresi\u00f3n de que todas las secuencias de\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas\u00a0van encaden\u00e1ndose en virtud de una especie de mec\u00e1nica de la fatalidad. La intermitente ramificaci\u00f3n del tema no es m\u00e1s que una f\u00f3rmula dial\u00e9ctica para fijar la trayectoria humana del protagonista. Los otros personajes -el censo de actores secundarios del entorno popular- apenas tienen necesidad de perfilarse, s\u00f3lo act\u00faan para acentuar el desamparo de la figura central de la pel\u00edcula. Y son las im\u00e1genes que enmarcan a esa figura las que acaban interpretando netamente la realidad. La cadencia, el ritmo, responden a un intachable talento expositivo. No sobra ni falta nada.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Los di\u00e1logos, sagazmente deducidos del habla popular, cumplen s\u00f3lo una funci\u00f3n accesoria, como de pinceladas adicionales del cuadro que intenta reproducirse en\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas: esa reflexi\u00f3n sobre el desamparo, pero tambi\u00e9n ese alegato donde todas las argumentaciones est\u00e1 h\u00e1bilmente dosificadas. En \u00faltima instancia, la testificaci\u00f3n objetiva de la realidad introduce en la an\u00e9cdota un veredicto acusatorio. La tan comentada \u00faltima escena de la pel\u00edcula, cuando el desolado obrero se aleja con su hijo y \u00e9ste lo coge de la mano, pod\u00eda haberse reducido a un desenlace puramente sentimental, incluso un poco afectado, pero se convierte, gracias a la lucidez del realizador, en una soluci\u00f3n esperanzadora.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-family: arial, helvetica, sans-serif; font-size: 14pt;\">Los v\u00ednculos entre el cine neorrealista y la corriente literaria del socialrealismo no parecen discutibles. Pero lo que en un principio bien pudo ser un contagio del lenguaje literario en el lenguaje cinematogr\u00e1fico, acab\u00f3 invirtiendo sus t\u00e9rminos: fue el cine el que ejerci\u00f3 un notorio ascendiente sobre la literatura. Dicen quienes lo saben que un buen sector de la narrativa asociada al realismo social y escrita en los a\u00f1os 50 y 60 -sobre todo en Espa\u00f1a e Italia- debe no pocas orientaciones program\u00e1ticas al neorrealismo. Es posible. Hay como un trasvase de procedimientos testimoniales y, lo que es m\u00e1s elocuente, un similar enfoque cr\u00edtico de la sociedad. Tal vez haya que admitir que todo eso contribuy\u00f3 tambi\u00e9n a que\u00a0Ladr\u00f3n de bicicletas\u00a0alcanzara unas cotas de relevancia y difusi\u00f3n extraordinarias, consiguiendo los m\u00e1s altos premios internacionales y convirti\u00e9ndose en una referencia memorable dentro de la historia social y art\u00edstica del cine. Volver a ver hoy esta pel\u00edcula, al medio siglo largo de su estreno, produce sin duda una llamativa mezcla de respeto y emoci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/puntocritico.com\/author\/punto-critico\/\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-48 size-full\" src=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Mosca_Punto_Cr\u00edtico_40.png\" alt=\"\" width=\"50\" height=\"50\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>LADR\u00d3N DE BICICLETAS (1948) Dirigida por Vittorio de Sica\u00a0 &nbsp; \u00a0 *** T\u00edtulo original:\u00a0Ladri di biciclette A\u00f1o\u00a01948 Duraci\u00f3n\u00a093 min. Pa\u00eds\u00a0\u00a0Italia Direcci\u00f3n\u00a0Vittorio De Sica Guion :\u00a0Cesare Zavattini,\u00a0Vittorio De Sica,\u00a0Gherardo Gherardi,\u00a0Suso Cecchi D&#8217;Amico,\u00a0Oreste Biancoli,\u00a0Adolfo Franci,\u00a0Gerardo Guerrieri (Novela: <a class=\"mh-excerpt-more\" href=\"https:\/\/puntocritico.com\/ausajpuntocritico\/2018\/05\/01\/uno-de-mayo-luchando-por-la-herramienta-el-ladron-de-bicicletas-de-vittorio-de-sica\/\" title=\"UNO DE MAYO. 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